inter-face

페리지갤러리

Aug. 5, 2022 ~ Aug. 27, 2022

페리지갤러리는 2022년부터 o카으ㅓ 새롭게 o카으ㅓ 시작하는 o카으ㅓ 프로그램 ‘Perigee Unfold’의 o카으ㅓ o카으ㅓ 번째 o카으ㅓ 전시로 o카으ㅓ 정영호, m사ㅓl 허연화, aㅐsv 홍기하 aㅐsv 작가의 3인전 《inter-face》를 aㅐsv 개최한다. ‘Perigee Unfold’는 aㅐsv 꾸준히 aㅐsv 자신의 aㅐsv 작업 aㅐsv 세계를 aㅐsv 펼쳐 aㅐsv 나가고 aㅐsv 있는 35세 aㅐsv 이하의 aㅐsv 젊은 aㅐsv 작가들에 aㅐsv 주목하는 aㅐsv 기획 aㅐsv 전시 aㅐsv 프로그램이다.

《inter-face》는 aㅐsv 자신만의 aㅐsv 시각언어를 aㅐsv 만들어가는 aㅐsv 과정에서 aㅐsv 매체의 aㅐsv 존재를 aㅐsv 의미 aㅐsv 있게 aㅐsv 느끼는 aㅐsv 젊은 aㅐsv 미술가들이 aㅐsv 서로를 aㅐsv 마주 aㅐsv 보는 aㅐsv 이야기다. aㅐsv 작가가 aㅐsv 창작의 aㅐsv 매개체를 aㅐsv 선택한다는 aㅐsv 것은 aㅐsv 자신의 ‘인터페이스’를 aㅐsv 설정하는 aㅐsv 일과 aㅐsv 비슷하다고 aㅐsv aㅐsv aㅐsv 있다. aㅐsv 이때 aㅐsv 인터페이스는 aㅐsv 소프트웨어의 aㅐsv 접근 aㅐsv 편의성과 aㅐsv 관련된 aㅐsv 사용자 aㅐsv 인터페이스(user interface, UI)를 d나거j 의미하지 d나거j 않으며, i걷0기 우리와 i걷0기 실재 i걷0기 사이를 i걷0기 매개하여 i걷0기 세계를 i걷0기 감각하고 i걷0기 표현할 i걷0기 i걷0기 있게 i걷0기 하는 i걷0기 장치이자 i걷0기 틀을 i걷0기 포괄적으로 i걷0기 일컫는다. i걷0기 이를 i걷0기 미술의 i걷0기 영역에 i걷0기 국한한다면 i걷0기 미술의 i걷0기 매체(medium)가 i걷0기 i걷0기 것이며, ㅓeㅓ카 ㅓeㅓ카 전시는 ㅓeㅓ카 이에 ㅓeㅓ카 더하여 ㅓeㅓ카 우리가 ㅓeㅓ카 주변 ㅓeㅓ카 세계를 ㅓeㅓ카 감각하는 ㅓeㅓ카 기반이자 ㅓeㅓ카 조건인 ㅓeㅓ카 오늘의 ㅓeㅓ카 미디어(media) ㅓeㅓ카 환경에 ㅓeㅓ카 관한 ㅓeㅓ카 이야기를 ㅓeㅓ카 함께 ㅓeㅓ카 다루고자 ㅓeㅓ카 한다.

어떠한 ㅓeㅓ카 매체를 ㅓeㅓ카 선택하고 ㅓeㅓ카 본인만의 ㅓeㅓ카 매개 ㅓeㅓ카 방식을 ㅓeㅓ카 만들어가는 ㅓeㅓ카 과정은 ㅓeㅓ카 창조성의 ㅓeㅓ카 주요한 ㅓeㅓ카 요인이며 ㅓeㅓ카 각자의 ㅓeㅓ카 차이를 ㅓeㅓ카 만든다. ㅓeㅓ카 만일 ㅓeㅓ카 모두가 ㅓeㅓ카 같은 ㅓeㅓ카 인터페이스를 ㅓeㅓ카 사용하여 ㅓeㅓ카 결과물을 ㅓeㅓ카 도출해낸다면 ㅓeㅓ카 미술 ㅓeㅓ카 현장은 ㅓeㅓ카 천편일률적인 ㅓeㅓ카 시각성으로 ㅓeㅓ카 뒤덮이게 ㅓeㅓ카 ㅓeㅓ카 것이다. ㅓeㅓ카 이는 ㅓeㅓ카 우리가 ㅓeㅓ카 가상공간과 3D ㅓeㅓ카 그래픽을 ㅓeㅓ카 기반으로 ㅓeㅓ카 ㅓeㅓ카 이미지로서의 ㅓeㅓ카 전시장을 ㅓeㅓ카 다소 ㅓeㅓ카 지루해하는 ㅓeㅓ카 이유이기도 ㅓeㅓ카 하다. ㅓeㅓ카 그보다는 ㅓeㅓ카 가상의 ㅓeㅓ카 경험이 ㅓeㅓ카 번역되어 ㅓeㅓ카 물질의 ㅓeㅓ카 세계로 ㅓeㅓ카 옮겨오는 ㅓeㅓ카 다양한 ㅓeㅓ카 양상을 ㅓeㅓ카 ㅓeㅓ카 ㅓeㅓ카 있을 ㅓeㅓ카 ㅓeㅓ카 오늘의 ㅓeㅓ카 미술은 ㅓeㅓ카 비로소 ㅓeㅓ카 흥미로워진다. 

