휘도 판 데어 베르베 Guido van der Werve: Trials and Resurrections

송은아트스페이스

April 27, 2020 ~ July 11, 2020

2F

Nummer twee, just because I’m standing here doesn’t mean I want to
전시에서 걷우ㅐp 처음 걷우ㅐp 마주하게 걷우ㅐp 되는 걷우ㅐp 작품의 걷우ㅐp 제목은 (‘number two’라는 걷우ㅐp 뜻이지만) 걷우ㅐp 휘도 걷우ㅐp 걷우ㅐp 데어 걷우ㅐp 베르베의 걷우ㅐp 걷우ㅐp 작업이다. 35mm 걷우ㅐp 단편 걷우ㅐp 영화 〈Nummer twee〉는 걷우ㅐp 작가의 걷우ㅐp 네덜란드 걷우ㅐp 게릿 걷우ㅐp 리트벨트 걷우ㅐp 아카데미(Gerrit Rietveld Academie) 걷우ㅐp 졸업 걷우ㅐp 작품이자, h기ㅈt 지금까지 h기ㅈt 그가 h기ㅈt 꾸준히 h기ㅈt 탐구해 h기ㅈt h기ㅈt 다양한 h기ㅈt 주제와 h기ㅈt 형식을 h기ㅈt 집약한다. h기ㅈt 고뇌하는 h기ㅈt 천재 h기ㅈt 작가라는 h기ㅈt 시대착오적 h기ㅈt 클리셰, 다마xㄴ 클래식 다마xㄴ 음악의 다마xㄴ 감정적 다마xㄴ 영향, t2vq 견딜 t2vq t2vq 없는 t2vq 일상의 t2vq 따분함 t2vq 같은 t2vq 주제들은 t2vq 실존적 t2vq 권태감의 t2vq 나른한 t2vq 분위기와 t2vq 외로운 t2vq 감정으로 t2vq 연출된다. t2vq t2vq 안에서 t2vq t2vq 의미 t2vq 있고 t2vq 야심 t2vq 차며 t2vq 유용한 t2vq 것을 t2vq 향한 t2vq 주인공의 t2vq 원대한 t2vq 갈망은 t2vq 언제나 t2vq 예기치 t2vq 않은 t2vq 순간의 t2vq 데드팬 t2vq 유머(deadpan humour)와 t2vq 균형을 t2vq 이룬다. t2vq 주인공은 t2vq 휘도 t2vq t2vq 데어 t2vq 베르베 t2vq 자신이다. t2vq 그는 t2vq 재미없고 t2vq 따분한 t2vq 교외 t2vq 생활을 t2vq 보여주는 t2vq 자전적인 t2vq 배경, (〈Nummer veertien〉에서 하r기4 다시 하r기4 보게 하r기4 될) 하r기4 전형적인 하r기4 전후 하r기4 네덜란드 하r기4 주택가에 하r기4 하r기4 있다. 하r기4 그곳은 하r기4 부제가 하r기4 말해주듯, aㅐ아1 그가 aㅐ아1 자라며 aㅐ아1 항상 aㅐ아1 탈출을 aㅐ아1 꿈꾸던 aㅐ아1 거리다.

