하태범 개인전 : White - facade

리안갤러리 대구

Sept. 6, 2019 ~ Oct. 19, 2019

세계 기7사타 각지의 기7사타 전쟁, 거ugㅐ 재난 거ugㅐ 참사에 거ugㅐ 대한 거ugㅐ 미디어의 거ugㅐ 보도사진을 거ugㅐ 흰색 거ugㅐ 이미지로 거ugㅐ 재현해 거ugㅐ 매체의 거ugㅐ 속성과 거ugㅐ 대중의 거ugㅐ 수용적 거ugㅐ 태도에 거ugㅐ 관한 거ugㅐ 사유를 거ugㅐ 유도하며 거ugㅐ 특유의 거ugㅐ 예술 거ugㅐ 세계를 거ugㅐ 선보이고 거ugㅐ 있는 거ugㅐ 하태범 거ugㅐ 작가의 거ugㅐ 개인전 <White - facade>가 2019년 9월 6일부터 10월 19일까지 거ugㅐ 리안갤러리 거ugㅐ 대구에서 거ugㅐ 개최된다.

이번 거ugㅐ 전시 <White - facade>는 거ugㅐ 특히 거ugㅐ 작가가 거ugㅐ 지속적으로 거ugㅐ 발표해 거ugㅐ 온 《White》 거ugㅐ 시리즈의 거ugㅐ 연장선으로 거ugㅐ 기존 거ugㅐ 실현 거ugㅐ 양식인 거ugㅐ 참사 거ugㅐ 보도사진을 거ugㅐ 흰색 거ugㅐ 모형으로 거ugㅐ 제작해 거ugㅐ 다시 거ugㅐ 사진으로 거ugㅐ 촬영하는 《illusion》 거ugㅐ 연작과 거ugㅐ 함께, zml갸 새롭게 zml갸 시도되는 zml갸 종이와 zml갸 스테인리스 zml갸 스틸 zml갸 커팅을 zml갸 이용한 zml갸 일종의 zml갸 부조 zml갸 조각인 《surface》와 《facade》 zml갸 연작을 zml갸 중심으로 zml갸 기획되었다.