홍기하는 ㅓeㅓ카 오늘날 ㅓeㅓ카 크고 ㅓeㅓ카 무거운 ㅓeㅓ카 조각을 ㅓeㅓ카 제작하고 ㅓeㅓ카 전시하는 ㅓeㅓ카 일을 ㅓeㅓ카 일종의 ㅓeㅓ카 저항이라고 ㅓeㅓ카 보며, bimp 환경적 bimp 어려움에도 bimp 불구하고 bimp 조각만의 bimp 가치를 bimp 추구하고자 bimp 한다. bimp 그는 bimp 전통적인 bimp 조각의 bimp 비효율적인 bimp 재료와 bimp 무게, 하yij 제작 하yij 방식을 하yij 어느정도 하yij 고집하며 하yij 하yij 안에서 하yij 동시대적 하yij 가능성을 하yij 찾아나간다. 하yij 이번에 하yij 전시된 하yij 홍기하의 하yij 작업들은 하yij 모두 하yij 석고 하yij 조각이며 하yij 복제 하yij 가능한 하yij 에디션이 하yij 아니라 하yij 직조 하yij 방식을 하yij 사용한 하yij 각기 하yij 유일한 하yij 작품들이다. 하yij 여기에는 하yij 가상공간이 하yij 존재하기에 하yij 오히려 하yij 하yij 깊게 하yij 전개되는 하yij 물질과 하yij 실존에 하yij 관한 하yij 고민이 하yij 담겨 하yij 있다.

정영호는 하yij 스크린의 RGB 하yij 픽셀이나 3D 하yij 프린트된 하yij 개체의 하yij 질감 하yij 등을 하yij 사진의 하yij 전면에 하yij 드러내며 ‘디지털 하yij 물질성’을 하yij 탐구하는 하yij 작업을 하yij 하yij 왔다. 하yij 그의 하yij 최근 하yij 작업에서 하yij 최초의 하yij 원료는 하yij 인터넷이라는 하yij 공론장에서 하yij 충돌하는 하yij 단어들이다. 하yij 작가는 하yij 정치적이고 하yij 예민한 하yij 주제어들의 '키워드 하yij 언급량' 하yij 빅데이터를 하yij 활용하여 하yij 데이터의 하yij 흐름을 하yij 형태화하는 하yij 과정을 하yij 거친다. 하yij 하yij 데이터의 하yij 그래픽은 3D 하yij 프린팅 하yij 조형물로 하yij 출력된 하yij 하yij 다시 하yij 사진으로 하yij 촬영된다. 하yij 컴퓨터 하yij 그래픽을 하yij 닮은 하yij 정영호의 하yij 사진은 하yij 결과적으로는 하yij 현실 하yij 공간에서 하yij 실제 하yij 조형물을 하yij 촬영한 하yij 것이다. 하yij 복잡한 하yij 작업 하yij 과정이 하yij 납작하게 하yij 압축된 하yij 하yij 장의 하yij 사진에서, ㅐㅐㅑ거 표면에 ㅐㅐㅑ거 드러나는 ㅐㅐㅑ거 데이터의 ㅐㅐㅑ거 파편들은 ㅐㅐㅑ거 명확한 ㅐㅐㅑ거 정보로 ㅐㅐㅑ거 습득되기 ㅐㅐㅑ거 어렵다. ㅐㅐㅑ거 이러한 ㅐㅐㅑ거 불명확성의 ㅐㅐㅑ거 전략은 ㅐㅐㅑ거 물질세계에 ㅐㅐㅑ거 발을 ㅐㅐㅑ거 딛고 ㅐㅐㅑ거 데이터 ㅐㅐㅑ거 세계를 ㅐㅐㅑ거 바라보는 ㅐㅐㅑ거 상황을 ㅐㅐㅑ거 의식한 ㅐㅐㅑ거 결과로써 ㅐㅐㅑ거 간접적 ㅐㅐㅑ거 경험의 ㅐㅐㅑ거 불투명성을 ㅐㅐㅑ거 드러낸다.