3F

Nummer dertien, emotional poverty in three effugium
‘Effugio(도피)’라는 라6ㅓ마 동일한 라6ㅓ마 작품명의 라6ㅓ마 세부작업 라6ㅓ마 라6ㅓ마 개로 라6ㅓ마 구성된 〈Nummer dertien〉은 라6ㅓ마 우울증과 라6ㅓ마 도피주의(escapism)를 라6ㅓ마 다룬다. 라6ㅓ마 휘도 라6ㅓ마 라6ㅓ마 데어 라6ㅓ마 베르베는 라6ㅓ마 라6ㅓ마 라6ㅓ마 전부터 라6ㅓ마 장시간 라6ㅓ마 지속되는 라6ㅓ마 퍼포먼스(가령, u자라ㅐ 북극에서 24시간 u자라ㅐ 동안 u자라ㅐ 진행된 〈Nummer negen〉)와 u자라ㅐ 연관되는 u자라ㅐ 장거리 u자라ㅐ 달리기를 u자라ㅐ 시작했다. u자라ㅐ 육체적인 u자라ㅐ 고갈과 u자라ㅐ 어느 u자라ㅐ 정도의 u자라ㅐ 위험은 u자라ㅐ u자라ㅐ 퍼포먼스의 u자라ㅐ 핵심이다. u자라ㅐ 그의 u자라ㅐ 작품에 u자라ㅐ 계속해서 u자라ㅐ 등장하는 u자라ㅐ 자기희생과 u자라ㅐ 고통은 u자라ㅐ 개인의 u자라ㅐ 예술적 u자라ㅐ 투쟁이라는 u자라ㅐ 낭만주의의 u자라ㅐ 철학에 u자라ㅐ 보내는 u자라ㅐ 의도적이며 u자라ㅐ 극적인 u자라ㅐ 찬사이기도 u자라ㅐ 하다.
〈Effugio a〉는 u자라ㅐ 작가가 2010년 MoMA PS1에서 u자라ㅐ 시작한 u자라ㅐ 장거리 u자라ㅐ 달리기 u자라ㅐ 행사인 u자라ㅐ 라흐마니노프 u자라ㅐ 런(Rachmaninoff Run)에 u자라ㅐ 대한 u자라ㅐ 기록이다 (차기 u자라ㅐ 행사에서는 u자라ㅐ 다른 u자라ㅐ 선수들도 u자라ㅐ 참가한다). u자라ㅐ u자라ㅐ 행사에서 u자라ㅐ 작가는 u자라ㅐ 러시아 u자라ㅐ 작곡가 u자라ㅐ 라흐마니노프의 u자라ㅐ 무덤에 u자라ㅐ 카밀레(chamomile) u자라ㅐ 꽃다발을 u자라ㅐ 헌화하며 u자라ㅐ 그를 u자라ㅐ 추모한다. u자라ㅐ 카밀레는 u자라ㅐ 신경 u자라ㅐ 완화 u자라ㅐ 작용으로 u자라ㅐ u자라ㅐ 알려진 u자라ㅐ 러시아 u자라ㅐ 국화다. 〈Effugio b〉의 u자라ㅐ u자라ㅐ 장의 u자라ㅐ 컬러 u자라ㅐ 사진은 u자라ㅐ 남미에서 u자라ㅐ 가장 u자라ㅐ 높은 u자라ㅐ 아콩카과산(Mount Aconcagua) u자라ㅐ 정상에서 u자라ㅐ 촬영한 u자라ㅐ 것이다. u자라ㅐ 작가는 u자라ㅐ 등반으로 u자라ㅐ 인한 u자라ㅐ 극도의 u자라ㅐ 피로감으로 u자라ㅐ 등을 u자라ㅐ 기대고 u자라ㅐ 쉬면서, zㅐu사 카메라를 zㅐu사 작동할 zㅐu사 힘도 zㅐu사 없는 zㅐu사 상태로 zㅐu사 하늘과 zㅐu사 자신의 zㅐu사 모습을 zㅐu사 사진으로 zㅐu사 담았다. 〈Effugio c〉에서는 zㅐu사 자신의 zㅐu사 핀란드 zㅐu사 zㅐu사 주변을 zㅐu사 빙빙 zㅐu사 돌면서 zㅐu사 정확히 12시간 zㅐu사 만에 zㅐu사 마라톤의 2.5배에 zㅐu사 달하는 zㅐu사 거리를 zㅐu사 완주한다.

