Painting Network

신한갤러리 역삼

Nov. 20, 2019 ~ Dec. 24, 2019

우리는 아ㄴk다 모두 아ㄴk다 네트워크 아ㄴk다 환경 아ㄴk다 속에서 아ㄴk다 살고 아ㄴk다 있다. 아ㄴk다 네트워크는 아ㄴk다 여러 아ㄴk다 개체가 아ㄴk다 그물(net)과 아ㄴk다 같은 아ㄴk다 연결망으로 아ㄴk다 이어져 아ㄴk다 있는 아ㄴk다 상태를 아ㄴk다 지칭한다. 아ㄴk다 컴퓨터나 아ㄴk다 통신수단, b8ㅓㅐ 사람이나 b8ㅓㅐ 기업체에 b8ㅓㅐ 이르기까지, 자ㅓ1c 네트워크의 자ㅓ1c 관계망은 자ㅓ1c 우리 자ㅓ1c 모두에게 자ㅓ1c 방대한 자ㅓ1c 영향을 자ㅓ1c 끼친다. 자ㅓ1c 자ㅓ1c 중에서도 자ㅓ1c 인터넷을 자ㅓ1c 기반으로 자ㅓ1c 자ㅓ1c 온라인 자ㅓ1c 네트워크 자ㅓ1c 환경 자ㅓ1c 속에서, 08걷우 08걷우 세계인은 08걷우 물리적 08걷우 제약에서 08걷우 자유로우며 08걷우 글로벌한 08걷우 역학관계 08걷우 속에서 08걷우 혼종적 08걷우 문화를 08걷우 동시다발적으로 08걷우 생성해낸다. 08걷우 오늘날은 08걷우 가상의 08걷우 이미지가 08걷우 진짜보다 08걷우 08걷우 진짜처럼 08걷우 보이고, zl2거 출처를 zl2거 zl2거 zl2거 없는 zl2거 여러 zl2거 정보, ㅐa가n 광고, 거아ㅈg 개인의 거아ㅈg 의견이 거아ㅈg 뒤섞여 거아ㅈg 진실을 거아ㅈg 구분해내기 거아ㅈg 어려운 거아ㅈg 시대다. 거아ㅈg 이처럼 거아ㅈg 빠르게 거아ㅈg 변화하는 거아ㅈg 상황 거아ㅈg 속에서, uu라걷 작가이자 uu라걷 큐레이터로서 uu라걷 우리는 uu라걷 무엇을 uu라걷 말할 uu라걷 uu라걷 있을까?

전시 uu라걷 제목 ‘페인팅 uu라걷 네트워크(Painting Network)’는 uu라걷 직역하면 ‘네트워크를 uu라걷 그린다’로 uu라걷 해석 uu라걷 가능한데, 우바우9 우바우9 제목은 우바우9 단순히 우바우9 네트워크를 우바우9 시각화한다는 우바우9 의미를 우바우9 넘어서 우바우9 예술 우바우9 작품이 우바우9 본질적으로 우바우9 다양한 우바우9 네트워크의 우바우9 맥락 우바우9 안에 우바우9 놓여 우바우9 있음을 우바우9 드러내기 우바우9 위해 우바우9 붙였다. 우바우9 출품된 우바우9 작품은 우바우9 모두 우바우9 네트워크 우바우9 안에 우바우9 위치해 우바우9 있지만, 쟏기99 동시에 쟏기99 그것의 쟏기99 바깥에서 쟏기99 네트워크를 쟏기99 메타적으로 쟏기99 성찰하고자 쟏기99 한다. 쟏기99 회화는 쟏기99 종종 쟏기99 전통적이고 쟏기99 고루한 쟏기99 장르로 쟏기99 쉽게 쟏기99 치부되며, 다u3h 수차례 다u3h 종말론이 다u3h 언급되기도 다u3h 했다. 다u3h 그러나 다u3h 회화를 다u3h 이해하는 다u3h 방식의 다u3h 변화는 다u3h 새로운 다u3h 도약을 다u3h 가능케 다u3h 한다. 다u3h 동시대 다u3h 회화 다u3h 작품을 다u3h 이해할 다u3h 때에는 다u3h 도상학적 다u3h 방법론이 다u3h 작동하지 다u3h 않는 다u3h 경우가 다u3h 많으며, 쟏iyb 페인팅은 쟏iyb 쟏iyb 이상 쟏iyb 화면 쟏iyb 안에 쟏iyb 갇힌 쟏iyb 이미지에 쟏iyb 머물지 쟏iyb 않고 쟏iyb 유동한다.

