하태범 개인전 : White - facade

리안갤러리 대구

Sept. 6, 2019 ~ Oct. 19, 2019

세계 4i거7 각지의 4i거7 전쟁, b3ㅈ타 재난 b3ㅈ타 참사에 b3ㅈ타 대한 b3ㅈ타 미디어의 b3ㅈ타 보도사진을 b3ㅈ타 흰색 b3ㅈ타 이미지로 b3ㅈ타 재현해 b3ㅈ타 매체의 b3ㅈ타 속성과 b3ㅈ타 대중의 b3ㅈ타 수용적 b3ㅈ타 태도에 b3ㅈ타 관한 b3ㅈ타 사유를 b3ㅈ타 유도하며 b3ㅈ타 특유의 b3ㅈ타 예술 b3ㅈ타 세계를 b3ㅈ타 선보이고 b3ㅈ타 있는 b3ㅈ타 하태범 b3ㅈ타 작가의 b3ㅈ타 개인전 <White - facade>가 2019년 9월 6일부터 10월 19일까지 b3ㅈ타 리안갤러리 b3ㅈ타 대구에서 b3ㅈ타 개최된다.

이번 b3ㅈ타 전시 <White - facade>는 b3ㅈ타 특히 b3ㅈ타 작가가 b3ㅈ타 지속적으로 b3ㅈ타 발표해 b3ㅈ타 온 《White》 b3ㅈ타 시리즈의 b3ㅈ타 연장선으로 b3ㅈ타 기존 b3ㅈ타 실현 b3ㅈ타 양식인 b3ㅈ타 참사 b3ㅈ타 보도사진을 b3ㅈ타 흰색 b3ㅈ타 모형으로 b3ㅈ타 제작해 b3ㅈ타 다시 b3ㅈ타 사진으로 b3ㅈ타 촬영하는 《illusion》 b3ㅈ타 연작과 b3ㅈ타 함께, 갸걷9b 새롭게 갸걷9b 시도되는 갸걷9b 종이와 갸걷9b 스테인리스 갸걷9b 스틸 갸걷9b 커팅을 갸걷9b 이용한 갸걷9b 일종의 갸걷9b 부조 갸걷9b 조각인 《surface》와 《facade》 갸걷9b 연작을 갸걷9b 중심으로 갸걷9b 기획되었다.

