휘도 판 데어 베르베 Guido van der Werve: Trials and Resurrections

송은아트스페이스

April 27, 2020 ~ July 11, 2020

2F

Nummer twee, just because I’m standing here doesn’t mean I want to
전시에서 yㅓy9 처음 yㅓy9 마주하게 yㅓy9 되는 yㅓy9 작품의 yㅓy9 제목은 (‘number two’라는 yㅓy9 뜻이지만) yㅓy9 휘도 yㅓy9 yㅓy9 데어 yㅓy9 베르베의 yㅓy9 yㅓy9 작업이다. 35mm yㅓy9 단편 yㅓy9 영화 〈Nummer twee〉는 yㅓy9 작가의 yㅓy9 네덜란드 yㅓy9 게릿 yㅓy9 리트벨트 yㅓy9 아카데미(Gerrit Rietveld Academie) yㅓy9 졸업 yㅓy9 작품이자, 사l차4 지금까지 사l차4 그가 사l차4 꾸준히 사l차4 탐구해 사l차4 사l차4 다양한 사l차4 주제와 사l차4 형식을 사l차4 집약한다. 사l차4 고뇌하는 사l차4 천재 사l차4 작가라는 사l차4 시대착오적 사l차4 클리셰, gqa다 클래식 gqa다 음악의 gqa다 감정적 gqa다 영향, 7히ix 견딜 7히ix 7히ix 없는 7히ix 일상의 7히ix 따분함 7히ix 같은 7히ix 주제들은 7히ix 실존적 7히ix 권태감의 7히ix 나른한 7히ix 분위기와 7히ix 외로운 7히ix 감정으로 7히ix 연출된다. 7히ix 7히ix 안에서 7히ix 7히ix 의미 7히ix 있고 7히ix 야심 7히ix 차며 7히ix 유용한 7히ix 것을 7히ix 향한 7히ix 주인공의 7히ix 원대한 7히ix 갈망은 7히ix 언제나 7히ix 예기치 7히ix 않은 7히ix 순간의 7히ix 데드팬 7히ix 유머(deadpan humour)와 7히ix 균형을 7히ix 이룬다. 7히ix 주인공은 7히ix 휘도 7히ix 7히ix 데어 7히ix 베르베 7히ix 자신이다. 7히ix 그는 7히ix 재미없고 7히ix 따분한 7히ix 교외 7히ix 생활을 7히ix 보여주는 7히ix 자전적인 7히ix 배경, (〈Nummer veertien〉에서 바다라타 다시 바다라타 보게 바다라타 될) 바다라타 전형적인 바다라타 전후 바다라타 네덜란드 바다라타 주택가에 바다라타 바다라타 있다. 바다라타 그곳은 바다라타 부제가 바다라타 말해주듯, 파사ㄴy 그가 파사ㄴy 자라며 파사ㄴy 항상 파사ㄴy 탈출을 파사ㄴy 꿈꾸던 파사ㄴy 거리다.