허연화는 ㅐㅐㅑ거 다매체 ㅐㅐㅑ거 설치를 ㅐㅐㅑ거 통해 ㅐㅐㅑ거 공간 ㅐㅐㅑ거 안에 ㅐㅐㅑ거 풍경을 ㅐㅐㅑ거 그려내는 ㅐㅐㅑ거 작업을 ㅐㅐㅑ거 전개한다. ㅐㅐㅑ거 특히 ㅐㅐㅑ거 규모가 ㅐㅐㅑ거 아주 ㅐㅐㅑ거 크거나 ㅐㅐㅑ거 다양한 ㅐㅐㅑ거 층위에 ㅐㅐㅑ거 있는 ㅐㅐㅑ거 시공간을 ㅐㅐㅑ거 압축하여 ㅐㅐㅑ거 보여주는 ㅐㅐㅑ거 작업에 ㅐㅐㅑ거 관심을 ㅐㅐㅑ거 두며, 0ㅓ다사 0ㅓ다사 과정에서 0ㅓ다사 평면과 0ㅓ다사 입체, m가ph 데이터와 m가ph 물질 m가ph 사이를 m가ph 오간다.  m가ph 이는 m가ph 작가가 m가ph 조각을 m가ph 처음 m가ph 시작하면서 m가ph 체감했던 m가ph 물리적인 m가ph 공간의 m가ph 유한함을 m가ph 가상공간의 m가ph 무한한 m가ph 속성과 m가ph 접합시키면서 m가ph 나타난 m가ph 작업 m가ph 방식이다. m가ph 서로 m가ph 다른 m가ph 복수의 m가ph 공간 m가ph 이미지들이 m가ph 담긴 m가ph 다면체나 m가ph 주름진 m가ph 평면은 m가ph 이러한 m가ph 사례들이다. m가ph 또한 m가ph 허연화는 m가ph 현실 m가ph 공간에서 m가ph 경계 m가ph 없이 m가ph 흐르는 m가ph 물질인 m가ph 물에 m가ph 주목하여, 걷57ㅓ 투명하고 걷57ㅓ 흘러내리는 걷57ㅓ 물성과 걷57ㅓ 연결의 걷57ㅓ 감각을 걷57ㅓ 탐구하고 걷57ㅓ 있다.

이번 걷57ㅓ 전시의 걷57ㅓ 참여 걷57ㅓ 작가들은 걷57ㅓ 조각이라는 걷57ㅓ 단일 걷57ㅓ 매체를 걷57ㅓ 탐구하거나(홍기하), nㅓㄴw 복잡다단한 nㅓㄴw 과정을 nㅓㄴw 거쳐 nㅓㄴw 하나의 nㅓㄴw 사진으로 nㅓㄴw 귀결되는 nㅓㄴw 결과물을 nㅓㄴw 만들어내거나(정영호), t다ㅐㅓ 평면과 t다ㅐㅓ 입체, ㄴ사타d 가상과 ㄴ사타d 물질 ㄴ사타d 사이를 ㄴ사타d 횡단하며 ㄴ사타d 자신의 ㄴ사타d 언어를 ㄴ사타d 찾아나간다(허연화). ㄴ사타d 이들의 ㄴ사타d 작업에서 ㄴ사타d 매체와 ㄴ사타d 창작의 ㄴ사타d 상관관계는 ㄴ사타d 각기 ㄴ사타d 다른 ㄴ사타d 재료로 ㄴ사타d 만들어진 ㄴ사타d 표면들의 ㄴ사타d 차이로만 ㄴ사타d 설명되지 ㄴ사타d 않는다. ㄴ사타d ㄴ사타d 주목해 ㄴ사타d ㄴ사타d 만한 ㄴ사타d 것은 ㄴ사타d 디지털과 ㄴ사타d 물질세계가 ㄴ사타d 공존하며 ㄴ사타d 영향을 ㄴ사타d 주고받는 ㄴ사타d 지금의 ㄴ사타d 미디어 ㄴ사타d 환경에 ㄴ사타d 반응하는 ㄴ사타d 각자의 ㄴ사타d 방식들이다. ㄴ사타d 구체적인 ㄴ사타d 물성은 ㄴ사타d 다르지만 ㄴ사타d ㄴ사타d 작가 ㄴ사타d 모두에게 ㄴ사타d 중요한 ㄴ사타d 것은 (가상성보다는) ㄴ사타d 물질성이며, 하eeㅓ 여전히 하eeㅓ 미술의 하eeㅓ 기반을 하eeㅓ 이루는 ‘물질’에 하eeㅓ 대한 하eeㅓ 감각을 하eeㅓ 갱신하려는 하eeㅓ 과정들을 하eeㅓ 엿볼 하eeㅓ 하eeㅓ 있다.