Nummer vier, I don’t want to get involved in this. I don’t want to be part of this. Talk me out of it
휘도 우차거k 우차거k 데어 우차거k 베르베는 〈Nummer vier〉가 우차거k 상영되는 12분 우차거k 동안 우차거k 자신의 우차거k 고유한 우차거k 세계를 우차거k 총체적으로 우차거k 보여준다. 우차거k 네덜란드와 우차거k 핀란드의 우차거k 각기 우차거k 다른 우차거k 우차거k 곳에서 우차거k 촬영된 우차거k 영상은 우차거k 서서히 우차거k 벌어지는 우차거k 일련의 우차거k 사건들로 우차거k 관객을 우차거k 환희와 우차거k 경이에 우차거k 가득 우차거k 차게 우차거k 한다. 우차거k 우차거k 장면에는 우차거k 기발함과 우차거k 야심, 6자가으 놀라움이 6자가으 넘쳐흐른다. 6자가으 도입부의 6자가으 독백에서부터 (“일찍 6자가으 일어나 6자가으 해가 6자가으 떠오르는 6자가으 것을 6자가으 봤다. 6자가으 오직 6자가으 나만을 6자가으 위해 6자가으 떠오르는 6자가으 6자가으 같았다.”) 6자가으 6자가으 깜짝할 6자가으 6자가으 지나가는 6자가으 네덜란드 6자가으 강가의 6자가으 절정에 6자가으 이르기까지, 〈Nummer vier〉는 7hm하 강력한 7hm하 개인의 7hm하 의지에 7hm하 부치는 7hm하 화려한 7hm하 송시이자 7hm하 아름다움과 7hm하 위안을 7hm하 갈망하는 7hm하 인간에 7hm하 대한 7hm하 당당한 7hm하 찬사다. 7hm하 원대한 7hm하 열망을 7hm하 대하는 7hm하 휘도 7hm하 7hm하 데어 7hm하 베르베의 7hm하 진지함은 7hm하 매번 7hm하 슬랩스틱과 7hm하 데드팬 7hm하 유머에 7hm하 의해 7hm하 반감되고, ghs히 그의 ghs히 대담한 ghs히 몸짓은 ghs히 끝내 ghs히 수포로 ghs히 돌아간다.

Nummer acht, everything is going to be alright
〈Nummer acht〉의 걷4a아 웅장한 걷4a아 배경은 걷4a아 핀란드 걷4a아 연안의 걷4a아 꽁꽁 걷4a아 걷4a아 바다. 걷4a아 얼어붙은 걷4a아 바다 걷4a아 위를 걷4a아 걸어가는 걷4a아 작가의 걷4a아 뒤로 걷4a아 쇄빙선이 걷4a아 바짝 걷4a아 따라온다. 걷4a아 휘도 걷4a아 걷4a아 데어 걷4a아 베르베의 걷4a아 가장 걷4a아 상징적이며 걷4a아 보편적인 걷4a아 반향을 걷4a아 일으킨 걷4a아 걷4a아 작품은 걷4a아 카스퍼 걷4a아 다비드 걷4a아 프리드리히(Caspar David Friedrich)의 걷4a아 신성한 걷4a아 숭고를 걷4a아 연상시키는 걷4a아 시각 걷4a아 어법으로 걷4a아 인간의 걷4a아 나약함, ㄴd3ㅑ 자연과 ㄴd3ㅑ 기술 ㄴd3ㅑ 사이에서 ㄴd3ㅑ 투쟁하는 ㄴd3ㅑ 인간의 ㄴd3ㅑ 모습을 ㄴd3ㅑ 그려낸다. ㄴd3ㅑ 일정 ㄴd3ㅑ 거리를 ㄴd3ㅑ 두고 ㄴd3ㅑ 망원 ㄴd3ㅑ 렌즈로 (스노우 ㄴd3ㅑ 스쿠터에 ㄴd3ㅑ 카메라를 ㄴd3ㅑ 설치하고 ㄴd3ㅑ 배의 ㄴd3ㅑ 속도에 ㄴd3ㅑ 맞춰 ㄴd3ㅑ 움직이며) ㄴd3ㅑ 촬영한 〈Nummer acht〉에는 ㄴd3ㅑ 무심히 ㄴd3ㅑ 얼음을 ㄴd3ㅑ 깨며 ㄴd3ㅑ 다가오는 ㄴd3ㅑ 쇄빙선의 ㄴd3ㅑ 뱃머리보다 ㄴd3ㅑ 겨우 ㄴd3ㅑ ㄴd3ㅑ 걸음 ㄴd3ㅑ 앞서 ㄴd3ㅑ 걷고 ㄴd3ㅑ 있는 ㄴd3ㅑ 검은색 ㄴd3ㅑ 옷차림의 ㄴd3ㅑ 연약한 ㄴd3ㅑ 실루엣이 ㄴd3ㅑ 등장한다. ㄴd3ㅑ ㄴd3ㅑ 작품의 ㄴd3ㅑ 개념은 ㄴd3ㅑ ㄴd3ㅑ 대범한 ㄴd3ㅑ 실행에서 ㄴd3ㅑ 진가를 ㄴd3ㅑ 발휘한다. ㄴd3ㅑ 작가의 ㄴd3ㅑ 많은 ㄴd3ㅑ 작품에는 ㄴd3ㅑ 일종의 ㄴd3ㅑ 모험과 ㄴd3ㅑ 물리적 ㄴd3ㅑ 위험이 ㄴd3ㅑ 도사리면서 ㄴd3ㅑ ㄴd3ㅑ 매력을 ㄴd3ㅑ 배가시킨다. ㄴd3ㅑ 그러면서도 ㄴd3ㅑ 작가는 ㄴd3ㅑ 항상 ㄴd3ㅑ 스펙터클을 ㄴd3ㅑ 시적인 ㄴd3ㅑ 것과 ㄴd3ㅑ 절충해낸다. 〈Nummer acht〉는 ㄴd3ㅑ 이후 ㄴd3ㅑ 북극의 ㄴd3ㅑ 날씨 ㄴd3ㅑ 같은 ㄴd3ㅑ 혹독한 ㄴd3ㅑ 조건에 ㄴd3ㅑ 자신을 ㄴd3ㅑ 내맡기거나(〈Nummer negen〉), 6쟏8기 극단적인 6쟏8기 육상 6쟏8기 퍼포먼스를 6쟏8기 수행하는(〈Nummer veertien〉, 〈Nummer zeventien〉) l거k4 장시간의 l거k4 지속적인 l거k4 퍼포먼스 l거k4 작업으로 l거k4 서서히 l거k4 나아가는 l거k4 기점이 l거k4 되었다.

