박가희 개인전 : WE USED TO BE FISH

페로탕 서울

Oct. 31, 2019 ~ Dec. 28, 2019

페로탕 is6ㅓ 서울은 is6ㅓ 뉴욕을 is6ㅓ 기반으로 is6ㅓ 활동하고 is6ㅓ 있는 is6ㅓ 한국 is6ㅓ 작가 is6ㅓ 박가희의 is6ㅓ 페로탕과의 is6ㅓ is6ㅓ 개인전 We Used to Be Fish를 is6ㅓ 개최한다.

현대 is6ㅓ 기술이 is6ㅓ 가능하게 is6ㅓ is6ㅓ 방대한 is6ㅓ 네트워크 is6ㅓ 시대 is6ㅓ 속에서 is6ㅓ 일련의 is6ㅓ 소통의 is6ㅓ 방식들은 is6ㅓ 필수적으로 is6ㅓ 물리적인 is6ㅓ 방식과 is6ㅓ 접근에 is6ㅓ 국한되지 is6ㅓ 않는다. is6ㅓ 이러한 is6ㅓ 방식 is6ㅓ 속에서 is6ㅓ 현대인의 is6ㅓ 시간은 is6ㅓ 연결과 is6ㅓ 분리 is6ㅓ 사이의 is6ㅓ 역설을 is6ㅓ 도모하는 is6ㅓ 것처럼 is6ㅓ 묘사된다. is6ㅓ 이번 is6ㅓ 개인전에서 is6ㅓ 선보이는 is6ㅓ 박가희의 is6ㅓ 작업은 is6ㅓ 더디지만 is6ㅓ 깊이있는 is6ㅓ 개인적 is6ㅓ 유대감에 is6ㅓ 대하여 is6ㅓ 주목한다. is6ㅓ 작가의 is6ㅓ 회화와 is6ㅓ 드로잉 is6ㅓ 속에서 is6ㅓ 등장하는 is6ㅓ 사적인 is6ㅓ 장면들 is6ㅓ is6ㅓ 감정들은 is6ㅓ 작가의 is6ㅓ 관능적인 is6ㅓ 시선을 is6ㅓ 통하여 is6ㅓ 지극히 is6ㅓ 개인적으로 is6ㅓ 묘사된다.

한국에서 is6ㅓ 출생하고 is6ㅓ 유년시절을 is6ㅓ 보낸 is6ㅓ 박가희는 is6ㅓ 어린 is6ㅓ 시절 is6ㅓ 종교적이고 is6ㅓ 엄격한 is6ㅓ 가정교육과 is6ㅓ 순응적인것들을 is6ㅓ 강요하는 is6ㅓ 사회에서 is6ㅓ 자랐다.이러한 is6ㅓ 작가의 is6ㅓ 유년기적 is6ㅓ 경험의 is6ㅓ 영향은 is6ㅓ 종교로부터 is6ㅓ 강요받던 is6ㅓ 죄책감과 is6ㅓ 수치심으로부터 is6ㅓ 벗어나 is6ㅓ 지극히 is6ㅓ 사적인 is6ㅓ 영역을 is6ㅓ 탐구한다는 is6ㅓ 점에서 is6ㅓ 직접적인 is6ㅓ 연관성을 is6ㅓ 가진다. is6ㅓ 작가의 is6ㅓ 작업에서는 is6ㅓ 개인의 is6ㅓ 일상의 is6ㅓ 소박한 is6ㅓ 즐거움을 is6ㅓ 엿볼 is6ㅓ is6ㅓ 있는데 is6ㅓ 나체의 is6ㅓ 연인들이 is6ㅓ 그들의 is6ㅓ 사적인 is6ㅓ 공간에서 is6ㅓ 자유롭고 is6ㅓ 느긋하게 is6ㅓ 누워있거나 is6ㅓ 서로를 is6ㅓ 껴안고 is6ㅓ 있는 is6ㅓ 모습으로 is6ㅓ 등장하며 is6ㅓ 여러 is6ㅓ 가지의 is6ㅓ 욕망들이 is6ㅓ 동시다발적으로 is6ㅓ 출현하는 is6ㅓ 장면들을 is6ㅓ 포착한다. is6ㅓ 일상 is6ㅓ 속에서 is6ㅓ 저녁 is6ㅓ 식사를 is6ㅓ 하는 is6ㅓ 모습, c파9우 딴짓하는 c파9우 고양이의 c파9우 모습들 c파9우 그리고 c파9우 캔버스에 c파9우 묘사된 c파9우 정돈되지 c파9우 않은 c파9우 장면들을 c파9우 통하여 c파9우 드러나는 c파9우 일상에서의 c파9우 공존하는 c파9우 은밀한 c파9우 감정은 c파9우 작가만의 c파9우 이상적인 c파9우 에로티시즘을 c파9우 보여주고 c파9우 있다.

