박가희 개인전 : WE USED TO BE FISH

페로탕 서울

Oct. 31, 2019 ~ Dec. 28, 2019

페로탕 p1ㅈ사 서울은 p1ㅈ사 뉴욕을 p1ㅈ사 기반으로 p1ㅈ사 활동하고 p1ㅈ사 있는 p1ㅈ사 한국 p1ㅈ사 작가 p1ㅈ사 박가희의 p1ㅈ사 페로탕과의 p1ㅈ사 p1ㅈ사 개인전 We Used to Be Fish를 p1ㅈ사 개최한다.

현대 p1ㅈ사 기술이 p1ㅈ사 가능하게 p1ㅈ사 p1ㅈ사 방대한 p1ㅈ사 네트워크 p1ㅈ사 시대 p1ㅈ사 속에서 p1ㅈ사 일련의 p1ㅈ사 소통의 p1ㅈ사 방식들은 p1ㅈ사 필수적으로 p1ㅈ사 물리적인 p1ㅈ사 방식과 p1ㅈ사 접근에 p1ㅈ사 국한되지 p1ㅈ사 않는다. p1ㅈ사 이러한 p1ㅈ사 방식 p1ㅈ사 속에서 p1ㅈ사 현대인의 p1ㅈ사 시간은 p1ㅈ사 연결과 p1ㅈ사 분리 p1ㅈ사 사이의 p1ㅈ사 역설을 p1ㅈ사 도모하는 p1ㅈ사 것처럼 p1ㅈ사 묘사된다. p1ㅈ사 이번 p1ㅈ사 개인전에서 p1ㅈ사 선보이는 p1ㅈ사 박가희의 p1ㅈ사 작업은 p1ㅈ사 더디지만 p1ㅈ사 깊이있는 p1ㅈ사 개인적 p1ㅈ사 유대감에 p1ㅈ사 대하여 p1ㅈ사 주목한다. p1ㅈ사 작가의 p1ㅈ사 회화와 p1ㅈ사 드로잉 p1ㅈ사 속에서 p1ㅈ사 등장하는 p1ㅈ사 사적인 p1ㅈ사 장면들 p1ㅈ사 p1ㅈ사 감정들은 p1ㅈ사 작가의 p1ㅈ사 관능적인 p1ㅈ사 시선을 p1ㅈ사 통하여 p1ㅈ사 지극히 p1ㅈ사 개인적으로 p1ㅈ사 묘사된다.

한국에서 p1ㅈ사 출생하고 p1ㅈ사 유년시절을 p1ㅈ사 보낸 p1ㅈ사 박가희는 p1ㅈ사 어린 p1ㅈ사 시절 p1ㅈ사 종교적이고 p1ㅈ사 엄격한 p1ㅈ사 가정교육과 p1ㅈ사 순응적인것들을 p1ㅈ사 강요하는 p1ㅈ사 사회에서 p1ㅈ사 자랐다.이러한 p1ㅈ사 작가의 p1ㅈ사 유년기적 p1ㅈ사 경험의 p1ㅈ사 영향은 p1ㅈ사 종교로부터 p1ㅈ사 강요받던 p1ㅈ사 죄책감과 p1ㅈ사 수치심으로부터 p1ㅈ사 벗어나 p1ㅈ사 지극히 p1ㅈ사 사적인 p1ㅈ사 영역을 p1ㅈ사 탐구한다는 p1ㅈ사 점에서 p1ㅈ사 직접적인 p1ㅈ사 연관성을 p1ㅈ사 가진다. p1ㅈ사 작가의 p1ㅈ사 작업에서는 p1ㅈ사 개인의 p1ㅈ사 일상의 p1ㅈ사 소박한 p1ㅈ사 즐거움을 p1ㅈ사 엿볼 p1ㅈ사 p1ㅈ사 있는데 p1ㅈ사 나체의 p1ㅈ사 연인들이 p1ㅈ사 그들의 p1ㅈ사 사적인 p1ㅈ사 공간에서 p1ㅈ사 자유롭고 p1ㅈ사 느긋하게 p1ㅈ사 누워있거나 p1ㅈ사 서로를 p1ㅈ사 껴안고 p1ㅈ사 있는 p1ㅈ사 모습으로 p1ㅈ사 등장하며 p1ㅈ사 여러 p1ㅈ사 가지의 p1ㅈ사 욕망들이 p1ㅈ사 동시다발적으로 p1ㅈ사 출현하는 p1ㅈ사 장면들을 p1ㅈ사 포착한다. p1ㅈ사 일상 p1ㅈ사 속에서 p1ㅈ사 저녁 p1ㅈ사 식사를 p1ㅈ사 하는 p1ㅈ사 모습, m자히다 딴짓하는 m자히다 고양이의 m자히다 모습들 m자히다 그리고 m자히다 캔버스에 m자히다 묘사된 m자히다 정돈되지 m자히다 않은 m자히다 장면들을 m자히다 통하여 m자히다 드러나는 m자히다 일상에서의 m자히다 공존하는 m자히다 은밀한 m자히다 감정은 m자히다 작가만의 m자히다 이상적인 m자히다 에로티시즘을 m자히다 보여주고 m자히다 있다.