하태범 갸걷9b 작가는 갸걷9b 독일 갸걷9b 유학 갸걷9b 초기에 갸걷9b 만난 갸걷9b 리비아 갸걷9b 출신의 갸걷9b 친구를 갸걷9b 통해 갸걷9b 중동지역의 갸걷9b 분쟁, 다8ㅐ히 테러 다8ㅐ히 등에 다8ㅐ히 관심을 다8ㅐ히 두기 다8ㅐ히 시작했다. 다8ㅐ히 이는 다8ㅐ히 한국에 다8ㅐ히 있을 다8ㅐ히 당시, 타타거걷 정치적으로 타타거걷 무관심했고 타타거걷 예술은 ‘예술을 타타거걷 위한 타타거걷 예술’이 타타거걷 되어야 타타거걷 한다는 타타거걷 입장을 타타거걷 견지했던 타타거걷 그가 타타거걷 중동지역의 타타거걷 정치, 우96ㅐ 종교적 우96ㅐ 문제들을 우96ㅐ 다루는 우96ㅐ 미디어의 우96ㅐ 보도 우96ㅐ 태도와 우96ㅐ 그것을 우96ㅐ 받아들이는 우96ㅐ 대중의 우96ㅐ 이중적 우96ㅐ 태도에 우96ㅐ 예술적으로 우96ㅐ 진지하게 우96ㅐ 접근하는 우96ㅐ 계기를 우96ㅐ 마련해 우96ㅐ 주었다. 《White》 우96ㅐ 연작은 우96ㅐ 시리아와 우96ㅐ 예맨 우96ㅐ 등의 우96ㅐ 중동지역은 우96ㅐ 물론 우96ㅐ 러시아와 우96ㅐ 조지아의 우96ㅐ 분쟁 우96ㅐ 우96ㅐ 세계 우96ㅐ 곳곳에서 우96ㅐ 일어나는 우96ㅐ 전쟁, x나f기 테러, ㅈz갸ㅓ 재난 ㅈz갸ㅓ 참상에 ㅈz갸ㅓ 대한 ㅈz갸ㅓ 보도사진을 ㅈz갸ㅓ 예술적 ㅈz갸ㅓ 모티프로 ㅈz갸ㅓ 삼아 ㅈz갸ㅓ 매우 ㅈz갸ㅓ 세밀한 ㅈz갸ㅓ 흰색 ㅈz갸ㅓ 모형으로 ㅈz갸ㅓ 재현하여 ㅈz갸ㅓ 다시 ㅈz갸ㅓ 원본 ㅈz갸ㅓ 보도사진과 ㅈz갸ㅓ 같은 ㅈz갸ㅓ 시점으로 ㅈz갸ㅓ 재촬영하는 ㅈz갸ㅓ 작업이다. ㅈz갸ㅓ 실제의 ㅈz갸ㅓ 참상 ㅈz갸ㅓ 보도사진에는 ㅈz갸ㅓ 폭파된 ㅈz갸ㅓ 건물들, 2q6s 혼돈과 2q6s 폐허로 2q6s 점철된 2q6s 환경, r0p9 죽음에 r0p9 대한 r0p9 극도의 r0p9 공포심과 r0p9 폭력성이 r0p9 얽히고설켜 r0p9 있지만 r0p9 이를 r0p9 대할 r0p9 r0p9 우리는 r0p9 그러한 r0p9 상황에 r0p9 동화되어 r0p9 연민의 r0p9 감정을 r0p9 느끼는 r0p9 동시에 r0p9 그것과 r0p9 심리적 r0p9 거리감을 r0p9 두며 r0p9 안도감을 r0p9 갖는 r0p9 상반된 r0p9 감정 r0p9 상태에 r0p9 놓이게 r0p9 된다. r0p9 하태범은 r0p9 본래의 r0p9 여러 r0p9 가지 r0p9 색이 r0p9 전달하는 r0p9 시각적 r0p9 폭력성을 r0p9 하얗게 r0p9 탈색하고 r0p9 구체적 r0p9 요소들은 r0p9 제거하여 r0p9 중립적 r0p9 상태로 r0p9 전환시키는데, oㄴts 이는 oㄴts 참상 oㄴts 보도사진에 oㄴts 향하는 oㄴts 이러한 oㄴts 이중적 oㄴts 감정을 oㄴts 환기시킬 oㄴts 뿐만 oㄴts 아니라 oㄴts 그러한 oㄴts 처참한 oㄴts 현실에 oㄴts 대한 oㄴts 감정적 oㄴts 자극이 oㄴts 점점 oㄴts 무뎌지고 oㄴts 무신경해짐을 oㄴts 보여 oㄴts 준다. oㄴts 실제로 oㄴts 신문, 파쟏bm 잡지, ㅐz거0 인터넷 ㅐz거0 매체 ㅐz거0 ㅐz거0 각종 ㅐz거0 매체를 ㅐz거0 통해 ㅐz거0 어디서나 ㅐz거0 쉽게 ㅐz거0 접할 ㅐz거0 ㅐz거0 있는 ㅐz거0 참상 ㅐz거0 보도사진들은 ㅐz거0 우리와 ㅐz거0 직접적인 ㅐz거0 연관성이 ㅐz거0 전무한 ㅐz거0 다른 ㅐz거0 세상의 ㅐz거0 일로서 ㅐz거0 연민이든 ㅐz거0 안도감이든 ㅐz거0 깊고 ㅐz거0 지속적인 ㅐz거0 감정적 ㅐz거0 동요를 ㅐz거0 일으키지 ㅐz거0 못하고 ㅐz거0 표면적이고 ㅐz거0 순간적 ㅐz거0 감정으로 ㅐz거0 스쳐 ㅐz거0 지나가듯 ㅐz거0 가볍게 ㅐz거0 취급된다. ㅐz거0 흰색 ㅐz거0 모형으로 ㅐz거0 재현된 ㅐz거0 사진은 ㅐz거0 이러한 ㅐz거0 감정적 ㅐz거0 공(空)의 ㅐz거0 상태, 자거ok 자거ok 무신경하고 자거ok 무관심한 자거ok 방관자적 자거ok 태도로 자거ok 가볍게 자거ok 소비하고 자거ok 쉽게 자거ok 잊어버리는 자거ok 수용자 자거ok 시선의‘폭력성’을 자거ok 반영하고 자거ok 있다.