작품 c파9우 c파9우 파스텔 c파9우 톤을 c파9우 띄며 c파9우 둥그스름한 c파9우 형태로 c파9우 과장되게 c파9우 표현된 c파9우 피사체들은 c파9우 각자의 c파9우 열망의 c파9우 대상을 c파9우 향하여 c파9우 손을 c파9우 뻗는 c파9우 형태로 c파9우 캔버스에 c파9우 묘사되고 c파9우 있다. c파9우 특히 c파9우 작품 c파9우 c파9우 인물들의 c파9우 손은 c파9우 그들의 c파9우 열망을 c파9우 향하여 c파9우 있는 c파9우 힘껏 c파9우 뻗는 c파9우 모습으로 c파9우 유전적으로 c파9우 변형된 c파9우 c파9우 같은 c파9우 과장된 c파9우 형태로 c파9우 나타난다. c파9우 작가의 c파9우 작업 c파9우 속에서는 c파9우 피사체의 c파9우 살갗의 c파9우 묘사에서 c파9우 직접적으로 c파9우 전달되는 c파9우 섹슈얼리티가 c파9우 결여된 c파9우 반면, 걷zj기 서로를 걷zj기 안고 걷zj기 있는 걷zj기 모습, ㅈ파k다 음식을 ㅈ파k다 먹고 ㅈ파k다 있는 ㅈ파k다 모습, qㅐ자ㅓ 바깥의 qㅐ자ㅓ 풍경이 qㅐ자ㅓ 보이는 qㅐ자ㅓ 방에서 qㅐ자ㅓ 칵테일을 qㅐ자ㅓ 즐기는 qㅐ자ㅓ 모습 qㅐ자ㅓ 등의 qㅐ자ㅓ 일상 qㅐ자ㅓ qㅐ자ㅓ 간접적인 qㅐ자ㅓ 자극에 qㅐ자ㅓ 중점을 qㅐ자ㅓ 두고 qㅐ자ㅓ 있다. qㅐ자ㅓ 작가의 qㅐ자ㅓ qㅐ자ㅓ 주요작업 qㅐ자ㅓ 에서는 qㅐ자ㅓ 껴안고 qㅐ자ㅓ 있는 qㅐ자ㅓ 커플이 qㅐ자ㅓ 등장하여 qㅐ자ㅓ 스테이크를 qㅐ자ㅓ 먹으며 qㅐ자ㅓ 서로를 qㅐ자ㅓ 애무하고 qㅐ자ㅓ 개에게 qㅐ자ㅓ 먹이를 qㅐ자ㅓ 주는 qㅐ자ㅓ 장면이 qㅐ자ㅓ 동시에 qㅐ자ㅓ 포착된다. qㅐ자ㅓ 작가는 qㅐ자ㅓ 이러한 qㅐ자ㅓ 모습들은 qㅐ자ㅓ 동시다발적으로 qㅐ자ㅓ 서술될 qㅐ자ㅓ qㅐ자ㅓ 있다고 qㅐ자ㅓ 설명한다. qㅐ자ㅓ 이러한 qㅐ자ㅓ 자기 qㅐ자ㅓ 확인적 qㅐ자ㅓ 태도는 qㅐ자ㅓ 어느 qㅐ자ㅓ 정도의 qㅐ자ㅓ 완고한 qㅐ자ㅓ 반항심을 qㅐ자ㅓ 담고 qㅐ자ㅓ 있다. qㅐ자ㅓ 절제되고 ‘문명화된’ qㅐ자ㅓ 쾌락의 qㅐ자ㅓ 의미 qㅐ자ㅓ 있는 qㅐ자ㅓ 해방을 qㅐ자ㅓ 위해서 qㅐ자ㅓ 사회적 qㅐ자ㅓ 규범과 qㅐ자ㅓ 금기의 qㅐ자ㅓ 고의적인 qㅐ자ㅓ 전복의 qㅐ자ㅓ 과정이 qㅐ자ㅓ 필요하다고 qㅐ자ㅓ 작가는 qㅐ자ㅓ 설명한다. qㅐ자ㅓ 이러한 qㅐ자ㅓ 과정은 qㅐ자ㅓ 부자연스러운 qㅐ자ㅓ 원시적 qㅐ자ㅓ 행동과 qㅐ자ㅓ 부자연스러운 qㅐ자ㅓ 신체적 qㅐ자ㅓ 왜곡으로 qㅐ자ㅓ 발현될 qㅐ자ㅓ qㅐ자ㅓ 있다.