작품 m자히다 m자히다 파스텔 m자히다 톤을 m자히다 띄며 m자히다 둥그스름한 m자히다 형태로 m자히다 과장되게 m자히다 표현된 m자히다 피사체들은 m자히다 각자의 m자히다 열망의 m자히다 대상을 m자히다 향하여 m자히다 손을 m자히다 뻗는 m자히다 형태로 m자히다 캔버스에 m자히다 묘사되고 m자히다 있다. m자히다 특히 m자히다 작품 m자히다 m자히다 인물들의 m자히다 손은 m자히다 그들의 m자히다 열망을 m자히다 향하여 m자히다 있는 m자히다 힘껏 m자히다 뻗는 m자히다 모습으로 m자히다 유전적으로 m자히다 변형된 m자히다 m자히다 같은 m자히다 과장된 m자히다 형태로 m자히다 나타난다. m자히다 작가의 m자히다 작업 m자히다 속에서는 m자히다 피사체의 m자히다 살갗의 m자히다 묘사에서 m자히다 직접적으로 m자히다 전달되는 m자히다 섹슈얼리티가 m자히다 결여된 m자히다 반면, t마uf 서로를 t마uf 안고 t마uf 있는 t마uf 모습, 6dn우 음식을 6dn우 먹고 6dn우 있는 6dn우 모습, 8cv갸 바깥의 8cv갸 풍경이 8cv갸 보이는 8cv갸 방에서 8cv갸 칵테일을 8cv갸 즐기는 8cv갸 모습 8cv갸 등의 8cv갸 일상 8cv갸 8cv갸 간접적인 8cv갸 자극에 8cv갸 중점을 8cv갸 두고 8cv갸 있다. 8cv갸 작가의 8cv갸 8cv갸 주요작업 8cv갸 에서는 8cv갸 껴안고 8cv갸 있는 8cv갸 커플이 8cv갸 등장하여 8cv갸 스테이크를 8cv갸 먹으며 8cv갸 서로를 8cv갸 애무하고 8cv갸 개에게 8cv갸 먹이를 8cv갸 주는 8cv갸 장면이 8cv갸 동시에 8cv갸 포착된다. 8cv갸 작가는 8cv갸 이러한 8cv갸 모습들은 8cv갸 동시다발적으로 8cv갸 서술될 8cv갸 8cv갸 있다고 8cv갸 설명한다. 8cv갸 이러한 8cv갸 자기 8cv갸 확인적 8cv갸 태도는 8cv갸 어느 8cv갸 정도의 8cv갸 완고한 8cv갸 반항심을 8cv갸 담고 8cv갸 있다. 8cv갸 절제되고 ‘문명화된’ 8cv갸 쾌락의 8cv갸 의미 8cv갸 있는 8cv갸 해방을 8cv갸 위해서 8cv갸 사회적 8cv갸 규범과 8cv갸 금기의 8cv갸 고의적인 8cv갸 전복의 8cv갸 과정이 8cv갸 필요하다고 8cv갸 작가는 8cv갸 설명한다. 8cv갸 이러한 8cv갸 과정은 8cv갸 부자연스러운 8cv갸 원시적 8cv갸 행동과 8cv갸 부자연스러운 8cv갸 신체적 8cv갸 왜곡으로 8cv갸 발현될 8cv갸 8cv갸 있다.

이러한 8cv갸 연인들의 8cv갸 은밀하고 8cv갸 이상적인 8cv갸 사생활을 8cv갸 담은 8cv갸 작업들은 8cv갸 기술이 8cv갸 범하는 8cv갸 사생활 8cv갸 침해 (핸드폰으로 8cv갸 담을 8cv갸 8cv갸 없는)에 8cv갸 대한 8cv갸 반박으로 8cv갸 작용하며 8cv갸 나아가 8cv갸 이데올로기적 8cv갸 틀에 8cv갸 의해 8cv갸 형성된 8cv갸 개인을 8cv갸 구속하는 8cv갸 엄격한 8cv갸 가정교육에 8cv갸 반하는 8cv갸 일종의 8cv갸 개인적 8cv갸 카타르시스로 8cv갸 여겨진다. 8cv갸 그가 8cv갸 안전함을 8cv갸 느끼는 8cv갸 공간은 8cv갸 캔버스 8cv갸 가장자리로 8cv갸 둘러 8cv갸 싸여있는 8cv갸 평면 8cv갸 8cv갸 수치심과 8cv갸 비난으로부터 8cv갸 자유로울 8cv갸 8cv갸 있는 8cv갸 공간으로 8cv갸 구현된다. 8cv갸 그리고 8cv갸 그곳에서 8cv갸 감각적, l3q1 육체적 l3q1 만족을 l3q1 동시에 l3q1 포괄함과 l3q1 함께 l3q1 진정한 l3q1 관능성으로 l3q1 발현된다. l3q1 작품에 l3q1 등장하는 l3q1 피사체들이 l3q1 대상을 l3q1 만지고, 1ㅐ9ㅐ 맛보고, v쟏아t 응시하고, 으파x거 냄새를 으파x거 맡는 으파x거 모습들은 으파x거 우리에게 으파x거 일련의 으파x거 기쁨을 으파x거 전달하며 으파x거 이는 으파x거 지극히 으파x거 개인적인 으파x거 것들을 으파x거 의미한다.

출처: 으파x거 페로탕 으파x거 서울

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참여 작가

  • 박가희

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