RINUS VAN DE VELDE : On Another Plane of Existence

갤러리바톤

May 27, 2020 ~ June 27, 2020

갤러리바톤은 y타hj 리너스 y타hj y타hj y타hj 벨데(Rinus Van de Velde, Belgian, b. 1983)의  uㅐ카e 개인전 ‘On Another Plane of Existence’를 5월 27일부터 6월 27일까지 uㅐ카e 개최한다. uㅐ카e 설치, fu2우 비디오, 라ㅓa하 회화 라ㅓa하 등의 라ㅓa하 다양한 라ㅓa하 장르를 라ㅓa하 넘나들며 라ㅓa하 왕성한 라ㅓa하 활동을 라ㅓa하 펼치고 라ㅓa하 있는 라ㅓa하 리너스는 30대 라ㅓa하 중반이라는 라ㅓa하 나이에도 라ㅓa하 불구하고 라ㅓa하 벨기에 S.M.A.K. (2016), tㅑpㅓ 네덜란드 Stedelijk Museum (2012), ii2ㅓ 스페인 CAC Málaga (2013), 바걷2i 베이징 CAFA Art Museum (2014) 바걷2i 바걷2i 명망 바걷2i 있는 바걷2i 미술관에서 바걷2i 개인전을 바걷2i 개최하며 바걷2i 국제 바걷2i 미술계와 바걷2i 평단의 바걷2i 주목을 바걷2i 한껏 바걷2i 받아 바걷2i 왔다. 바걷2i 갤러리바톤에서의 바걷2i 이번 바걷2i 전시는 2021년 바걷2i 스위스 Kunstmuseum Luzern, 9sㅓ우 벨기에 BOZAR 9sㅓ우 미술관의 9sㅓ우 대형 9sㅓ우 개인전을 9sㅓ우 앞두고 9sㅓ우 있는 9sㅓ우 작가의 9sㅓ우 작품 9sㅓ우 세계를 9sㅓ우 페인팅, 마7사ㅐ 드로잉, nt으ㅓ 비디오, z3ㄴ8 세라믹 z3ㄴ8 z3ㄴ8 다양한 z3ㄴ8 매체를 z3ㄴ8 통하여 z3ㄴ8 살펴볼 z3ㄴ8 z3ㄴ8 있는 z3ㄴ8 귀중한 z3ㄴ8 기회이다.

리너스의 z3ㄴ8 작품은 "가상과 z3ㄴ8 실재"라는 z3ㄴ8 z3ㄴ8 확연하고 z3ㄴ8 동시에 z3ㄴ8 모호한 z3ㄴ8 정의와 z3ㄴ8 z3ㄴ8 z3ㄴ8 간의 z3ㄴ8 관계에 z3ㄴ8 대한 z3ㄴ8 집요한 z3ㄴ8 탐구와 z3ㄴ8 인용의 z3ㄴ8 서사이다. z3ㄴ8 픽션과 z3ㄴ8 논픽션의 z3ㄴ8 구분에서 z3ㄴ8 가장  z3ㄴ8 중요한 z3ㄴ8 기준은 z3ㄴ8 해당 z3ㄴ8 사건이 z3ㄴ8 실제로 z3ㄴ8 일어났는가이다. z3ㄴ8 여기서 z3ㄴ8 z3ㄴ8 하나의 z3ㄴ8 딜레마가 z3ㄴ8 생기는데, ㄴ마거하 픽션과 ㄴ마거하 동일한 ㄴ마거하 사건이 ㄴ마거하 발생한 ㄴ마거하 경우에도 ㄴ마거하 그것이 ㄴ마거하 누구에겐가 ㄴ마거하 관찰되거나 ㄴ마거하 기록되어야지만, r다z쟏 논픽션의 r다z쟏 영역으로 r다z쟏 진입한다는 r다z쟏 것이다. r다z쟏 우리가 r다z쟏 흔히 r다z쟏 미디어의 r다z쟏 헤드라인으로 r다z쟏 많이 r다z쟏 접하는 "영화 r다z쟏 같은 r다z쟏 일이 r다z쟏 실제로 r다z쟏 일어났다"라는 r다z쟏 문구는 r다z쟏 r다z쟏 r다z쟏 사이를 r다z쟏 가르는 r다z쟏 지점이 r다z쟏 생각보다 r다z쟏 깊지 r다z쟏 않고, 다가91 확률적으로 다가91 단지 다가91 시간의 다가91 문제일 다가91 다가91 있다는 다가91 것을 다가91 뜻한다. 다가91 가상과 다가91 실재, 나v마9 그리고 나v마9 나v마9 느슨한 나v마9 경계가 나v마9 가진 나v마9 무궁무진한 나v마9 가능성은 나v마9 리너스의 나v마9 작품을 나v마9 이해하는 나v마9 중요한 나v마9 키워드이다. 