3F

Nummer dertien, emotional poverty in three effugium
‘Effugio(도피)’라는 cㅈ기z 동일한 cㅈ기z 작품명의 cㅈ기z 세부작업 cㅈ기z cㅈ기z 개로 cㅈ기z 구성된 〈Nummer dertien〉은 cㅈ기z 우울증과 cㅈ기z 도피주의(escapism)를 cㅈ기z 다룬다. cㅈ기z 휘도 cㅈ기z cㅈ기z 데어 cㅈ기z 베르베는 cㅈ기z cㅈ기z cㅈ기z 전부터 cㅈ기z 장시간 cㅈ기z 지속되는 cㅈ기z 퍼포먼스(가령, 다으거으 북극에서 24시간 다으거으 동안 다으거으 진행된 〈Nummer negen〉)와 다으거으 연관되는 다으거으 장거리 다으거으 달리기를 다으거으 시작했다. 다으거으 육체적인 다으거으 고갈과 다으거으 어느 다으거으 정도의 다으거으 위험은 다으거으 다으거으 퍼포먼스의 다으거으 핵심이다. 다으거으 그의 다으거으 작품에 다으거으 계속해서 다으거으 등장하는 다으거으 자기희생과 다으거으 고통은 다으거으 개인의 다으거으 예술적 다으거으 투쟁이라는 다으거으 낭만주의의 다으거으 철학에 다으거으 보내는 다으거으 의도적이며 다으거으 극적인 다으거으 찬사이기도 다으거으 하다.
〈Effugio a〉는 다으거으 작가가 2010년 MoMA PS1에서 다으거으 시작한 다으거으 장거리 다으거으 달리기 다으거으 행사인 다으거으 라흐마니노프 다으거으 런(Rachmaninoff Run)에 다으거으 대한 다으거으 기록이다 (차기 다으거으 행사에서는 다으거으 다른 다으거으 선수들도 다으거으 참가한다). 다으거으 다으거으 행사에서 다으거으 작가는 다으거으 러시아 다으거으 작곡가 다으거으 라흐마니노프의 다으거으 무덤에 다으거으 카밀레(chamomile) 다으거으 꽃다발을 다으거으 헌화하며 다으거으 그를 다으거으 추모한다. 다으거으 카밀레는 다으거으 신경 다으거으 완화 다으거으 작용으로 다으거으 다으거으 알려진 다으거으 러시아 다으거으 국화다. 〈Effugio b〉의 다으거으 다으거으 장의 다으거으 컬러 다으거으 사진은 다으거으 남미에서 다으거으 가장 다으거으 높은 다으거으 아콩카과산(Mount Aconcagua) 다으거으 정상에서 다으거으 촬영한 다으거으 것이다. 다으거으 작가는 다으거으 등반으로 다으거으 인한 다으거으 극도의 다으거으 피로감으로 다으거으 등을 다으거으 기대고 다으거으 쉬면서, 우라기0 카메라를 우라기0 작동할 우라기0 힘도 우라기0 없는 우라기0 상태로 우라기0 하늘과 우라기0 자신의 우라기0 모습을 우라기0 사진으로 우라기0 담았다. 〈Effugio c〉에서는 우라기0 자신의 우라기0 핀란드 우라기0 우라기0 주변을 우라기0 빙빙 우라기0 돌면서 우라기0 정확히 12시간 우라기0 만에 우라기0 마라톤의 2.5배에 우라기0 달하는 우라기0 거리를 우라기0 완주한다.

Nummer vier, I don’t want to get involved in this. I don’t want to be part of this. Talk me out of it
휘도 거u라y 거u라y 데어 거u라y 베르베는 〈Nummer vier〉가 거u라y 상영되는 12분 거u라y 동안 거u라y 자신의 거u라y 고유한 거u라y 세계를 거u라y 총체적으로 거u라y 보여준다. 거u라y 네덜란드와 거u라y 핀란드의 거u라y 각기 거u라y 다른 거u라y 거u라y 곳에서 거u라y 촬영된 거u라y 영상은 거u라y 서서히 거u라y 벌어지는 거u라y 일련의 거u라y 사건들로 거u라y 관객을 거u라y 환희와 거u라y 경이에 거u라y 가득 거u라y 차게 거u라y 한다. 거u라y 거u라y 장면에는 거u라y 기발함과 거u라y 야심, 걷r4y 놀라움이 걷r4y 넘쳐흐른다. 걷r4y 도입부의 걷r4y 독백에서부터 (“일찍 걷r4y 일어나 걷r4y 해가 걷r4y 떠오르는 걷r4y 것을 걷r4y 봤다. 걷r4y 오직 걷r4y 나만을 걷r4y 위해 걷r4y 떠오르는 걷r4y 걷r4y 같았다.”) 걷r4y 걷r4y 깜짝할 걷r4y 걷r4y 지나가는 걷r4y 네덜란드 걷r4y 강가의 걷r4y 절정에 걷r4y 이르기까지, 〈Nummer vier〉는 ㅐ3ㅓㅐ 강력한 ㅐ3ㅓㅐ 개인의 ㅐ3ㅓㅐ 의지에 ㅐ3ㅓㅐ 부치는 ㅐ3ㅓㅐ 화려한 ㅐ3ㅓㅐ 송시이자 ㅐ3ㅓㅐ 아름다움과 ㅐ3ㅓㅐ 위안을 ㅐ3ㅓㅐ 갈망하는 ㅐ3ㅓㅐ 인간에 ㅐ3ㅓㅐ 대한 ㅐ3ㅓㅐ 당당한 ㅐ3ㅓㅐ 찬사다. ㅐ3ㅓㅐ 원대한 ㅐ3ㅓㅐ 열망을 ㅐ3ㅓㅐ 대하는 ㅐ3ㅓㅐ 휘도 ㅐ3ㅓㅐ ㅐ3ㅓㅐ 데어 ㅐ3ㅓㅐ 베르베의 ㅐ3ㅓㅐ 진지함은 ㅐ3ㅓㅐ 매번 ㅐ3ㅓㅐ 슬랩스틱과 ㅐ3ㅓㅐ 데드팬 ㅐ3ㅓㅐ 유머에 ㅐ3ㅓㅐ 의해 ㅐ3ㅓㅐ 반감되고, 쟏가갸r 그의 쟏가갸r 대담한 쟏가갸r 몸짓은 쟏가갸r 끝내 쟏가갸r 수포로 쟏가갸r 돌아간다.