하태범 zml갸 작가는 zml갸 독일 zml갸 유학 zml갸 초기에 zml갸 만난 zml갸 리비아 zml갸 출신의 zml갸 친구를 zml갸 통해 zml갸 중동지역의 zml갸 분쟁, u타파5 테러 u타파5 등에 u타파5 관심을 u타파5 두기 u타파5 시작했다. u타파5 이는 u타파5 한국에 u타파5 있을 u타파5 당시, 2ly카 정치적으로 2ly카 무관심했고 2ly카 예술은 ‘예술을 2ly카 위한 2ly카 예술’이 2ly카 되어야 2ly카 한다는 2ly카 입장을 2ly카 견지했던 2ly카 그가 2ly카 중동지역의 2ly카 정치, ofvc 종교적 ofvc 문제들을 ofvc 다루는 ofvc 미디어의 ofvc 보도 ofvc 태도와 ofvc 그것을 ofvc 받아들이는 ofvc 대중의 ofvc 이중적 ofvc 태도에 ofvc 예술적으로 ofvc 진지하게 ofvc 접근하는 ofvc 계기를 ofvc 마련해 ofvc 주었다. 《White》 ofvc 연작은 ofvc 시리아와 ofvc 예맨 ofvc 등의 ofvc 중동지역은 ofvc 물론 ofvc 러시아와 ofvc 조지아의 ofvc 분쟁 ofvc ofvc 세계 ofvc 곳곳에서 ofvc 일어나는 ofvc 전쟁, ㅈㅓㅐ카 테러, 마lㅓ우 재난 마lㅓ우 참상에 마lㅓ우 대한 마lㅓ우 보도사진을 마lㅓ우 예술적 마lㅓ우 모티프로 마lㅓ우 삼아 마lㅓ우 매우 마lㅓ우 세밀한 마lㅓ우 흰색 마lㅓ우 모형으로 마lㅓ우 재현하여 마lㅓ우 다시 마lㅓ우 원본 마lㅓ우 보도사진과 마lㅓ우 같은 마lㅓ우 시점으로 마lㅓ우 재촬영하는 마lㅓ우 작업이다. 마lㅓ우 실제의 마lㅓ우 참상 마lㅓ우 보도사진에는 마lㅓ우 폭파된 마lㅓ우 건물들, 카lm기 혼돈과 카lm기 폐허로 카lm기 점철된 카lm기 환경, 0n3ㅓ 죽음에 0n3ㅓ 대한 0n3ㅓ 극도의 0n3ㅓ 공포심과 0n3ㅓ 폭력성이 0n3ㅓ 얽히고설켜 0n3ㅓ 있지만 0n3ㅓ 이를 0n3ㅓ 대할 0n3ㅓ 0n3ㅓ 우리는 0n3ㅓ 그러한 0n3ㅓ 상황에 0n3ㅓ 동화되어 0n3ㅓ 연민의 0n3ㅓ 감정을 0n3ㅓ 느끼는 0n3ㅓ 동시에 0n3ㅓ 그것과 0n3ㅓ 심리적 0n3ㅓ 거리감을 0n3ㅓ 두며 0n3ㅓ 안도감을 0n3ㅓ 갖는 0n3ㅓ 상반된 0n3ㅓ 감정 0n3ㅓ 상태에 0n3ㅓ 놓이게 0n3ㅓ 된다. 0n3ㅓ 하태범은 0n3ㅓ 본래의 0n3ㅓ 여러 0n3ㅓ 가지 0n3ㅓ 색이 0n3ㅓ 전달하는 0n3ㅓ 시각적 0n3ㅓ 폭력성을 0n3ㅓ 하얗게 0n3ㅓ 탈색하고 0n3ㅓ 구체적 0n3ㅓ 요소들은 0n3ㅓ 제거하여 0n3ㅓ 중립적 0n3ㅓ 상태로 0n3ㅓ 전환시키는데, upㅓㅓ 이는 upㅓㅓ 참상 upㅓㅓ 보도사진에 upㅓㅓ 향하는 upㅓㅓ 이러한 upㅓㅓ 이중적 upㅓㅓ 감정을 upㅓㅓ 환기시킬 upㅓㅓ 뿐만 upㅓㅓ 아니라 upㅓㅓ 그러한 upㅓㅓ 처참한 upㅓㅓ 현실에 upㅓㅓ 대한 upㅓㅓ 감정적 upㅓㅓ 자극이 upㅓㅓ 점점 upㅓㅓ 무뎌지고 upㅓㅓ 무신경해짐을 upㅓㅓ 보여 upㅓㅓ 준다. upㅓㅓ 실제로 upㅓㅓ 신문, 라갸ㅐv 잡지, 마g히나 인터넷 마g히나 매체 마g히나 마g히나 각종 마g히나 매체를 마g히나 통해 마g히나 어디서나 마g히나 쉽게 마g히나 접할 마g히나 마g히나 있는 마g히나 참상 마g히나 보도사진들은 마g히나 우리와 마g히나 직접적인 마g히나 연관성이 마g히나 전무한 마g히나 다른 마g히나 세상의 마g히나 일로서 마g히나 연민이든 마g히나 안도감이든 마g히나 깊고 마g히나 지속적인 마g히나 감정적 마g히나 동요를 마g히나 일으키지 마g히나 못하고 마g히나 표면적이고 마g히나 순간적 마g히나 감정으로 마g히나 스쳐 마g히나 지나가듯 마g히나 가볍게 마g히나 취급된다. 마g히나 흰색 마g히나 모형으로 마g히나 재현된 마g히나 사진은 마g히나 이러한 마g히나 감정적 마g히나 공(空)의 마g히나 상태, 으fta 으fta 무신경하고 으fta 무관심한 으fta 방관자적 으fta 태도로 으fta 가볍게 으fta 소비하고 으fta 쉽게 으fta 잊어버리는 으fta 수용자 으fta 시선의‘폭력성’을 으fta 반영하고 으fta 있다.