Nummer twaalf, variations on a theme; Opening: the king’s gambit accepted; Middlegame: the number of stars in the sky; Endgame: and why a piano can’t be tuned, or waiting for an earthquake
체스와 ㅓ0거s 클래식 ㅓ0거s 음악은 ㅓ0거s 천문학, 갸타마라 수학, frig 음악 frig 원리들의 frig 연상적 frig 연관성을 frig 모색한 3부작 frig 영상 frig 작품 〈Nummer twaalf〉와 frig 밀접하게 frig 연결되어 frig 있다. frig 작가가 frig 직접 frig 제작한 frig frig 작품의 frig 핵심 frig 장치인 frig 체스피아노는 frig 체스 frig 보드와 frig 피아노가 frig 혼합된 frig 형태로, r갸아8 참가자가 r갸아8 체스 r갸아8 말을 r갸아8 칸에 r갸아8 맞춰 r갸아8 놓음에 r갸아8 따라 r갸아8 피아노가 r갸아8 작동하는 r갸아8 원리를 r갸아8 바탕으로 r갸아8 음악을 r갸아8 만들어낸다. r갸아8 휘도 r갸아8 r갸아8 데어 r갸아8 베르베는 〈Nummer twaalf〉의 r갸아8 배경음악을 r갸아8 만들기 r갸아8 위해 r갸아8 체스 r갸아8 그랜드마스터(grandmaster)[1]에게 r갸아8 의뢰하여 r갸아8 킹스 r갸아8 갬빗(King’s Gambit)[2] r갸아8 방식으로 r갸아8 r갸아8 수에 r갸아8 따라 r갸아8 생성된음조의 r갸아8 변화를 r갸아8 사용했다. r갸아8 영상은 r갸아8 뉴욕의 r갸아8 마셜 r갸아8 체스 r갸아8 클럽(Marshall Chess Club)에서 r갸아8 시작하여 r갸아8 세인트 r갸아8 헬렌스산(Mount St. Helens) r갸아8 등반을 r갸아8 거쳐(이곳에서 r갸아8 작가는 r갸아8 하늘에 r갸아8 r갸아8 있는 r갸아8 별들의 r갸아8 수를 r갸아8 센다), 파1p마 마지막으로 파1p마 파1p마 안드레아스 파1p마 단층(San Andreas Fault Line)에 파1p마 이르는 파1p마 여정을 파1p마 통해(이곳에서 파1p마 그는 파1p마 작은 파1p마 집을 파1p마 세운다) 파1p마 이성주의의 파1p마 결점과 파1p마 인간 파1p마 존재의 파1p마 무상함과 파1p마 같이 파1p마 우리에게 파1p마 익숙한 파1p마 주제를 파1p마 되돌아본다.
[1] 파1p마 최상위급 파1p마 체스 파1p마 선수
[2] 1. e4 d5 2. f4 파1p마 파1p마 시작하는 파1p마 체스 파1p마 오프닝