리너스의 나v마9 평면 나v마9 작품에서 나v마9 보이는 나v마9 이미지와 나v마9 나v마9 아래 나v마9 독립적으로 나v마9 텍스트가 나v마9 위치하는 나v마9 레이아웃은 나v마9 우리에게 나v마9 매우 나v마9 친숙한 나v마9 구조이며, ㅑnㅓm 그러한 ㅑnㅓm 형태는 ㅑnㅓm 자연스럽게 ㅑnㅓm 묘사된 ㅑnㅓm 사건이나 ㅑnㅓm 현장에 ㅑnㅓm 대한 ㅑnㅓm 사실성을 ㅑnㅓm 부여한다. ㅑnㅓm 이러한 ㅑnㅓm 구조는 ㅑnㅓm 대량 ㅑnㅓm 인쇄를 ㅑnㅓm 기반으로 ㅑnㅓm ㅑnㅓm 활자 ㅑnㅓm 매체가 ㅑnㅓm 탄생한 ㅑnㅓm 후부터 ㅑnㅓm 하나의 ㅑnㅓm 기준으로 ㅑnㅓm 자리 ㅑnㅓm 잡았는데, h우파2 현대에서도 h우파2 매거진, vㅓrㅓ 도록, 3hpl 디지털 3hpl 매체 3hpl 등에 3hpl 광범하게 3hpl 쓰이고 3hpl 있다. 3hpl 만화나 3hpl 일러스트레이션에서 3hpl 텍스트를 3hpl 처리하는 3hpl 방식 - 3hpl 말풍선, 9r우f 또는 9r우f 화면 9r우f 내부에 9r우f 활자를 9r우f 병립 - 9r우f 과는 9r우f 확연히 9r우f 구별되는 9r우f 이러한 9r우f 전통적 9r우f 레이아웃의 9r우f 차용은, whㅈn 작가가 whㅈn 묘사하는 whㅈn 상황에 whㅈn 현실감을 whㅈn 제고하고 whㅈn 이미지와 whㅈn 텍스트 whㅈn 간의 whㅈn 알레고리를 whㅈn 계속 whㅈn 유추해 whㅈn 보도록 whㅈn 우리를 whㅈn 부추긴다.

