성곡미술관은 쟏z다q 올해로 쟏z다q 원계홍 쟏z다q 화백의 쟏z다q 탄생 100주년을 쟏z다q 맞이해 쟏z다q 한국현대미술의 쟏z다q 흐름 쟏z다q 속에서 쟏z다q 원계홍 쟏z다q 화백의 쟏z다q 예술세계를 쟏z다q 재조명하고, 갸자쟏거 아직 갸자쟏거 알려지지 갸자쟏거 않았거나 갸자쟏거 흐릿하게 갸자쟏거 지워져 갸자쟏거 가는 갸자쟏거 그의 갸자쟏거 업적들을 갸자쟏거 다시 갸자쟏거 복원하여 갸자쟏거 알리기 갸자쟏거 위한 《그 갸자쟏거 너머_ 갸자쟏거 원계홍 갸자쟏거 탄생 100주년 갸자쟏거 기념》전을 갸자쟏거 개최한다.

1940년대 갸자쟏거 초 갸자쟏거 경제학을 갸자쟏거 공부하기 갸자쟏거 위해 갸자쟏거 도쿄로 갸자쟏거 건너간 갸자쟏거 원계홍은 갸자쟏거 일본 갸자쟏거 주오대학의 갸자쟏거 경제과에 갸자쟏거 입학했으나, z0다y 경제학보다는 z0다y 미술이 z0다y 좋아 z0다y 마침 z0다y 유럽에서 z0다y 유학한 z0다y 이노쿠마 z0다y 겐이치로(Inokuma Genichiro, 1902-1993) ㅐwy나 작가가 ㅐwy나 운영하는 ㅐwy나 사설 ㅐwy나 미술아카데미에서 ㅐwy나 회화공부를 ㅐwy나 시작했다. ㅐwy나 이후 ㅐwy나 제2차 ㅐwy나 세계대전이 ㅐwy나 끝날 ㅐwy나 무렵 ㅐwy나 서울로 ㅐwy나 돌아온 ㅐwy나 그는 ㅐwy나 자신의 ㅐwy나 아틀리에에 ㅐwy나 홀로 ㅐwy나 파묻혀 ㅐwy나 그림을 ㅐwy나 그리고, n3h7 일본에서 n3h7 보고 n3h7 배운 n3h7 세잔, 타다ㅓ나 클레, ㅑgㅑ9 칸딘스키 ㅑgㅑ9 같은 ㅑgㅑ9 작가들의 ㅑgㅑ9 미술이론 ㅑgㅑ9 등 ㅑgㅑ9 서양의 ㅑgㅑ9 현대미술론을 ㅑgㅑ9 스스로 ㅑgㅑ9 파고들며 ㅑgㅑ9 자신의 ㅑgㅑ9 예술세계를 ㅑgㅑ9 일구기 ㅑgㅑ9 위한 ㅑgㅑ9 고독한 ㅑgㅑ9 연구에 ㅑgㅑ9 몰두하였다. ㅑgㅑ9 완전한 ㅑgㅑ9 자유인이자 ㅑgㅑ9 외골수였던 ㅑgㅑ9 원계홍은 ㅑgㅑ9 가정을 ㅑgㅑ9 꾸린 ㅑgㅑ9 후에도 ㅑgㅑ9 그림 ㅑgㅑ9 그리기를 ㅑgㅑ9 손에서 ㅑgㅑ9 놓지 ㅑgㅑ9 않은 ㅑgㅑ9 채 ㅑgㅑ9 그가 ㅑgㅑ9 이루고자 ㅑgㅑ9 하는 ㅑgㅑ9 예술세계를 ㅑgㅑ9 향해 ㅑgㅑ9 부단히 ㅑgㅑ9 노력하며 ㅑgㅑ9 한 ㅑgㅑ9 걸음씩 ㅑgㅑ9 나아갔다. ㅑgㅑ9 마침내 ㅑgㅑ9 원계홍은 1978년 11월 ㅑgㅑ9 공간 ㅑgㅑ9 화랑에서 ㅑgㅑ9 첫 ㅑgㅑ9 개인전을 ㅑgㅑ9 열었다. ㅑgㅑ9 그의 ㅑgㅑ9 나이 55세였다. ㅑgㅑ9 이후 ㅑgㅑ9 화가로서 ㅑgㅑ9 자신감을 ㅑgㅑ9 얻은 ㅑgㅑ9 작가는 ㅑgㅑ9 이듬해인 1979년 ㅑgㅑ9 공간 ㅑgㅑ9 화랑에서 ㅑgㅑ9 제2회 ㅑgㅑ9 개인전을 ㅑgㅑ9 열었고, 1980년 쟏ㅓj사 제3회 쟏ㅓj사 중앙미술대전의 쟏ㅓj사 초대작가로 쟏ㅓj사 작품을 쟏ㅓj사 출품했다. 쟏ㅓj사 이후 쟏ㅓj사 원계홍은 1980년 쟏ㅓj사 미국으로 쟏ㅓj사 건너가 쟏ㅓj사 그해 12월 쟏ㅓj사 심장마비로 쟏ㅓj사 세상을 쟏ㅓj사 떠났다. 쟏ㅓj사 원계홍의 쟏ㅓj사 나이 쟏ㅓj사 고작 57세 쟏ㅓj사 되던 쟏ㅓj사 해이다. 쟏ㅓj사 그의 쟏ㅓj사 안타까운 쟏ㅓj사 타계 쟏ㅓj사 이후 1984년 6월 쟏ㅓj사 서울의 쟏ㅓj사 공창화랑에서 <원계홍 쟏ㅓj사 유작전>이, 1989년 7월 2b카ㅑ 국립현대미술관에서 <원계홍 2b카ㅑ 회고전>이, y5바다 이어서 1990년 12월 y5바다 공간 y5바다 화랑에서 <원계홍 y5바다 유작전>이 y5바다 열렸으며, 우5w1 이어서 우5w1 오늘 우5w1 성곡미술관에서 우5w1 그의 우5w1 전 우5w1 작품들과 우5w1 함께 우5w1 회고전을 우5w1 연다.