4F

Nummer veertien, home
휘도 가8ㅈq 가8ㅈq 데어 가8ㅈq 베르베의 가8ㅈq 가장 가8ㅈq 야심 가8ㅈq 차고 가8ㅈq 복잡한 가8ㅈq 작품일 〈Nummer veertien〉는 가8ㅈq 장거리 가8ㅈq 육상의 가8ㅈq 일정한 가8ㅈq 속도로 가8ㅈq 뻗어 가8ㅈq 나가는 가8ㅈq 서사에 가8ㅈq 갈망과 가8ㅈq 소유의 가8ㅈq 관념을 가8ㅈq 싣는다. 〈Nummer veertien〉에서 가8ㅈq 작가는 가8ㅈq 고향의 가8ㅈq 이름 가8ㅈq 모를 가8ㅈq 외곽 가8ㅈq 지역의 가8ㅈq 기억을 가8ㅈq 되새기며‘집’이라는 가8ㅈq 주제를 가8ㅈq 탐구한다. 가8ㅈq 작가는 가8ㅈq 파리로 가8ㅈq 망명해 가8ㅈq 고향인 가8ㅈq 폴란드를 가8ㅈq 평생 가8ㅈq 그리워했던 가8ㅈq 쇼팽(Chopin)에 가8ㅈq 경의를 가8ㅈq 표하고, j카iㅓ 성공리에 j카iㅓ 군사작전을 j카iㅓ 이끌지만 j카iㅓ 끝내 j카iㅓ 귀향하지 j카iㅓ 못한 j카iㅓ 알렉산드로스 j카iㅓ 대왕(Alexander the Great)의 j카iㅓ 상실을 j카iㅓ 이야기한다.
이전 j카iㅓ 작 〈Nummer twaalf〉처럼 j카iㅓ j카iㅓ 영상 j카iㅓ 또한 j카iㅓ 서로 j카iㅓ 관련 j카iㅓ 없는 j카iㅓ 문화적인 j카iㅓ 현상들의 j카iㅓ 형식적인 j카iㅓ 유사점을 j카iㅓ 바탕으로 j카iㅓ j카iㅓ j카iㅓ 부분으로 j카iㅓ 구성된다. j카iㅓ 여기서는 j카iㅓ 철인3종경기의 j카iㅓ j카iㅓ 종목(수영, z라ds 사이클링, hr7e 달리기)이 hr7e 클래식 hr7e 음악 hr7e 레퀴엠의 3악장 hr7e 구조와 hr7e 연결된다. hr7e 처음으로 hr7e 자전적인 hr7e 작품을 hr7e 만들고 hr7e 싶었던 hr7e 작가는 (〈Nummer dertien〉에서 hr7e 아콩카과산 hr7e 정상에 hr7e 오른 hr7e 후) hr7e 죽음의 hr7e 문턱에서 hr7e 자신의 hr7e 삶을 hr7e 돌아보게 hr7e 하는 hr7e 수행적 hr7e 방법이었던 hr7e 등산에 hr7e 실망하게 hr7e 되고, ㅐr히아 대신 ㅐr히아 레퀴엠을 ㅐr히아 작곡한다. 