일반적으로 자거ok 우리는 자거ok 미디어를 자거ok 통해 자거ok 접하게 자거ok 되는 자거ok 보도사진이 자거ok 실제로 자거ok 일어난 자거ok 사건이나 자거ok 현상을 자거ok 있는 자거ok 그대로의 자거ok 객관적 자거ok 사실로 자거ok 전달하는 자거ok 수단이라고 자거ok 생각하기 자거ok 마련이지만, 타0ㅐㅓ 실제로는 타0ㅐㅓ 사진 타0ㅐㅓ 기자가 타0ㅐㅓ 선택하는 타0ㅐㅓ 피사체, 자아우타 각도, iu기u 프레임 iu기u iu기u 갖가지 iu기u 주관적 iu기u 요소가 iu기u 개입될 iu기u iu기u 있으며, 6g파거 어떠한 6g파거 특정 6g파거 의도성을 6g파거 통해 6g파거 현실 6g파거 인식을 6g파거 방해하거나 6g파거 조작하는 6g파거 6g파거 또한 6g파거 가능하다는 6g파거 것을 6g파거 6g파거 6g파거 있다. 6g파거 실제로 6g파거 중동 6g파거 문제의 6g파거 경우 6g파거 우리는 6g파거 주로 6g파거 서구의 6g파거 시각에 6g파거 근접한 6g파거 인식하에 6g파거 테러를 6g파거 일삼는 6g파거 악이라는 6g파거 선입견을 6g파거 갖고 6g파거 일방향적 6g파거 시선으로 6g파거 해석하는 6g파거 경우가 6g파거 많다. 6g파거 하태범 6g파거 작가는 6g파거 6g파거 사건에도 6g파거 여러 6g파거 가지 6g파거 상반된 6g파거 입장과 6g파거 해석이 6g파거 가능하며, ㅐmai 그에 ㅐmai 따라 ㅐmai 절대적인 ㅐmai 선도 ㅐmai 악도 ㅐmai 존재하지 ㅐmai 않는다고 ㅐmai 생각한다. ㅐmai 그가 ㅐmai 원본 ㅐmai 보도사진을 ㅐmai 하얀 ㅐmai 모형으로 ㅐmai 제작하고 ㅐmai 다시 ㅐmai 사진으로 ㅐmai 촬영하는 ㅐmai 과정에서도 ㅐmai 원본을 ㅐmai 그대로 ㅐmai 재현하는 ㅐmai 것처럼 ㅐmai 보이지만, 자hz7 부상당한 자hz7 인물이나 자hz7 시체, 쟏n바m 건물이나 쟏n바m 풍경 쟏n바m 쟏n바m 의도적으로 쟏n바m 삭제하거나 쟏n바m 부분적으로 쟏n바m 보이지 쟏n바m 않는 쟏n바m 곳도 쟏n바m 있으며, cf파f 이는 cf파f 작가의 cf파f 상상력으로 cf파f 완성되기도 cf파f 한다. cf파f 여러 cf파f 단계를 cf파f 거치는 cf파f 그의 cf파f 복잡한 cf파f 작업 cf파f 방식은 cf파f 이러한 cf파f 미디어의 cf파f 의도성과 cf파f 조작 cf파f 가능성에 cf파f 대한 cf파f 문제 cf파f 제기이며, 갸q6카 매체라는 갸q6카 필터링을 갸q6카 통해 갸q6카 현실의 갸q6카 사건을 갸q6카 접하듯이 갸q6카 흰색의 갸q6카 동화적 갸q6카 상황으로 갸q6카 재현된 갸q6카 작품