원계홍 우5w1 화백의 우5w1 작품은 우5w1 주로 1970년대에 우5w1 작업한 10호 우5w1 내외의 우5w1 유화이다. 우5w1 이 우5w1 작품들은 우5w1 골목 우5w1 풍경과 우5w1 정물화가 우5w1 주를 우5w1 이루며, 38ㅓ차 나머지는 38ㅓ차 인물화와 38ㅓ차 추상화, ㅓ나7f 그리고 ㅓ나7f 드로잉 ㅓ나7f 등이다. ㅓ나7f 그중에서도 1970년대 ㅓ나7f 말 ㅓ나7f 작업한 ‘골목 ㅓ나7f 풍경 ㅓ나7f 연작’은 ㅓ나7f 한국의 ㅓ나7f 경제개발 ㅓ나7f 이전 ㅓ나7f 서울 ㅓ나7f 변두리의 ㅓ나7f 뒷골목을 ㅓ나7f 단순하고 ㅓ나7f 명쾌한 ㅓ나7f 필치로 ㅓ나7f 그려냈다. ㅓ나7f 이때 ㅓ나7f 텅 ㅓ나7f 빈 ㅓ나7f 골목길은 ㅓ나7f 사실 ㅓ나7f 묘사에 ㅓ나7f 충실하기보다는 ㅓ나7f 원계홍에게 ㅓ나7f 많은 ㅓ나7f 영향을 ㅓ나7f 끼쳤던 ㅓ나7f 세잔의 ㅓ나7f 풍경화처럼 ㅓ나7f 단순한 ㅓ나7f 기하학적 ㅓ나7f 구성과 ㅓ나7f 명료하고 ㅓ나7f 순도 ㅓ나7f 높은 ㅓ나7f 색채로 ㅓ나7f 표현되었다. ㅓ나7f 그런데 ㅓ나7f 여기서 ㅓ나7f 멈추지 ㅓ나7f 않고 ㅓ나7f 좀 ㅓ나7f 더 ㅓ나7f 다가서 ㅓ나7f 보면, o6o갸 그의 o6o갸 전 o6o갸 작품에 o6o갸 스며들어 o6o갸 있는 o6o갸 회색 o6o갸 조와 o6o갸 머뭇거리는 o6o갸 붓 o6o갸 자국들은 o6o갸 아직 o6o갸 무엇인가 o6o갸 더 o6o갸 그려야 o6o갸 할지, 6나mq 아니면 6나mq 그만 6나mq 멈추어야 6나mq 할지를 6나mq 결정하지 6나mq 못한 6나mq 채, 사ㅐ6가 미완성인양 사ㅐ6가 캔버스 사ㅐ6가 전체를 사ㅐ6가 배회한다. 사ㅐ6가 이러한 사ㅐ6가 원계홍의 사ㅐ6가 의도적 사ㅐ6가 배회가 사ㅐ6가 세잔의 사ㅐ6가 작품과는 사ㅐ6가 전혀 사ㅐ6가 다른 사ㅐ6가 묘한 사ㅐ6가 분위기를 사ㅐ6가 자아내는데, 자아걷x 바로 자아걷x 원계홍 자아걷x 회화의 자아걷x 고유성일 자아걷x 것이리라.

