박가희 개인전 : WE USED TO BE FISH

페로탕 서울

Oct. 31, 2019 ~ Dec. 28, 2019

페로탕 타sㅓx 서울은 타sㅓx 뉴욕을 타sㅓx 기반으로 타sㅓx 활동하고 타sㅓx 있는 타sㅓx 한국 타sㅓx 작가 타sㅓx 박가희의 타sㅓx 페로탕과의 타sㅓx 타sㅓx 개인전 We Used to Be Fish를 타sㅓx 개최한다.

현대 타sㅓx 기술이 타sㅓx 가능하게 타sㅓx 타sㅓx 방대한 타sㅓx 네트워크 타sㅓx 시대 타sㅓx 속에서 타sㅓx 일련의 타sㅓx 소통의 타sㅓx 방식들은 타sㅓx 필수적으로 타sㅓx 물리적인 타sㅓx 방식과 타sㅓx 접근에 타sㅓx 국한되지 타sㅓx 않는다. 타sㅓx 이러한 타sㅓx 방식 타sㅓx 속에서 타sㅓx 현대인의 타sㅓx 시간은 타sㅓx 연결과 타sㅓx 분리 타sㅓx 사이의 타sㅓx 역설을 타sㅓx 도모하는 타sㅓx 것처럼 타sㅓx 묘사된다. 타sㅓx 이번 타sㅓx 개인전에서 타sㅓx 선보이는 타sㅓx 박가희의 타sㅓx 작업은 타sㅓx 더디지만 타sㅓx 깊이있는 타sㅓx 개인적 타sㅓx 유대감에 타sㅓx 대하여 타sㅓx 주목한다. 타sㅓx 작가의 타sㅓx 회화와 타sㅓx 드로잉 타sㅓx 속에서 타sㅓx 등장하는 타sㅓx 사적인 타sㅓx 장면들 타sㅓx 타sㅓx 감정들은 타sㅓx 작가의 타sㅓx 관능적인 타sㅓx 시선을 타sㅓx 통하여 타sㅓx 지극히 타sㅓx 개인적으로 타sㅓx 묘사된다.

한국에서 타sㅓx 출생하고 타sㅓx 유년시절을 타sㅓx 보낸 타sㅓx 박가희는 타sㅓx 어린 타sㅓx 시절 타sㅓx 종교적이고 타sㅓx 엄격한 타sㅓx 가정교육과 타sㅓx 순응적인것들을 타sㅓx 강요하는 타sㅓx 사회에서 타sㅓx 자랐다.이러한 타sㅓx 작가의 타sㅓx 유년기적 타sㅓx 경험의 타sㅓx 영향은 타sㅓx 종교로부터 타sㅓx 강요받던 타sㅓx 죄책감과 타sㅓx 수치심으로부터 타sㅓx 벗어나 타sㅓx 지극히 타sㅓx 사적인 타sㅓx 영역을 타sㅓx 탐구한다는 타sㅓx 점에서 타sㅓx 직접적인 타sㅓx 연관성을 타sㅓx 가진다. 타sㅓx 작가의 타sㅓx 작업에서는 타sㅓx 개인의 타sㅓx 일상의 타sㅓx 소박한 타sㅓx 즐거움을 타sㅓx 엿볼 타sㅓx 타sㅓx 있는데 타sㅓx 나체의 타sㅓx 연인들이 타sㅓx 그들의 타sㅓx 사적인 타sㅓx 공간에서 타sㅓx 자유롭고 타sㅓx 느긋하게 타sㅓx 누워있거나 타sㅓx 서로를 타sㅓx 껴안고 타sㅓx 있는 타sㅓx 모습으로 타sㅓx 등장하며 타sㅓx 여러 타sㅓx 가지의 타sㅓx 욕망들이 타sㅓx 동시다발적으로 타sㅓx 출현하는 타sㅓx 장면들을 타sㅓx 포착한다. 타sㅓx 일상 타sㅓx 속에서 타sㅓx 저녁 타sㅓx 식사를 타sㅓx 하는 타sㅓx 모습, 7가걷걷 딴짓하는 7가걷걷 고양이의 7가걷걷 모습들 7가걷걷 그리고 7가걷걷 캔버스에 7가걷걷 묘사된 7가걷걷 정돈되지 7가걷걷 않은 7가걷걷 장면들을 7가걷걷 통하여 7가걷걷 드러나는 7가걷걷 일상에서의 7가걷걷 공존하는 7가걷걷 은밀한 7가걷걷 감정은 7가걷걷 작가만의 7가걷걷 이상적인 7가걷걷 에로티시즘을 7가걷걷 보여주고 7가걷걷 있다.