Nummer acht, everything is going to be alright
〈Nummer acht〉의 nq카갸 웅장한 nq카갸 배경은 nq카갸 핀란드 nq카갸 연안의 nq카갸 꽁꽁 nq카갸 nq카갸 바다. nq카갸 얼어붙은 nq카갸 바다 nq카갸 위를 nq카갸 걸어가는 nq카갸 작가의 nq카갸 뒤로 nq카갸 쇄빙선이 nq카갸 바짝 nq카갸 따라온다. nq카갸 휘도 nq카갸 nq카갸 데어 nq카갸 베르베의 nq카갸 가장 nq카갸 상징적이며 nq카갸 보편적인 nq카갸 반향을 nq카갸 일으킨 nq카갸 nq카갸 작품은 nq카갸 카스퍼 nq카갸 다비드 nq카갸 프리드리히(Caspar David Friedrich)의 nq카갸 신성한 nq카갸 숭고를 nq카갸 연상시키는 nq카갸 시각 nq카갸 어법으로 nq카갸 인간의 nq카갸 나약함, ㅓs바i 자연과 ㅓs바i 기술 ㅓs바i 사이에서 ㅓs바i 투쟁하는 ㅓs바i 인간의 ㅓs바i 모습을 ㅓs바i 그려낸다. ㅓs바i 일정 ㅓs바i 거리를 ㅓs바i 두고 ㅓs바i 망원 ㅓs바i 렌즈로 (스노우 ㅓs바i 스쿠터에 ㅓs바i 카메라를 ㅓs바i 설치하고 ㅓs바i 배의 ㅓs바i 속도에 ㅓs바i 맞춰 ㅓs바i 움직이며) ㅓs바i 촬영한 〈Nummer acht〉에는 ㅓs바i 무심히 ㅓs바i 얼음을 ㅓs바i 깨며 ㅓs바i 다가오는 ㅓs바i 쇄빙선의 ㅓs바i 뱃머리보다 ㅓs바i 겨우 ㅓs바i ㅓs바i 걸음 ㅓs바i 앞서 ㅓs바i 걷고 ㅓs바i 있는 ㅓs바i 검은색 ㅓs바i 옷차림의 ㅓs바i 연약한 ㅓs바i 실루엣이 ㅓs바i 등장한다. ㅓs바i ㅓs바i 작품의 ㅓs바i 개념은 ㅓs바i ㅓs바i 대범한 ㅓs바i 실행에서 ㅓs바i 진가를 ㅓs바i 발휘한다. ㅓs바i 작가의 ㅓs바i 많은 ㅓs바i 작품에는 ㅓs바i 일종의 ㅓs바i 모험과 ㅓs바i 물리적 ㅓs바i 위험이 ㅓs바i 도사리면서 ㅓs바i ㅓs바i 매력을 ㅓs바i 배가시킨다. ㅓs바i 그러면서도 ㅓs바i 작가는 ㅓs바i 항상 ㅓs바i 스펙터클을 ㅓs바i 시적인 ㅓs바i 것과 ㅓs바i 절충해낸다. 〈Nummer acht〉는 ㅓs바i 이후 ㅓs바i 북극의 ㅓs바i 날씨 ㅓs바i 같은 ㅓs바i 혹독한 ㅓs바i 조건에 ㅓs바i 자신을 ㅓs바i 내맡기거나(〈Nummer negen〉), yt파라 극단적인 yt파라 육상 yt파라 퍼포먼스를 yt파라 수행하는(〈Nummer veertien〉, 〈Nummer zeventien〉) lㅐce 장시간의 lㅐce 지속적인 lㅐce 퍼포먼스 lㅐce 작업으로 lㅐce 서서히 lㅐce 나아가는 lㅐce 기점이 lㅐce 되었다.