이러한 qㅐ자ㅓ 연인들의 qㅐ자ㅓ 은밀하고 qㅐ자ㅓ 이상적인 qㅐ자ㅓ 사생활을 qㅐ자ㅓ 담은 qㅐ자ㅓ 작업들은 qㅐ자ㅓ 기술이 qㅐ자ㅓ 범하는 qㅐ자ㅓ 사생활 qㅐ자ㅓ 침해 (핸드폰으로 qㅐ자ㅓ 담을 qㅐ자ㅓ qㅐ자ㅓ 없는)에 qㅐ자ㅓ 대한 qㅐ자ㅓ 반박으로 qㅐ자ㅓ 작용하며 qㅐ자ㅓ 나아가 qㅐ자ㅓ 이데올로기적 qㅐ자ㅓ 틀에 qㅐ자ㅓ 의해 qㅐ자ㅓ 형성된 qㅐ자ㅓ 개인을 qㅐ자ㅓ 구속하는 qㅐ자ㅓ 엄격한 qㅐ자ㅓ 가정교육에 qㅐ자ㅓ 반하는 qㅐ자ㅓ 일종의 qㅐ자ㅓ 개인적 qㅐ자ㅓ 카타르시스로 qㅐ자ㅓ 여겨진다. qㅐ자ㅓ 그가 qㅐ자ㅓ 안전함을 qㅐ자ㅓ 느끼는 qㅐ자ㅓ 공간은 qㅐ자ㅓ 캔버스 qㅐ자ㅓ 가장자리로 qㅐ자ㅓ 둘러 qㅐ자ㅓ 싸여있는 qㅐ자ㅓ 평면 qㅐ자ㅓ qㅐ자ㅓ 수치심과 qㅐ자ㅓ 비난으로부터 qㅐ자ㅓ 자유로울 qㅐ자ㅓ qㅐ자ㅓ 있는 qㅐ자ㅓ 공간으로 qㅐ자ㅓ 구현된다. qㅐ자ㅓ 그리고 qㅐ자ㅓ 그곳에서 qㅐ자ㅓ 감각적, ㅈee거 육체적 ㅈee거 만족을 ㅈee거 동시에 ㅈee거 포괄함과 ㅈee거 함께 ㅈee거 진정한 ㅈee거 관능성으로 ㅈee거 발현된다. ㅈee거 작품에 ㅈee거 등장하는 ㅈee거 피사체들이 ㅈee거 대상을 ㅈee거 만지고, z하ao 맛보고, kㅓr히 응시하고, 8j마거 냄새를 8j마거 맡는 8j마거 모습들은 8j마거 우리에게 8j마거 일련의 8j마거 기쁨을 8j마거 전달하며 8j마거 이는 8j마거 지극히 8j마거 개인적인 8j마거 것들을 8j마거 의미한다.

출처: 8j마거 페로탕 8j마거 서울

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참여 작가

  • 박가희

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