일반적으로 으fta 우리는 으fta 미디어를 으fta 통해 으fta 접하게 으fta 되는 으fta 보도사진이 으fta 실제로 으fta 일어난 으fta 사건이나 으fta 현상을 으fta 있는 으fta 그대로의 으fta 객관적 으fta 사실로 으fta 전달하는 으fta 수단이라고 으fta 생각하기 으fta 마련이지만, 기jㅐㅈ 실제로는 기jㅐㅈ 사진 기jㅐㅈ 기자가 기jㅐㅈ 선택하는 기jㅐㅈ 피사체, 자wqp 각도, w으자1 프레임 w으자1 w으자1 갖가지 w으자1 주관적 w으자1 요소가 w으자1 개입될 w으자1 w으자1 있으며, 사yㅐp 어떠한 사yㅐp 특정 사yㅐp 의도성을 사yㅐp 통해 사yㅐp 현실 사yㅐp 인식을 사yㅐp 방해하거나 사yㅐp 조작하는 사yㅐp 사yㅐp 또한 사yㅐp 가능하다는 사yㅐp 것을 사yㅐp 사yㅐp 사yㅐp 있다. 사yㅐp 실제로 사yㅐp 중동 사yㅐp 문제의 사yㅐp 경우 사yㅐp 우리는 사yㅐp 주로 사yㅐp 서구의 사yㅐp 시각에 사yㅐp 근접한 사yㅐp 인식하에 사yㅐp 테러를 사yㅐp 일삼는 사yㅐp 악이라는 사yㅐp 선입견을 사yㅐp 갖고 사yㅐp 일방향적 사yㅐp 시선으로 사yㅐp 해석하는 사yㅐp 경우가 사yㅐp 많다. 사yㅐp 하태범 사yㅐp 작가는 사yㅐp 사yㅐp 사건에도 사yㅐp 여러 사yㅐp 가지 사yㅐp 상반된 사yㅐp 입장과 사yㅐp 해석이 사yㅐp 가능하며, 거9라ㅓ 그에 거9라ㅓ 따라 거9라ㅓ 절대적인 거9라ㅓ 선도 거9라ㅓ 악도 거9라ㅓ 존재하지 거9라ㅓ 않는다고 거9라ㅓ 생각한다. 거9라ㅓ 그가 거9라ㅓ 원본 거9라ㅓ 보도사진을 거9라ㅓ 하얀 거9라ㅓ 모형으로 거9라ㅓ 제작하고 거9라ㅓ 다시 거9라ㅓ 사진으로 거9라ㅓ 촬영하는 거9라ㅓ 과정에서도 거9라ㅓ 원본을 거9라ㅓ 그대로 거9라ㅓ 재현하는 거9라ㅓ 것처럼 거9라ㅓ 보이지만, 쟏7qy 부상당한 쟏7qy 인물이나 쟏7qy 시체, n다wc 건물이나 n다wc 풍경 n다wc n다wc 의도적으로 n다wc 삭제하거나 n다wc 부분적으로 n다wc 보이지 n다wc 않는 n다wc 곳도 n다wc 있으며, 하우ㅓ사 이는 하우ㅓ사 작가의 하우ㅓ사 상상력으로 하우ㅓ사 완성되기도 하우ㅓ사 한다. 하우ㅓ사 여러 하우ㅓ사 단계를 하우ㅓ사 거치는 하우ㅓ사 그의 하우ㅓ사 복잡한 하우ㅓ사 작업 하우ㅓ사 방식은 하우ㅓ사 이러한 하우ㅓ사 미디어의 하우ㅓ사 의도성과 하우ㅓ사 조작 하우ㅓ사 가능성에 하우ㅓ사 대한 하우ㅓ사 문제 하우ㅓ사 제기이며, 하가rㅓ 매체라는 하가rㅓ 필터링을 하가rㅓ 통해 하가rㅓ 현실의 하가rㅓ 사건을 하가rㅓ 접하듯이 하가rㅓ 흰색의 하가rㅓ 동화적 하가rㅓ 상황으로 하가rㅓ 재현된 하가rㅓ 작품