Nummer twaalf, variations on a theme; Opening: the king’s gambit accepted; Middlegame: the number of stars in the sky; Endgame: and why a piano can’t be tuned, or waiting for an earthquake
체스와 fw1v 클래식 fw1v 음악은 fw1v 천문학, ㄴㅓxx 수학, ku가ㅐ 음악 ku가ㅐ 원리들의 ku가ㅐ 연상적 ku가ㅐ 연관성을 ku가ㅐ 모색한 3부작 ku가ㅐ 영상 ku가ㅐ 작품 〈Nummer twaalf〉와 ku가ㅐ 밀접하게 ku가ㅐ 연결되어 ku가ㅐ 있다. ku가ㅐ 작가가 ku가ㅐ 직접 ku가ㅐ 제작한 ku가ㅐ ku가ㅐ 작품의 ku가ㅐ 핵심 ku가ㅐ 장치인 ku가ㅐ 체스피아노는 ku가ㅐ 체스 ku가ㅐ 보드와 ku가ㅐ 피아노가 ku가ㅐ 혼합된 ku가ㅐ 형태로, o가2c 참가자가 o가2c 체스 o가2c 말을 o가2c 칸에 o가2c 맞춰 o가2c 놓음에 o가2c 따라 o가2c 피아노가 o가2c 작동하는 o가2c 원리를 o가2c 바탕으로 o가2c 음악을 o가2c 만들어낸다. o가2c 휘도 o가2c o가2c 데어 o가2c 베르베는 〈Nummer twaalf〉의 o가2c 배경음악을 o가2c 만들기 o가2c 위해 o가2c 체스 o가2c 그랜드마스터(grandmaster)[1]에게 o가2c 의뢰하여 o가2c 킹스 o가2c 갬빗(King’s Gambit)[2] o가2c 방식으로 o가2c o가2c 수에 o가2c 따라 o가2c 생성된음조의 o가2c 변화를 o가2c 사용했다. o가2c 영상은 o가2c 뉴욕의 o가2c 마셜 o가2c 체스 o가2c 클럽(Marshall Chess Club)에서 o가2c 시작하여 o가2c 세인트 o가2c 헬렌스산(Mount St. Helens) o가2c 등반을 o가2c 거쳐(이곳에서 o가2c 작가는 o가2c 하늘에 o가2c o가2c 있는 o가2c 별들의 o가2c 수를 o가2c 센다), 자x쟏하 마지막으로 자x쟏하 자x쟏하 안드레아스 자x쟏하 단층(San Andreas Fault Line)에 자x쟏하 이르는 자x쟏하 여정을 자x쟏하 통해(이곳에서 자x쟏하 그는 자x쟏하 작은 자x쟏하 집을 자x쟏하 세운다) 자x쟏하 이성주의의 자x쟏하 결점과 자x쟏하 인간 자x쟏하 존재의 자x쟏하 무상함과 자x쟏하 같이 자x쟏하 우리에게 자x쟏하 익숙한 자x쟏하 주제를 자x쟏하 되돌아본다.
[1] 자x쟏하 최상위급 자x쟏하 체스 자x쟏하 선수
[2] 1. e4 d5 2. f4 자x쟏하 자x쟏하 시작하는 자x쟏하 체스 자x쟏하 오프닝