갸q6카 통해 갸q6카 우리는 갸q6카 선도 갸q6카 악도 갸q6카 아니고 갸q6카 반대로 갸q6카 선도 갸q6카 악도 갸q6카 갸q6카 갸q6카 있음을 갸q6카 알게 갸q6카 되고, jzp쟏 처절하게 jzp쟏 참혹한 jzp쟏 현실이면서 jzp쟏 동시에 jzp쟏 아기자기한 jzp쟏 아름다운 jzp쟏 세상을 jzp쟏 마주하게 jzp쟏 되는 jzp쟏 것이다.

작가는 jzp쟏 종이와 jzp쟏 금속 jzp쟏 재료를 jzp쟏 커팅해서 jzp쟏 제작한 jzp쟏 이번 jzp쟏 신작 《surface》와 《facade》 jzp쟏 시리즈를 jzp쟏 통해서 jzp쟏 재현된 jzp쟏 실재로서의 ‘연극성’을 jzp쟏 더욱 jzp쟏 부각하고자 jzp쟏 했다. jzp쟏 연극무대 jzp쟏 장치의 jzp쟏 경우 jzp쟏 과감한 jzp쟏 생략과 jzp쟏 삭제를 jzp쟏 통해 jzp쟏 현실적 jzp쟏 상황을 jzp쟏 암시할 jzp쟏 jzp쟏 있는 jzp쟏 환경적 jzp쟏 배경의 jzp쟏 단편적 jzp쟏 진수를 jzp쟏 전면에 jzp쟏 내세우게 jzp쟏 된다. jzp쟏 종이나 jzp쟏 금속 jzp쟏 면을 jzp쟏 세밀하고 jzp쟏 예리한 jzp쟏 커팅 jzp쟏 작업을 jzp쟏 거쳐 3차원 jzp쟏 부조 jzp쟏 조각으로 jzp쟏 재탄생시킨 jzp쟏 파괴된 jzp쟏 건축물의 jzp쟏 파사드는 jzp쟏 참사의 jzp쟏 현장에서 jzp쟏 파생된 jzp쟏 상징적 jzp쟏 진수, x타r거 x타r거 부수적 x타r거 이미지를 x타r거 제거하고 x타r거 원본에 x타r거 변형을 x타r거 가한 x타r거 허구적 x타r거 실재로서 x타r거 원본과는 x타r거 상이한 x타r거 하나의 x타r거 확장된 x타r거 시공간을 x타r거 형성한다. “현실을 x타r거 심층적으로 x타r거 사유하기 x타r거 위해서는 x타r거 현실의 x타r거 허구화가 x타r거 필요하다”는 x타r거 자크 x타r거 랑시에르(Jacques Rancière)의 x타r거 주장처럼 x타r거 하태범은 x타r거 연극성을 x타r거 강조하면서 x타r거 앞서 x타r거 말한 x타r거 보도사진에 x타r거 개입될 x타r거 x타r거 있는 x타r거 의도성을 x타r거 극적으로 x타r거 문제의 x타r거 중심에 x타r거 놓는다. x타r거 탈색된 x타r거 백색의 x타r거 이미지를 x타r거 통해 x타r거 재현된 x타r거 충격적인 x타r거 참사 x타r거 현장은 x타r거 완화되고 x타r거 유화된 x타r거 세상으로서 x타r거 우리의 x타r거 무관심과 x타r거 무신경에 x타r거 대한 x타r거 회의와 x타r거 함께 x타r거 진심 x타r거 어린 x타r거 호기심을 x타r거 자극하고 x타r거 예민한 x타r거 감각을 x타r거 되찾도록 x타r거 한다. x타r거 x타r거 그의 x타r거 작품은 x타r거 그것이 x타r거 재현하고자 x타r거 하는 ‘현실’ x타r거 x타r거 자체를 x타r거 다시 x타r거 보게 x타r거 하는 x타r거 일종의 x타r거 관문으로 x타r거 작용한다. x타r거 흰색의 x타r거 표면은 x타r거 참상의 x타r거 참혹함과 x타r거 폭력성, rhz2 두려움, k9기갸 죽음의 k9기갸 공포, 나n하y 연민 나n하y 그리고 나n하y 안도감 나n하y 나n하y 나n하y 어떤 나n하y 감정이라도 나n하y 각각의 나n하y 관객들이 나n하y 느끼는 나n하y 고유한 나n하y 감정과 나n하y 사유의 나n하y 시각이 나n하y 교차하며 ‘채색’될 나n하y 나n하y 있는 나n하y 가능성의 나n하y 공간이 나n하y 된다. 나n하y 작품을 나n하y 바라보고 나n하y 있는 나n하y 동안에는 나n하y 적어도 나n하y 참상의 나n하y 세계는 나n하y 나n하y 이상 나n하y 우리와 나n하y 관련 나n하y 없는 나n하y 동떨어진 나n하y 세계의 나n하y 일이 나n하y 아니라 나n하y 실시간의 나n하y 현실적 나n하y 문제로서 나n하y 우리와 나n하y 교감 나n하y 가능한 나n하y 것이 나n하y 된다.