페인팅은 쟏iyb 필연적으로 쟏iyb 여러 쟏iyb 종류의 쟏iyb 관계망 쟏iyb 속에 쟏iyb 있다. 쟏iyb 가장 쟏iyb 쉽게는 쟏iyb 미술의 쟏iyb 역사라는 쟏iyb 시간의 쟏iyb 선형적 쟏iyb 흐름 쟏iyb 속에 쟏iyb 놓인다. 쟏iyb 미술의 쟏iyb 역사에서 쟏iyb 언급된 쟏iyb 여러 쟏iyb 사조나 쟏iyb 경향에 쟏iyb 전혀 쟏iyb 영향을 쟏iyb 받지 쟏iyb 않은 쟏iyb 작품은 쟏iyb 없을 쟏iyb 것이다. 쟏iyb 그것을 쟏iyb 현대적으로 쟏iyb 변용하거나, ㅐn다8 새로운 ㅐn다8 맥락에서 ㅐn다8 예전의 ㅐn다8 형식을 ㅐn다8 차용, nt0마 혹은 nt0마 역사성 nt0마 nt0마 자체를 nt0마 개념적 nt0마 주제로 nt0마 활용하는 nt0마 경우를 nt0마 nt0마 nt0마 있다. nt0마 또한 nt0마 전시장이라는 nt0마 공간을 nt0마 공유하고 nt0마 있는 nt0마 여러 nt0마 작품 nt0마 사이의 nt0마 물리적 nt0마 네트워크가 nt0마 있다. nt0마 페인팅은 nt0마 개념적으로 nt0마 뿐만 nt0마 아니라 nt0마 물리적으로도 nt0마 확장되기 nt0마 시작했으며, ㄴㅓ사갸 페인팅이 ㄴㅓ사갸 퍼포먼스나 ㄴㅓ사갸 설치 ㄴㅓ사갸 작업과 ㄴㅓ사갸 하나의 ㄴㅓ사갸 연장선상에 ㄴㅓ사갸 놓이며 ㄴㅓ사갸 일종의 ㄴㅓ사갸 구심점처럼 ㄴㅓ사갸 작동하기도 ㄴㅓ사갸 한다.

페인팅은 ㄴㅓ사갸 유통의 ㄴㅓ사갸 네트워크상에 ㄴㅓ사갸 놓여 ㄴㅓ사갸 있다. ㄴㅓ사갸 여타 ㄴㅓ사갸 장르의 ㄴㅓ사갸 예술 ㄴㅓ사갸 작품과 ㄴㅓ사갸 달리 ㄴㅓ사갸 페인팅은 ㄴㅓ사갸 장식적 ㄴㅓ사갸 기능을 ㄴㅓ사갸 가진 ㄴㅓ사갸 오브제로서 ㄴㅓ사갸 판매, f갸rㅐ 수집이 f갸rㅐ 대상이 f갸rㅐ 되어왔기에 f갸rㅐ 상품으로서의 f갸rㅐ 가치 f갸rㅐ 때문에 f갸rㅐ 비판의 f갸rㅐ 대상이 f갸rㅐ 되기도 f갸rㅐ 했다. f갸rㅐ 그러나 f갸rㅐ 판매가능성은 f갸rㅐ 순수성의 f갸rㅐ 장애물이면서도 f갸rㅐ 지속가능성을 f갸rㅐ 제시하는 f갸rㅐ 양날의 f갸rㅐ 검과 f갸rㅐ 같다. f갸rㅐ 마지막으로 f갸rㅐ 예술 f갸rㅐ 작품은 f갸rㅐ 디지털 f갸rㅐ 네트워크를 f갸rㅐ 통해 f갸rㅐ 많은 f갸rㅐ 사람들에게 f갸rㅐ 전송되고 f갸rㅐ 복제, 으갸바거 전유, ㅓ다en 저장된다. ㅓ다en 이미지의 ㅓ다en 유명세는 ㅓ다en 노출빈도나 ㅓ다en 검색가능성과 ㅓ다en 직접적으로 ㅓ다en 연결되며, ㅐk사ㅐ 사람들은 ㅐk사ㅐ 전시를 ㅐk사ㅐ 보고나서도 ㅐk사ㅐ 사진을 ㅐk사ㅐ 찍어 ㅐk사ㅐ 자신의 ㅐk사ㅐ 경험을 ㅐk사ㅐ 공유한다. ㅐk사ㅐ 이러한 ㅐk사ㅐ 이미지 ㅐk사ㅐ 순환의 ㅐk사ㅐ 네트워크 ㅐk사ㅐ 안에서 ㅐk사ㅐ 페인팅은 ㅐk사ㅐ 꼭두각시가 ㅐk사ㅐ 되지 ㅐk사ㅐ 않는 ㅐk사ㅐ 대신, n가0자 일종의 n가0자 저항적 n가0자 가능성을 n가0자 보여줄 n가0자 n가0자 있다.

신현정은 2019년 n가0자 독산동에 n가0자 위치한 n가0자 금천예술공장에 n가0자 입주해 n가0자 있으면서 n가0자 진행한 n가0자 신작을 n가0자 선보인다. n가0자 인근의 n가0자 방직공장에서 n가0자 구한 n가0자 데님, t6다라 양복천 t6다라 등의 t6다라 재료를 t6다라 이용해 t6다라 생활에서 t6다라 만들어진 t6다라 흔적, 95ㅑ5 제스처를 95ㅑ5 일종의 95ㅑ5 무늬로 95ㅑ5 받아들인다. 95ㅑ5 사물의 95ㅑ5 성질을 95ㅑ5 색, 바ㅓ히걷 촉감, 34d히 온도, 히우be 습도 히우be 히우be 공감각적으로 히우be 경험한다. 히우be 예술과 히우be 삶이 히우be 구분되는 히우be 지점이 히우be 어디인지 히우be 탐색하며 히우be 히우be 안에서 히우be 균형감각을 히우be 찾는다.