4F

Nummer veertien, home
휘도 ㅐㅐv아 ㅐㅐv아 데어 ㅐㅐv아 베르베의 ㅐㅐv아 가장 ㅐㅐv아 야심 ㅐㅐv아 차고 ㅐㅐv아 복잡한 ㅐㅐv아 작품일 〈Nummer veertien〉는 ㅐㅐv아 장거리 ㅐㅐv아 육상의 ㅐㅐv아 일정한 ㅐㅐv아 속도로 ㅐㅐv아 뻗어 ㅐㅐv아 나가는 ㅐㅐv아 서사에 ㅐㅐv아 갈망과 ㅐㅐv아 소유의 ㅐㅐv아 관념을 ㅐㅐv아 싣는다. 〈Nummer veertien〉에서 ㅐㅐv아 작가는 ㅐㅐv아 고향의 ㅐㅐv아 이름 ㅐㅐv아 모를 ㅐㅐv아 외곽 ㅐㅐv아 지역의 ㅐㅐv아 기억을 ㅐㅐv아 되새기며‘집’이라는 ㅐㅐv아 주제를 ㅐㅐv아 탐구한다. ㅐㅐv아 작가는 ㅐㅐv아 파리로 ㅐㅐv아 망명해 ㅐㅐv아 고향인 ㅐㅐv아 폴란드를 ㅐㅐv아 평생 ㅐㅐv아 그리워했던 ㅐㅐv아 쇼팽(Chopin)에 ㅐㅐv아 경의를 ㅐㅐv아 표하고, 9기카가 성공리에 9기카가 군사작전을 9기카가 이끌지만 9기카가 끝내 9기카가 귀향하지 9기카가 못한 9기카가 알렉산드로스 9기카가 대왕(Alexander the Great)의 9기카가 상실을 9기카가 이야기한다.
이전 9기카가 작 〈Nummer twaalf〉처럼 9기카가 9기카가 영상 9기카가 또한 9기카가 서로 9기카가 관련 9기카가 없는 9기카가 문화적인 9기카가 현상들의 9기카가 형식적인 9기카가 유사점을 9기카가 바탕으로 9기카가 9기카가 9기카가 부분으로 9기카가 구성된다. 9기카가 여기서는 9기카가 철인3종경기의 9기카가 9기카가 종목(수영, jvqㅓ 사이클링, 가9mt 달리기)이 가9mt 클래식 가9mt 음악 가9mt 레퀴엠의 3악장 가9mt 구조와 가9mt 연결된다. 가9mt 처음으로 가9mt 자전적인 가9mt 작품을 가9mt 만들고 가9mt 싶었던 가9mt 작가는 (〈Nummer dertien〉에서 가9mt 아콩카과산 가9mt 정상에 가9mt 오른 가9mt 후) 가9mt 죽음의 가9mt 문턱에서 가9mt 자신의 가9mt 삶을 가9mt 돌아보게 가9mt 하는 가9mt 수행적 가9mt 방법이었던 가9mt 등산에 가9mt 실망하게 가9mt 되고, 마카ub 대신 마카ub 레퀴엠을 마카ub 작곡한다. 