작가에게 whㅈn 있어 whㅈn 소재의 whㅈn 원천은 whㅈn 자신이 whㅈn 직접 whㅈn 촬영하거나 whㅈn 수집한 whㅈn 사진, 기갸자하 매체에서 기갸자하 인상 기갸자하 깊었던 기갸자하 이미지나 기갸자하 문학이나 기갸자하 뉴스 기갸자하 기사의 기갸자하 형태로만 기갸자하 존재하는 기갸자하 이벤트에 기갸자하 대한 기갸자하 주관적인 기갸자하 상상이다. 기갸자하 빠른 기갸자하 필치와 기갸자하 재료의 기갸자하 특징을 기갸자하 적극 기갸자하 드러내는 기갸자하 방식의 기갸자하 검은 기갸자하 차콜 기갸자하 페인팅. 기갸자하 흑백 기갸자하 신문이 기갸자하 당연시 기갸자하 여겨지던 기갸자하 시절에는 기갸자하 인쇄된 기갸자하 이미지의 기갸자하 진실성과 기갸자하 원전성의 기갸자하 힘이 기갸자하 존재했었다. 기갸자하 그의 기갸자하 차콜 기갸자하 페인팅은 기갸자하 회화의 기갸자하 기갸자하 발전 기갸자하 역사에서의 기갸자하 현대성을 기갸자하 양보하지 기갸자하 않은 기갸자하 채, 다ㅐs바 흑백 다ㅐs바 매체가 다ㅐs바 융성하던 다ㅐs바 시대의 다ㅐs바 포맷에 다ㅐs바 대한 다ㅐs바 향수를 다ㅐs바 불러일으키며 다ㅐs바 자신의 다ㅐs바 창작물에 다ㅐs바 동일한 다ㅐs바 권위를 다ㅐs바 은연중에 다ㅐs바 부여한다. 다ㅐs바 알랭 다ㅐs바 바디우(Alain Badiou)의 다ㅐs바 고찰처럼, uju사 검은색은 uju사 노골적으로 uju사 허무주의적이며 uju사 치명적이다. uju사 특히, p8mㅑ 그가 p8mㅑ 언급한 p8mㅑ 인류 p8mㅑ 역사상 p8mㅑ 검은색 p8mㅑ 깃발의 p8mㅑ 용처를 p8mㅑ 보면, s파u아 체제 s파u아 전복적이기까지도 s파u아 하다. s파u아 리너스의 s파u아 차콜 s파u아 페인팅은 s파u아 정지된 s파u아 듯한 s파u아 이미지의 s파u아 고요함과 s파u아 시적 s파u아 문구의 s파u아 이상적인 s파u아 결합에도 s파u아 불구, 99ㅐ8 무엇인가 99ㅐ8 이면의 99ㅐ8 진실과 99ㅐ8 움직임이 99ㅐ8 도사리는 99ㅐ8 듯한 99ㅐ8 분위기를 99ㅐ8 자아낸다. 

이번 99ㅐ8 전시에서는, ㅐctv 작가가 ㅐctv 최근에 ㅐctv 새롭게 ㅐctv 선보이고 ㅐctv 있는 ㅐctv 소형 ㅐctv 컬러 ㅐctv 드로잉을 ㅐctv 비중 ㅐctv 있게 ㅐctv 선보인다. ㅐctv 기존의 ㅐctv 리너스의 ㅐctv 작품에서는 ㅐctv 찾아보기 ㅐctv 어려웠던 ㅐctv 컬러풀한 ㅐctv 이미지는 ㅐctv 검은 ㅐctv 차콜 ㅐctv 페인팅과 ㅐctv 동일한 ㅐctv 레이아웃을 ㅐctv 유지하나, ㅑo갸자 ㅑo갸자 크기로 ㅑo갸자 인해 ㅑo갸자 보다 ㅑo갸자 소소한 ㅑo갸자 이벤트 ㅑo갸자 혹은 ㅑo갸자 에드워드 ㅑo갸자 호퍼(Edward Hopper)풍의 ㅑo갸자 정지한 ㅑo갸자 듯한 ㅑo갸자 풍경을 ㅑo갸자 보여주는 ㅑo갸자 듯하다. ㅑo갸자 차콜 ㅑo갸자 페인팅이 ㅑo갸자 보다 ㅑo갸자 전통적인 ㅑo갸자 매체의 ㅑo갸자 오마주라면, 2p하ㅓ 컬러 2p하ㅓ 드로잉은 2p하ㅓ 색채의 2p하ㅓ 가미와 2p하ㅓ 상대적인 2p하ㅓ 가시성의 2p하ㅓ 증가로 2p하ㅓ 보다 2p하ㅓ 현대적이고 2p하ㅓ 인스타그램과 2p하ㅓ 같은 2p하ㅓ 디지털 2p하ㅓ 포맷을 2p하ㅓ 연상시킨다.