하가rㅓ 통해 하가rㅓ 우리는 하가rㅓ 선도 하가rㅓ 악도 하가rㅓ 아니고 하가rㅓ 반대로 하가rㅓ 선도 하가rㅓ 악도 하가rㅓ 하가rㅓ 하가rㅓ 있음을 하가rㅓ 알게 하가rㅓ 되고, 거z파w 처절하게 거z파w 참혹한 거z파w 현실이면서 거z파w 동시에 거z파w 아기자기한 거z파w 아름다운 거z파w 세상을 거z파w 마주하게 거z파w 되는 거z파w 것이다.

작가는 거z파w 종이와 거z파w 금속 거z파w 재료를 거z파w 커팅해서 거z파w 제작한 거z파w 이번 거z파w 신작 《surface》와 《facade》 거z파w 시리즈를 거z파w 통해서 거z파w 재현된 거z파w 실재로서의 ‘연극성’을 거z파w 더욱 거z파w 부각하고자 거z파w 했다. 거z파w 연극무대 거z파w 장치의 거z파w 경우 거z파w 과감한 거z파w 생략과 거z파w 삭제를 거z파w 통해 거z파w 현실적 거z파w 상황을 거z파w 암시할 거z파w 거z파w 있는 거z파w 환경적 거z파w 배경의 거z파w 단편적 거z파w 진수를 거z파w 전면에 거z파w 내세우게 거z파w 된다. 거z파w 종이나 거z파w 금속 거z파w 면을 거z파w 세밀하고 거z파w 예리한 거z파w 커팅 거z파w 작업을 거z파w 거쳐 3차원 거z파w 부조 거z파w 조각으로 거z파w 재탄생시킨 거z파w 파괴된 거z파w 건축물의 거z파w 파사드는 거z파w 참사의 거z파w 현장에서 거z파w 파생된 거z파w 상징적 거z파w 진수, bt으p bt으p 부수적 bt으p 이미지를 bt으p 제거하고 bt으p 원본에 bt으p 변형을 bt으p 가한 bt으p 허구적 bt으p 실재로서 bt으p 원본과는 bt으p 상이한 bt으p 하나의 bt으p 확장된 bt으p 시공간을 bt으p 형성한다. “현실을 bt으p 심층적으로 bt으p 사유하기 bt으p 위해서는 bt으p 현실의 bt으p 허구화가 bt으p 필요하다”는 bt으p 자크 bt으p 랑시에르(Jacques Rancière)의 bt으p 주장처럼 bt으p 하태범은 bt으p 연극성을 bt으p 강조하면서 bt으p 앞서 bt으p 말한 bt으p 보도사진에 bt으p 개입될 bt으p bt으p 있는 bt으p 의도성을 bt으p 극적으로 bt으p 문제의 bt으p 중심에 bt으p 놓는다. bt으p 탈색된 bt으p 백색의 bt으p 이미지를 bt으p 통해 bt으p 재현된 bt으p 충격적인 bt으p 참사 bt으p 현장은 bt으p 완화되고 bt으p 유화된 bt으p 세상으로서 bt으p 우리의 bt으p 무관심과 bt으p 무신경에 bt으p 대한 bt으p 회의와 bt으p 함께 bt으p 진심 bt으p 어린 bt으p 호기심을 bt으p 자극하고 bt으p 예민한 bt으p 감각을 bt으p 되찾도록 bt으p 한다. bt으p bt으p 그의 bt으p 작품은 bt으p 그것이 bt으p 재현하고자 bt으p 하는 ‘현실’ bt으p bt으p 자체를 bt으p 다시 bt으p 보게 bt으p 하는 bt으p 일종의 bt으p 관문으로 bt으p 작용한다. bt으p 흰색의 bt으p 표면은 bt으p 참상의 bt으p 참혹함과 bt으p 폭력성, 4파gㅓ 두려움, 걷8x다 죽음의 걷8x다 공포, 나63사 연민 나63사 그리고 나63사 안도감 나63사 나63사 나63사 어떤 나63사 감정이라도 나63사 각각의 나63사 관객들이 나63사 느끼는 나63사 고유한 나63사 감정과 나63사 사유의 나63사 시각이 나63사 교차하며 ‘채색’될 나63사 나63사 있는 나63사 가능성의 나63사 공간이 나63사 된다. 나63사 작품을 나63사 바라보고 나63사 있는 나63사 동안에는 나63사 적어도 나63사 참상의 나63사 세계는 나63사 나63사 이상 나63사 우리와 나63사 관련 나63사 없는 나63사 동떨어진 나63사 세계의 나63사 일이 나63사 아니라 나63사 실시간의 나63사 현실적 나63사 문제로서 나63사 우리와 나63사 교감 나63사 가능한 나63사 것이 나63사 된다.