작품 7가걷걷 7가걷걷 파스텔 7가걷걷 톤을 7가걷걷 띄며 7가걷걷 둥그스름한 7가걷걷 형태로 7가걷걷 과장되게 7가걷걷 표현된 7가걷걷 피사체들은 7가걷걷 각자의 7가걷걷 열망의 7가걷걷 대상을 7가걷걷 향하여 7가걷걷 손을 7가걷걷 뻗는 7가걷걷 형태로 7가걷걷 캔버스에 7가걷걷 묘사되고 7가걷걷 있다. 7가걷걷 특히 7가걷걷 작품 7가걷걷 7가걷걷 인물들의 7가걷걷 손은 7가걷걷 그들의 7가걷걷 열망을 7가걷걷 향하여 7가걷걷 있는 7가걷걷 힘껏 7가걷걷 뻗는 7가걷걷 모습으로 7가걷걷 유전적으로 7가걷걷 변형된 7가걷걷 7가걷걷 같은 7가걷걷 과장된 7가걷걷 형태로 7가걷걷 나타난다. 7가걷걷 작가의 7가걷걷 작업 7가걷걷 속에서는 7가걷걷 피사체의 7가걷걷 살갗의 7가걷걷 묘사에서 7가걷걷 직접적으로 7가걷걷 전달되는 7가걷걷 섹슈얼리티가 7가걷걷 결여된 7가걷걷 반면, ㅓ라w3 서로를 ㅓ라w3 안고 ㅓ라w3 있는 ㅓ라w3 모습, 쟏다f다 음식을 쟏다f다 먹고 쟏다f다 있는 쟏다f다 모습, 거우y으 바깥의 거우y으 풍경이 거우y으 보이는 거우y으 방에서 거우y으 칵테일을 거우y으 즐기는 거우y으 모습 거우y으 등의 거우y으 일상 거우y으 거우y으 간접적인 거우y으 자극에 거우y으 중점을 거우y으 두고 거우y으 있다. 거우y으 작가의 거우y으 거우y으 주요작업 거우y으 에서는 거우y으 껴안고 거우y으 있는 거우y으 커플이 거우y으 등장하여 거우y으 스테이크를 거우y으 먹으며 거우y으 서로를 거우y으 애무하고 거우y으 개에게 거우y으 먹이를 거우y으 주는 거우y으 장면이 거우y으 동시에 거우y으 포착된다. 거우y으 작가는 거우y으 이러한 거우y으 모습들은 거우y으 동시다발적으로 거우y으 서술될 거우y으 거우y으 있다고 거우y으 설명한다. 거우y으 이러한 거우y으 자기 거우y으 확인적 거우y으 태도는 거우y으 어느 거우y으 정도의 거우y으 완고한 거우y으 반항심을 거우y으 담고 거우y으 있다. 거우y으 절제되고 ‘문명화된’ 거우y으 쾌락의 거우y으 의미 거우y으 있는 거우y으 해방을 거우y으 위해서 거우y으 사회적 거우y으 규범과 거우y으 금기의 거우y으 고의적인 거우y으 전복의 거우y으 과정이 거우y으 필요하다고 거우y으 작가는 거우y으 설명한다. 거우y으 이러한 거우y으 과정은 거우y으 부자연스러운 거우y으 원시적 거우y으 행동과 거우y으 부자연스러운 거우y으 신체적 거우y으 왜곡으로 거우y으 발현될 거우y으 거우y으 있다.

이러한 거우y으 연인들의 거우y으 은밀하고 거우y으 이상적인 거우y으 사생활을 거우y으 담은 거우y으 작업들은 거우y으 기술이 거우y으 범하는 거우y으 사생활 거우y으 침해 (핸드폰으로 거우y으 담을 거우y으 거우y으 없는)에 거우y으 대한 거우y으 반박으로 거우y으 작용하며 거우y으 나아가 거우y으 이데올로기적 거우y으 틀에 거우y으 의해 거우y으 형성된 거우y으 개인을 거우y으 구속하는 거우y으 엄격한 거우y으 가정교육에 거우y으 반하는 거우y으 일종의 거우y으 개인적 거우y으 카타르시스로 거우y으 여겨진다. 거우y으 그가 거우y으 안전함을 거우y으 느끼는 거우y으 공간은 거우y으 캔버스 거우y으 가장자리로 거우y으 둘러 거우y으 싸여있는 거우y으 평면 거우y으 거우y으 수치심과 거우y으 비난으로부터 거우y으 자유로울 거우y으 거우y으 있는 거우y으 공간으로 거우y으 구현된다. 거우y으 그리고 거우y으 그곳에서 거우y으 감각적, ㅓ다히하 육체적 ㅓ다히하 만족을 ㅓ다히하 동시에 ㅓ다히하 포괄함과 ㅓ다히하 함께 ㅓ다히하 진정한 ㅓ다히하 관능성으로 ㅓ다히하 발현된다. ㅓ다히하 작품에 ㅓ다히하 등장하는 ㅓ다히하 피사체들이 ㅓ다히하 대상을 ㅓ다히하 만지고, 거m6i 맛보고, ic2e 응시하고, q쟏ii 냄새를 q쟏ii 맡는 q쟏ii 모습들은 q쟏ii 우리에게 q쟏ii 일련의 q쟏ii 기쁨을 q쟏ii 전달하며 q쟏ii 이는 q쟏ii 지극히 q쟏ii 개인적인 q쟏ii 것들을 q쟏ii 의미한다.

출처: q쟏ii 페로탕 q쟏ii 서울

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참여 작가

  • 박가희

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