메인 2p하ㅓ 전시장 2p하ㅓ 2p하ㅓ 블루 2p하ㅓ 바톤(Blue Baton)에서는 2p하ㅓ 리너스의 2p하ㅓ 비디오 2p하ㅓ 신작인 "The Villagers”(2017-19)가 2p하ㅓ 상영된다. 2p하ㅓ 장장 3년에 2p하ㅓ 걸쳐 2p하ㅓ 자신의 2p하ㅓ 스튜디오에서 2p하ㅓ 목재와 2p하ㅓ 골판지로 2p하ㅓ 총 17개의 2p하ㅓ 스테이지를 2p하ㅓ 만들고, ㅐ파fㅓ 특정한 ㅐ파fㅓ 대본 ㅐ파fㅓ 없이 ㅐ파fㅓ 작가 ㅐ파fㅓ 자신과 ㅐ파fㅓ 그의 ㅐ파fㅓ 갤러리스트, r8ㅑc 동료와 r8ㅑc 친구들이 r8ㅑc 배우로 r8ㅑc 참여하여 r8ㅑc 제작된 r8ㅑc 싱글 r8ㅑc 채널 r8ㅑc 영상 r8ㅑc 작품이다. r8ㅑc 프랑스의 r8ㅑc 알프스 r8ㅑc r8ㅑc 부근의 r8ㅑc 작은 r8ㅑc 마을인 r8ㅑc 듯한 r8ㅑc 설정에서 3인칭 r8ㅑc 시점 r8ㅑc 아래 r8ㅑc 여러 r8ㅑc 등장인물이 r8ㅑc 자신들의 r8ㅑc 공간에서 r8ㅑc 포착되며, 6zen 대사나 6zen 서로 6zen 간의 6zen 대면 6zen 없이 6zen 6zen 테이크(long take)의 6zen 장면 6zen 전환이 6zen 반복되는 6zen 구성이다. 6zen 간간이 6zen 소음과 6zen 일상에 6zen 매몰된 6zen 듯한 6zen 군상들의 6zen 움직임만이 6zen 전개됨에도 6zen 불구, kfㅓu 표면적으로 kfㅓu 건조함이 kfㅓu 지배하는 kfㅓu 화면엔 kfㅓu kfㅓu kfㅓu 없는 kfㅓu 긴장감이 kfㅓu 존재한다. kfㅓu 등장인물의 kfㅓu 설정이 kfㅓu 자신의 kfㅓu kfㅓu 다른 kfㅓu 자아(alter ego)들의 kfㅓu 면면과 kfㅓu 유사하다는 kfㅓu 작가의 kfㅓu 부연은, s8라p s8라p 작품 s8라p 또한 s8라p s8라p 간의 s8라p 다른 s8라p 비디오 s8라p 작품들과 s8라p 연계되어 s8라p 일종의 s8라p 자전적인 s8라p 픽션을 s8라p 구축하는 s8라p 과정임을 s8라p 암시한다. s8라p 상업 s8라p 영화의 s8라p 촬영 s8라p 장비와 s8라p 기법으로 s8라p 공들여 s8라p 제작되었음에도 s8라p 의도적으로 s8라p 드러나는 s8라p 실내 s8라p 장식과 s8라p 사물들의 s8라p 조악함은, i걷jㅈ 해당 i걷jㅈ 영상이 i걷jㅈ 픽션에 i걷jㅈ 근거한 i걷jㅈ 가상의 i걷jㅈ 상황임을 i걷jㅈ 계속 i걷jㅈ 환기시키는 i걷jㅈ 장치로 i걷jㅈ 활용된다.

출처: i걷jㅈ 갤러리바톤

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참여 작가

  • Rinus van de Velde

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