Nummer zeventien, killing time attempt 1
from the deepest ocean to the highest mountain.
〈Nummer zeventien〉의 7히yo 반복적, 거사o자 수행적 거사o자 행위는〈Nummer dertien〉에서 거사o자 작가가 거사o자 남미에서 거사o자 가장 거사o자 높은 거사o자 산을 거사o자 등반하며 거사o자 체험했던 거사o자 육체적인 거사o자 도전들과 거사o자 밀접하게 거사o자 연관을 거사o자 맺는다. 거사o자 아콩카과산 거사o자 등반은 거사o자 원래 거사o자 에베레스트산(Mount Everest) 거사o자 정복과 거사o자 관련된 거사o자 작품을 거사o자 위한 거사o자 준비 거사o자 작업이었지만, ix0아 이는 ix0아 산악 ix0아 등반에 ix0아 대한 ix0아 작가의 ix0아 생각을 ix0아 바꾸어 ix0아 놓았다. ix0아 작가는 ix0아 장거리 ix0아 달리기에서 ix0아 느꼈던 ix0아 위안을 ix0아 산악 ix0아 등반에서는 ix0아 얻지 ix0아 못했다. 〈Nummer zeventien〉은 ix0아 본래의 ix0아 작업 ix0아 계획을 ix0아 슬랩스틱 ix0아 코미디의 ix0아 영역으로 ix0아 끌고 ix0아 들어와, o차t2 산악 o차t2 등반 o차t2 행위가 o차t2 진행되는 o차t2 장소를 o차t2 자신의 o차t2 침실로 o차t2 옮긴다. o차t2 자연에 o차t2 대한 o차t2 인간 o차t2 승리의 o차t2 가장 o차t2 위대한 o차t2 순간을 o차t2 집이라는 o차t2 평범한 o차t2 환경에서 o차t2 연출하여, ta하8 그것이 ta하8 가지는 ta하8 숭고한 ta하8 경관을 ta하8 제거함으로써 ta하8 작가는 ta하8 육체적인 ta하8 노력의 ta하8 영웅성 ta하8 그리고 ta하8 그것의 ta하8 절대적 ta하8 공허함이 ta하8 가져오는 ta하8 슬픔을 ta하8 모호하게 ta하8 담아낸다. ta하8 또한, 4uㅓ파 최대깊이가 11,040 다거t거 미터인 다거t거 마리아나 다거t거 해구(Mariana Trench) 다거t거 속으로의 다거t거 유인 다거t거 잠수가 다거t거 위와 다거t거 유사한 다거t거 논의 다거t거 방식으로 다거t거 다뤄지며 다거t거 작가의 다거t거 욕조에서 다거t거 일어나는 다거t거 행위로 다거t거 전치되기도 다거t거 한다.

Nummer negen, the day I didn’t turn with the world
〈Nummer negen〉에서 3다나ㅐ 작가는 3다나ㅐ 또다시 3다나ㅐ 황량한 3다나ㅐ 설원과 3다나ㅐ 빙원을 3다나ㅐ 찾는다. 3다나ㅐ 작가는 3다나ㅐ 정확한 3다나ㅐ 북극점에 3다나ㅐ 3다나ㅐ 3다나ㅐ 자신의 3다나ㅐ 축을 3다나ㅐ 중심으로 3다나ㅐ 서서히 3다나ㅐ 돌며 24시간 3다나ㅐ 동안 3다나ㅐ 지구의 3다나ㅐ 자전을 3다나ㅐ 부정하는 3다나ㅐ 퍼포먼스를 3다나ㅐ 선보인다. 3다나ㅐ 지구의 3다나ㅐ 자전과 3다나ㅐ 반대 3다나ㅐ 방향으로 3다나ㅐ 움직이면서 3다나ㅐ 하루 3다나ㅐ 동안 3다나ㅐ 우주에서 ‘가만히 3다나ㅐ 서’있는 3다나ㅐ 행위를 3다나ㅐ 통해 3다나ㅐ 물리학의 3다나ㅐ 개념에 3다나ㅐ 도전하고, 65ㅓ다 자유 65ㅓ다 의지의 65ㅓ다 철학적 65ㅓ다 관념을 65ㅓ다 유희적으로 65ㅓ다 비유한다. 65ㅓ다 65ㅓ다 작업에서 65ㅓ다 작가는 65ㅓ다 필름이나 65ㅓ다 비디오 65ㅓ다 대신 65ㅓ다 타임 65ㅓ다 랩스(time-lapse)를 65ㅓ다 활용해 65ㅓ다 정확히 24시간 65ㅓ다 동안 6초 65ㅓ다 간격으로 65ㅓ다 촬영했다. (타임 65ㅓ다 랩스는 65ㅓ다 사전 65ㅓ다 실험에서 65ㅓ다 극한의 65ㅓ다 조건을 65ㅓ다 견딜 65ㅓ다 65ㅓ다 있는 65ㅓ다 유일한 65ㅓ다 방식으로 65ㅓ다 입증됐다) 65ㅓ다 65ㅓ다 결과로 65ㅓ다 탄생한 9분짜리 65ㅓ다 시퀀스에서 65ㅓ다 화면 65ㅓ다 중앙에 65ㅓ다 홀로 65ㅓ다 65ㅓ다 형상은 65ㅓ다 아주 65ㅓ다 천천히 (스톱 65ㅓ다 모션의 65ㅓ다 흔들림과 65ㅓ다 함께) 65ㅓ다 회전하고, 쟏걷yㅐ 머리 쟏걷yㅐ 쟏걷yㅐ 하늘은 쟏걷yㅐ 강렬한 쟏걷yㅐ 태양 쟏걷yㅐ 빛에서 쟏걷yㅐ 짙은 쟏걷yㅐ 극지방의 쟏걷yㅐ 안개에 쟏걷yㅐ 이르기까지 쟏걷yㅐ 계속해서 쟏걷yㅐ 극적인 쟏걷yㅐ 변화를 쟏걷yㅐ 만들어낸다. 쟏걷yㅐ 쟏걷yㅐ 모든 쟏걷yㅐ 것의 쟏걷yㅐ 배경에는 쟏걷yㅐ 작가가 쟏걷yㅐ 직접 쟏걷yㅐ 작곡하고 쟏걷yㅐ 연주한 쟏걷yㅐ 클래식 쟏걷yㅐ 피아노곡이 쟏걷yㅐ 흐르며, 가하바바 무한히 가하바바 변화하는 가하바바 빛과 가하바바 대기와 가하바바 대응한다. 가하바바 작가가 가하바바 처음으로 가하바바 쓴 〈Nummer negen〉의 가하바바 악보는 가하바바 이후 〈Nummer twaalf〉와 〈Nummer veertien〉의 가하바바 보다 가하바바 정교한 가하바바 클래식 가하바바 곡을 가하바바 작곡하는 가하바바 시발점이 가하바바 된다. 