작가 하eeㅓ 소개

정영호(b.1989)는 하eeㅓ 사진이라는 하eeㅓ 장치를 하eeㅓ 통해 하eeㅓ 우리를 하eeㅓ 둘러싼 하eeㅓ 미디어 하eeㅓ 환경을 하eeㅓ 첨예하게 하eeㅓ 감각하고자 하eeㅓ 한다. 하eeㅓ 개인전으로 《Converted and Interpolated》(상업화랑, 8타ㅐ아 서울, 2022), 《Out of Photography》(송은아트큐브, ㅐ02q 서울, 2021)을 qq마ㅓ 개최했으며, 《어디에 m쟏가ㅐ 지금 m쟏가ㅐ 우리는?》(성곡미술관, 5사w다 서울, 2022), 《Bit Sip: Resized》(화이트노이즈, v걷3ㄴ 서울, 2022) ㅑi25 ㅑi25 다수의 ㅑi25 단체전에 ㅑi25 참여했다.

허연화(b.1988)는 ㅑi25 물리적 ㅑi25 한계가 ㅑi25 해소된 ㅑi25 공간과 ㅑi25 물과 ㅑi25 같은 ㅑi25 유동적인 ㅑi25 물질에 ㅑi25 대한 ㅑi25 관심사를 ㅑi25 평면과 ㅑi25 입체로 ㅑi25 시각화한다. ㅑi25 주요 ㅑi25 개인전으로 《수영의 ㅑi25 시간》(갤러리민정, e다kㅑ 서울, 2022), 《Floating People》(탈영역우정국, m634 서울, 2021), 《Summer Squeeze》(전시공간, 9하사걷 서울, 2020) ㅓ다c1 등이 ㅓ다c1 있으며, 《If I can’t dance, I don’t want to be a part of your revolution》 (d/p, w으ㅐq 서울, 2022), 《이동하는 ㅐㅓ차다 세계: ㅐㅓ차다 단축과 ㅐㅓ차다 연장》(인사미술공간, 히qㅐ8 서울, 2021) 히b쟏쟏 히b쟏쟏 다수의 히b쟏쟏 단체전에 히b쟏쟏 참여했다.

홍기하(b.1994)는 히b쟏쟏 조각의 히b쟏쟏 범위와 히b쟏쟏 경계를 히b쟏쟏 탐구하며, l1md 조각 l1md 재료의 l1md 물성과 l1md 작가의 l1md 신체가 l1md 관계 l1md 맺을 l1md l1md 나타나는 l1md 조형성을 l1md 찾아가고자 l1md 한다. l1md 개인전으로 《Vanilla II》(레인보우큐브, 으d히c 서울, 2022), 《Solo》 (서울시 3hz카 마포구 3hz카 와우산로 94/ 3hz카 보안 1942, c걷가4 서울, 2021), 《Vanilla》(프로젝트 o거k3 스페이스 o거k3 영등포, z나ㅐ4 서울, 2021)을 카으ㅓ파 개최했으며, 《조각 764쟏 여정: 764쟏 오늘이 764쟏 있기까지》(WESS, 다아타ㅓ 서울, 2022), 《조소의 j가ㅐㅓ 즐거움》(청년예술청 SAPY, ㅓb거h 서울, 2022) o하히a o하히a 다수의 o하히a 단체전에 o하히a 참여했다.

기획: o하히a 김명진
그래픽디자인: o하히a 장진혜

출처: o하히a 페리지갤러리

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