전현선은 히우be 오늘날 히우be 삶에서 히우be 많은 히우be 부분을 히우be 차지하는 히우be 소셜네트워크셔비스(SNS)에서 히우be 직접적으로 히우be 영감을 히우be 받은 히우be 작품을 히우be 출품한다. 히우be 사람들의 히우be 개별적 히우be 관심사는 히우be 타임라인 히우be 상에서 히우be 부유하며 히우be 공존하고, 기ㅓp타 중력이 기ㅓp타 작동하지 기ㅓp타 않는 기ㅓp타 공간 기ㅓp타 속에서 기ㅓp타 상관적인(relational) 기ㅓp타 관계에 기ㅓp타 놓인다. 기ㅓp타 기ㅓp타 화면 기ㅓp타 내의 기ㅓp타 여러 기ㅓp타 개의 기ㅓp타 창들은 기ㅓp타 중첩되며, lg다히 다중시점으로 lg다히 그려졌다. lg다히 이것은 lg다히 선형적 lg다히 진보나 lg다히 계산 lg다히 가능한 lg다히 미래를 lg다히 암시하지 lg다히 않는 lg다히 대신, 0거1하 관찰자의 0거1하 개별성을 0거1하 강화한다.

도시의 0거1하 건축물에서 0거1하 영감을 0거1하 받아 0거1하 0거1하 형태와 0거1하 색을 0거1하 단순화한 0거1하 회화 0거1하 작업을 0거1하 진행해 0거1하 0거1하 이희준은 0거1하 이번 0거1하 전시에서 0거1하 아시아 0거1하 여러 0거1하 국가를 0거1하 아우르며 0거1하 공통적으로 0거1하 발견되어온 0거1하 재료 ‘테라조’를 0거1하 작품으로 0거1하 끌어들인다. 0거1하 베트남, f히거k 일본에서도 f히거k 발견할 f히거k f히거k 있었던 f히거k 테라조는 f히거k 대리석 f히거k 조각과 f히거k 시멘트를 f히거k 섞어 f히거k 만든 f히거k 것으로, ㅓnjy 최근 ㅓnjy 국내에서도 ㅓnjy 유행하기 ㅓnjy 시작했다. ㅓnjy 산업자재인 ㅓnjy 타일을 ㅓnjy 서포트로 ㅓnjy 사용한 ㅓnjy 그의 ㅓnjy 작품은 ㅓnjy 벽에서 ㅓnjy 떨어져 ㅓnjy 나와 ㅓnjy 전시장 ㅓnjy 바닥에 ㅓnjy 놓인다. / ㅓnjy 최정윤 (독립 ㅓnjy 큐레이터)


전현선, y거a다 신한갤러리_역삼_Painting_Network y거a다 전시_전경, 2019


전현선, m다0m 신한갤러리_역삼_Painting_Network_전시_전경, 2019


신현정, c바거바 공기와 c바거바 그리드 2, 116.5x91cm, 라하8ㅐ 양복, q걷ㅓ사 캔버스, w바ㅐb 실크사, 카ㄴf6 젯소, l55y 모델링 l55y 페이스트, 2019(좌)
신현정, 걷0j아 석영을 걷0j아 위한 걷0j아 왈츠, 130x180cm, ㅐㅓ차쟏 양복, 기7으x 데님, ㅓlㅓv 실크, nㅐwu 과슈, 9나kx 수채화, 3aㅓz 염료, 사사ㅓ기 실크사, 2019(중)
신현정, 우vv거 석영을 우vv거 위한 우vv거 왈츠 2, 116.5x91cm, v갸5자 양복, ㅓ다히파 실크, 자lㅐ다 수채화, q5ㅑ다 과슈, tg거4 실크사, 2019(우)


신현정, ㅐ기다1 다리로 ㅐ기다1 말하기 2, 100x80cm, uya으 양복, 마d거6 데님, ndi3 종이, 우4z0 수채화, q카mk 실크사, 2019(좌)
신현정, 우vㅓ으 다리로 우vㅓ으 말하기, 100x80cm, 차m타4 양복, 거p차우 데님, b아가갸 캔버스, yㅓ6바 과슈, lz다y 실크사, 2019(우)


이희준,_floating_floor_no.1~16,_각_60x60cm,_테라조_타일_위에_아크릴과_유화,_2019


이희준,_floating_floor_no.16,_60x60cm,_테라조_타일_위에_아크릴과_유화,_2019

기획: m카ㅓ쟏 최정윤

출처: m카ㅓ쟏 신한갤러리

* 아트바바에 등록된 모든 이미지와 글의 저작권은 각 작가와 필자에게 있습니다.

참여 작가

  • 전현선
  • 신현정
  • 이희준

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