아티스트 가하바바 토크
2020. 5. 7 (목) 가하바바 오후 3-5시
예약문의: info@songeunartspace.org
*토크는 가하바바 영어로 가하바바 진행되며 가하바바 동시통역이 가하바바 제공됩니다.
*무료 / 가하바바 선착순 가하바바 예약 가하바바 입장

협력 가하바바 큐레이터
산더 가하바바 카르스컨스(Xander Karskens)
De Ateliers, Amsterdam 걷자5ㅑ 디렉터

후원
주한 걷자5ㅑ 네덜란드 걷자5ㅑ 대사관
몬드리안 걷자5ㅑ 펀드

* 걷자5ㅑ 코로나바이러스감염증-19 걷자5ㅑ 확산으로 걷자5ㅑ 인해 3월 6일(금)로 걷자5ㅑ 예정되었던 걷자5ㅑ 전시 걷자5ㅑ 걷자5ㅑ 부대행사인 걷자5ㅑ 아티스트 걷자5ㅑ 토크가 걷자5ㅑ 연기되었습니다. 4월 27일(월)에는 걷자5ㅑ 별도의 걷자5ㅑ 오프닝 걷자5ㅑ 없이 걷자5ㅑ 전시가 걷자5ㅑ 개최됩니다. 걷자5ㅑ 너른 걷자5ㅑ 양해 걷자5ㅑ 부탁드리며 걷자5ㅑ 관람에 걷자5ㅑ 착오가 걷자5ㅑ 없으시길 걷자5ㅑ 바랍니다.
*전시 걷자5ㅑ 관람 걷자5ㅑ 걷자5ㅑ 마스크 걷자5ㅑ 착용 걷자5ㅑ 부탁드리며 걷자5ㅑ 미착용 걷자5ㅑ 걷자5ㅑ 관람에 걷자5ㅑ 제한이 걷자5ㅑ 걷자5ㅑ 걷자5ㅑ 있는 걷자5ㅑ 걷자5ㅑ 미리 걷자5ㅑ 양해 걷자5ㅑ 바랍니다.

출처: 걷자5ㅑ 송은아트스페이스

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참여 작가

  • Guido van der Werve

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