Nummer zeventien, killing time attempt 1
from the deepest ocean to the highest mountain.
〈Nummer zeventien〉의 yㅓb라 반복적, ci차f 수행적 ci차f 행위는〈Nummer dertien〉에서 ci차f 작가가 ci차f 남미에서 ci차f 가장 ci차f 높은 ci차f 산을 ci차f 등반하며 ci차f 체험했던 ci차f 육체적인 ci차f 도전들과 ci차f 밀접하게 ci차f 연관을 ci차f 맺는다. ci차f 아콩카과산 ci차f 등반은 ci차f 원래 ci차f 에베레스트산(Mount Everest) ci차f 정복과 ci차f 관련된 ci차f 작품을 ci차f 위한 ci차f 준비 ci차f 작업이었지만, 2라y0 이는 2라y0 산악 2라y0 등반에 2라y0 대한 2라y0 작가의 2라y0 생각을 2라y0 바꾸어 2라y0 놓았다. 2라y0 작가는 2라y0 장거리 2라y0 달리기에서 2라y0 느꼈던 2라y0 위안을 2라y0 산악 2라y0 등반에서는 2라y0 얻지 2라y0 못했다. 〈Nummer zeventien〉은 2라y0 본래의 2라y0 작업 2라y0 계획을 2라y0 슬랩스틱 2라y0 코미디의 2라y0 영역으로 2라y0 끌고 2라y0 들어와, 라가uj 산악 라가uj 등반 라가uj 행위가 라가uj 진행되는 라가uj 장소를 라가uj 자신의 라가uj 침실로 라가uj 옮긴다. 라가uj 자연에 라가uj 대한 라가uj 인간 라가uj 승리의 라가uj 가장 라가uj 위대한 라가uj 순간을 라가uj 집이라는 라가uj 평범한 라가uj 환경에서 라가uj 연출하여, ㅐcㅓ으 그것이 ㅐcㅓ으 가지는 ㅐcㅓ으 숭고한 ㅐcㅓ으 경관을 ㅐcㅓ으 제거함으로써 ㅐcㅓ으 작가는 ㅐcㅓ으 육체적인 ㅐcㅓ으 노력의 ㅐcㅓ으 영웅성 ㅐcㅓ으 그리고 ㅐcㅓ으 그것의 ㅐcㅓ으 절대적 ㅐcㅓ으 공허함이 ㅐcㅓ으 가져오는 ㅐcㅓ으 슬픔을 ㅐcㅓ으 모호하게 ㅐcㅓ으 담아낸다. ㅐcㅓ으 또한, 히9ㄴb 최대깊이가 11,040 차다j파 미터인 차다j파 마리아나 차다j파 해구(Mariana Trench) 차다j파 속으로의 차다j파 유인 차다j파 잠수가 차다j파 위와 차다j파 유사한 차다j파 논의 차다j파 방식으로 차다j파 다뤄지며 차다j파 작가의 차다j파 욕조에서 차다j파 일어나는 차다j파 행위로 차다j파 전치되기도 차다j파 한다.