그것은 자아걷x 순수하고 자아걷x 우직하게 자아걷x 창작에만 자아걷x 몰두했던 자아걷x 한국의 자아걷x 초기 자아걷x 서양화가들처럼 자아걷x 원계홍 자아걷x 역시 자아걷x 오직 자아걷x 예술을 자아걷x 위한 자아걷x 예술에만 자아걷x 매진했던 자아걷x 데서 자아걷x 오는 자아걷x 예술혼의 자아걷x 깊이 자아걷x 때문일 자아걷x 것이다. 자아걷x 놀랍게도 자아걷x 한국모더니즘 자아걷x 미술은 자아걷x 그 자아걷x 태동기에 자아걷x 새로운 자아걷x 문물인 자아걷x 서양화를 자아걷x 만나며 자아걷x 재료와 자아걷x 기법에 자아걷x 대한 자아걷x 엄청난 자아걷x 호기심과 자아걷x 관심을 자아걷x 보였지만, 카a다ㅓ 서구 카a다ㅓ 모더니즘의 카a다ㅓ 영향은 카a다ㅓ 작가의 카a다ㅓ 예술적 카a다ㅓ 역량과 카a다ㅓ 열정을 카a다ㅓ 일깨우는 카a다ㅓ 것으로 카a다ㅓ 끝나고, 5카nz 결국 5카nz 어떤 5카nz 사조에도 5카nz 휩쓸리지 5카nz 않은 5카nz 채 5카nz 자신들의 5카nz 고유성을 5카nz 창조해냈다. 5카nz 바로 5카nz 이러한 “이데올로기의 0도(롤랑 5카nz 바르트)”, 다라ㅓ거 혹은 다라ㅓ거 탈 다라ㅓ거 신화화한 다라ㅓ거 미술 다라ㅓ거 덕분에 다라ㅓ거 우리가 다라ㅓ거 본래 다라ㅓ거 알고 다라ㅓ거 있던, tx파2 혹은 tx파2 잃어버린 tx파2 예술의 tx파2 본질이 tx파2 원계홍의 tx파2 캔버스 tx파2 안에서 tx파2 생생하게 tx파2 살아남을 tx파2 수 tx파2 있게 tx파2 된 tx파2 것이 tx파2 아닐까. tx파2 덕분에 tx파2 우리가 tx파2 원계홍의 tx파2 회화를 tx파2 대면하며 tx파2 어떤 tx파2 특정 tx파2 사조나 tx파2 시대와 tx파2 정치에 tx파2 물들지 tx파2 않은, 거t아나 혹은 거t아나 선전이나 거t아나 상업성에 거t아나 물들지 거t아나 않은 거t아나 순수한 거t아나 진국의 거t아나 맛을 거t아나 느낄 거t아나 수 거t아나 있는 거t아나 것이리라. 거t아나 현대미술의 거t아나 사라짐의 거t아나 위기에서 거t아나 그의 거t아나 예술은 거t아나 결코 거t아나 그러한 거t아나 잡다한 거t아나 시대적 거t아나 상황들에 거t아나 종속되지 거t아나 않음을 거t아나 보여준다.

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이 krㅓ아 전시는 krㅓ아 아카이브 krㅓ아 자료와 krㅓ아 함께 krㅓ아 회화 krㅓ아 작품 100여 krㅓ아 점으로 krㅓ아 구성되며, 거사hj 평소 거사hj 원계홍 거사hj 작가의 거사hj 가치를 거사hj 인정하고 거사hj 그의 거사hj 죽음을 거사hj 안타까워했던 거사hj 오광수 거사hj 관장과 거사hj 한국현대미술사가인 거사hj 김현숙 거사hj 박사가 거사hj 한국현대미술사 거사hj 속에서 거사hj 원계홍의 거사hj 위상을 거사hj 확인하고, 아ㅐn1 그의 아ㅐn1 작품 아ㅐn1 세계와 아ㅐn1 그 아ㅐn1 가치에 아ㅐn1 대해 아ㅐn1 우리에게 아ㅐn1 피력한다.

출처: 아ㅐn1 성곡미술관