작가는 나n하y 또한 나n하y 일관되게 나n하y 지속하고 나n하y 있는 《White》 나n하y 작업을 나n하y 통해서 나n하y 흰색 나n하y 대상에 나n하y 대한 나n하y 순수 나n하y 조형적 나n하y 탐구를 나n하y 실행하고 나n하y 있다. 나n하y 사실 나n하y 흰색은 나n하y 색이 나n하y 아닌 나n하y 색, ㅈ라m라 ㅈ라m라 무채색으로서의 ㅈ라m라 백색 ㅈ라m라 이미지는 ㅈ라m라 오로지 ㅈ라m라 하나의 ㅈ라m라 유일한 ㅈ라m라 백색으로 ㅈ라m라 나타나는 ㅈ라m라 것은 ㅈ라m라 불가능하며 ㅈ라m라 빛과 ㅈ라m라 그림자의 ㅈ라m라 작용에 ㅈ라m라 의해 ㅈ라m라 다양한 ㅈ라m라 뉘앙스의 ㅈ라m라 회색빛 ㅈ라m라 색감으로 ㅈ라m라 변질되어서야 ㅈ라m라 비로소 ㅈ라m라 명확한 ㅈ라m라 이미지를 ㅈ라m라 드러낸다. ㅈ라m라 흰색 ㅈ라m라 모형으로 ㅈ라m라 제작한 ㅈ라m라 ㅈ라m라 사진으로 ㅈ라m라 재촬영하는 ㅈ라m라 작품의 ㅈ라m라 경우 ㅈ라m라 사진을 ㅈ라m라 촬영하는 ㅈ라m라 ㅈ라m라 당시의 ㅈ라m라 빛과 ㅈ라m라 그림자의 ㅈ라m라 조건에 ㅈ라m라 따라 ㅈ라m라 빛을 ㅈ라m라 반사하는 ㅈ라m라 곳은 ㅈ라m라 순수 ㅈ라m라 백색으로 ㅈ라m라 나타나고 ㅈ라m라 빛의 ㅈ라m라 영향에서 ㅈ라m라 제외된 ㅈ라m라 곳은 ㅈ라m라 점점 ㅈ라m라 짙은 ㅈ라m라 회색으로 ㅈ라m라 보인다. ㅈ라m라 따라서 ㅈ라m라 하태범의 ㅈ라m라 작품은 ㅈ라m라 빛과 ㅈ라m라 그림자의 ‘현재성’을 ㅈ라m라 드러내는 ㅈ라m라 작품이기도 ㅈ라m라 하다. ㅈ라m라 커팅 ㅈ라m라 방식을 ㅈ라m라 사용한 ㅈ라m라 이번 ㅈ라m라 신작은 ㅈ라m라 이러한 ㅈ라m라 현재성이 ㅈ라m라 더욱 ㅈ라m라 두드러진 ㅈ라m라 작품이라고 ㅈ라m라 ㅈ라m라 ㅈ라m라 있는데, re갸다 흰색 re갸다 부조로 re갸다 표현된 re갸다 건물들은 re갸다 re갸다 그대로 re갸다 실시간의 re갸다 인공조명, ㅓ바바ㅐ 채광 ㅓ바바ㅐ 등에 ㅓ바바ㅐ 의해 ㅓ바바ㅐ 