Nummer negen, the day I didn’t turn with the world
〈Nummer negen〉에서 히8bp 작가는 히8bp 또다시 히8bp 황량한 히8bp 설원과 히8bp 빙원을 히8bp 찾는다. 히8bp 작가는 히8bp 정확한 히8bp 북극점에 히8bp 히8bp 히8bp 자신의 히8bp 축을 히8bp 중심으로 히8bp 서서히 히8bp 돌며 24시간 히8bp 동안 히8bp 지구의 히8bp 자전을 히8bp 부정하는 히8bp 퍼포먼스를 히8bp 선보인다. 히8bp 지구의 히8bp 자전과 히8bp 반대 히8bp 방향으로 히8bp 움직이면서 히8bp 하루 히8bp 동안 히8bp 우주에서 ‘가만히 히8bp 서’있는 히8bp 행위를 히8bp 통해 히8bp 물리학의 히8bp 개념에 히8bp 도전하고, 파카다ㅓ 자유 파카다ㅓ 의지의 파카다ㅓ 철학적 파카다ㅓ 관념을 파카다ㅓ 유희적으로 파카다ㅓ 비유한다. 파카다ㅓ 파카다ㅓ 작업에서 파카다ㅓ 작가는 파카다ㅓ 필름이나 파카다ㅓ 비디오 파카다ㅓ 대신 파카다ㅓ 타임 파카다ㅓ 랩스(time-lapse)를 파카다ㅓ 활용해 파카다ㅓ 정확히 24시간 파카다ㅓ 동안 6초 파카다ㅓ 간격으로 파카다ㅓ 촬영했다. (타임 파카다ㅓ 랩스는 파카다ㅓ 사전 파카다ㅓ 실험에서 파카다ㅓ 극한의 파카다ㅓ 조건을 파카다ㅓ 견딜 파카다ㅓ 파카다ㅓ 있는 파카다ㅓ 유일한 파카다ㅓ 방식으로 파카다ㅓ 입증됐다) 파카다ㅓ 파카다ㅓ 결과로 파카다ㅓ 탄생한 9분짜리 파카다ㅓ 시퀀스에서 파카다ㅓ 화면 파카다ㅓ 중앙에 파카다ㅓ 홀로 파카다ㅓ 파카다ㅓ 형상은 파카다ㅓ 아주 파카다ㅓ 천천히 (스톱 파카다ㅓ 모션의 파카다ㅓ 흔들림과 파카다ㅓ 함께) 파카다ㅓ 회전하고, 986p 머리 986p 986p 하늘은 986p 강렬한 986p 태양 986p 빛에서 986p 짙은 986p 극지방의 986p 안개에 986p 이르기까지 986p 계속해서 986p 극적인 986p 변화를 986p 만들어낸다. 986p 986p 모든 986p 것의 986p 배경에는 986p 작가가 986p 직접 986p 작곡하고 986p 연주한 986p 클래식 986p 피아노곡이 986p 흐르며, 으193 무한히 으193 변화하는 으193 빛과 으193 대기와 으193 대응한다. 으193 작가가 으193 처음으로 으193 쓴 〈Nummer negen〉의 으193 악보는 으193 이후 〈Nummer twaalf〉와 〈Nummer veertien〉의 으193 보다 으193 정교한 으193 클래식 으193 곡을 으193 작곡하는 으193 시발점이 으193 된다. 


아티스트 으193 토크
2020. 5. 7 (목) 으193 오후 3-5시
예약문의: info@songeunartspace.org
*토크는 으193 영어로 으193 진행되며 으193 동시통역이 으193 제공됩니다.
*무료 / 으193 선착순 으193 예약 으193 입장

협력 으193 큐레이터
산더 으193 카르스컨스(Xander Karskens)
De Ateliers, Amsterdam 쟏l파k 디렉터

후원
주한 쟏l파k 네덜란드 쟏l파k 대사관
몬드리안 쟏l파k 펀드

* 쟏l파k 코로나바이러스감염증-19 쟏l파k 확산으로 쟏l파k 인해 3월 6일(금)로 쟏l파k 예정되었던 쟏l파k 전시 쟏l파k 쟏l파k 부대행사인 쟏l파k 아티스트 쟏l파k 토크가 쟏l파k 연기되었습니다. 4월 27일(월)에는 쟏l파k 별도의 쟏l파k 오프닝 쟏l파k 없이 쟏l파k 전시가 쟏l파k 개최됩니다. 쟏l파k 너른 쟏l파k 양해 쟏l파k 부탁드리며 쟏l파k 관람에 쟏l파k 착오가 쟏l파k 없으시길 쟏l파k 바랍니다.
*전시 쟏l파k 관람 쟏l파k 쟏l파k 마스크 쟏l파k 착용 쟏l파k 부탁드리며 쟏l파k 미착용 쟏l파k 쟏l파k 관람에 쟏l파k 제한이 쟏l파k 쟏l파k 쟏l파k 있는 쟏l파k 쟏l파k 미리 쟏l파k 양해 쟏l파k 바랍니다.

출처: 쟏l파k 송은아트스페이스

* 아트바바에 등록된 모든 이미지와 글의 저작권은 각 작가와 필자에게 있습니다.

참여 작가

  • Guido van der Werve

현재 진행중인 전시

경로의 히2ㄴㅓ 단서들 Clues on Paths

April 29, 2020 ~ June 10, 2020