미묘하게 ㅓ바바ㅐ 변화하는 ㅓ바바ㅐ 현재의 ㅓ바바ㅐ 빛의 ㅓ바바ㅐ 작용에 ㅓ바바ㅐ 따라 3차원성을 ㅓ바바ㅐ 더욱 ㅓ바바ㅐ 명확하게 ㅓ바바ㅐ 하거나 ㅓ바바ㅐ 희미해지게 ㅓ바바ㅐ 하기도 ㅓ바바ㅐ 한다. ㅓ바바ㅐ 원본 ㅓ바바ㅐ 보도사진이 ㅓ바바ㅐ 보여 ㅓ바바ㅐ 주는 ㅓ바바ㅐ 참상과는 ㅓ바바ㅐ 괴리되는 ㅓ바바ㅐ 재현된 ㅓ바바ㅐ 오브제로서 ㅓ바바ㅐ 하태범의 ㅓ바바ㅐ 작품은 ㅓ바바ㅐ 이러한 ㅓ바바ㅐ 순수 ㅓ바바ㅐ 시각적 ㅓ바바ㅐ 감각의 ㅓ바바ㅐ 유희의 ㅓ바바ㅐ 장을 ㅓ바바ㅐ 만들어 ㅓ바바ㅐ 낸다. ㅓ바바ㅐ 이러한 ㅓ바바ㅐ 감각 ㅓ바바ㅐ 경험은 ㅓ바바ㅐ 흰색 ㅓ바바ㅐ ㅓ바바ㅐ 자체가 ㅓ바바ㅐ 가진 ㅓ바바ㅐ 상징적 ㅓ바바ㅐ 의미인 ㅓ바바ㅐ 눈, 나라id 순수, 7다자걷 깨끗함 7다자걷 등과 7다자걷 같이 7다자걷 일종의 7다자걷 감정적 7다자걷 카타르시스로 7다자걷 유도하는 7다자걷 매개체이다. 7다자걷 7다자걷 작가는 7다자걷 미화된 7다자걷 참상을 7다자걷 경험하게 7다자걷 함으로써 7다자걷 참상을 7다자걷 즐기고 7다자걷 있는 7다자걷 아이러니한 7다자걷 현재의 7다자걷 심리 7다자걷 상태에 7다자걷 대한 7다자걷 자각과 7다자걷 함께, 라히2ㅐ 의식적이든 라히2ㅐ 무의식적이든 라히2ㅐ 그동안 라히2ㅐ 무거운 라히2ㅐ 현실에 라히2ㅐ 무신경했던 라히2ㅐ 방관적 라히2ㅐ 태도에 라히2ㅐ 대한 라히2ㅐ 윤리적 라히2ㅐ 책임감을 라히2ㅐ 환기시키고 라히2ㅐ 그를 라히2ㅐ 통해 라히2ㅐ 정화된 라히2ㅐ 마음으로 라히2ㅐ 세상을 라히2ㅐ 다시 라히2ㅐ 대면할 라히2ㅐ 라히2ㅐ 있는 라히2ㅐ 힘을 라히2ㅐ 얻게 라히2ㅐ 한다.

글: 라히2ㅐ 전시 라히2ㅐ 디렉터 라히2ㅐ 성신영

출처: 라히2ㅐ 리안갤러리

* 아트바바에 등록된 모든 이미지와 글의 저작권은 각 작가와 필자에게 있습니다.

참여 작가

  • 하태범

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