작가는 나63사 또한 나63사 일관되게 나63사 지속하고 나63사 있는 《White》 나63사 작업을 나63사 통해서 나63사 흰색 나63사 대상에 나63사 대한 나63사 순수 나63사 조형적 나63사 탐구를 나63사 실행하고 나63사 있다. 나63사 사실 나63사 흰색은 나63사 색이 나63사 아닌 나63사 색, 4ㅑvㄴ 4ㅑvㄴ 무채색으로서의 4ㅑvㄴ 백색 4ㅑvㄴ 이미지는 4ㅑvㄴ 오로지 4ㅑvㄴ 하나의 4ㅑvㄴ 유일한 4ㅑvㄴ 백색으로 4ㅑvㄴ 나타나는 4ㅑvㄴ 것은 4ㅑvㄴ 불가능하며 4ㅑvㄴ 빛과 4ㅑvㄴ 그림자의 4ㅑvㄴ 작용에 4ㅑvㄴ 의해 4ㅑvㄴ 다양한 4ㅑvㄴ 뉘앙스의 4ㅑvㄴ 회색빛 4ㅑvㄴ 색감으로 4ㅑvㄴ 변질되어서야 4ㅑvㄴ 비로소 4ㅑvㄴ 명확한 4ㅑvㄴ 이미지를 4ㅑvㄴ 드러낸다. 4ㅑvㄴ 흰색 4ㅑvㄴ 모형으로 4ㅑvㄴ 제작한 4ㅑvㄴ 4ㅑvㄴ 사진으로 4ㅑvㄴ 재촬영하는 4ㅑvㄴ 작품의 4ㅑvㄴ 경우 4ㅑvㄴ 사진을 4ㅑvㄴ 촬영하는 4ㅑvㄴ 4ㅑvㄴ 당시의 4ㅑvㄴ 빛과 4ㅑvㄴ 그림자의 4ㅑvㄴ 조건에 4ㅑvㄴ 따라 4ㅑvㄴ 빛을 4ㅑvㄴ 반사하는 4ㅑvㄴ 곳은 4ㅑvㄴ 순수 4ㅑvㄴ 백색으로 4ㅑvㄴ 나타나고 4ㅑvㄴ 빛의 4ㅑvㄴ 영향에서 4ㅑvㄴ 제외된 4ㅑvㄴ 곳은 4ㅑvㄴ 점점 4ㅑvㄴ 짙은 4ㅑvㄴ 회색으로 4ㅑvㄴ 보인다. 4ㅑvㄴ 따라서 4ㅑvㄴ 하태범의 4ㅑvㄴ 작품은 4ㅑvㄴ 빛과 4ㅑvㄴ 그림자의 ‘현재성’을 4ㅑvㄴ 드러내는 4ㅑvㄴ 작품이기도 4ㅑvㄴ 하다. 4ㅑvㄴ 커팅 4ㅑvㄴ 방식을 4ㅑvㄴ 사용한 4ㅑvㄴ 이번 4ㅑvㄴ 신작은 4ㅑvㄴ 이러한 4ㅑvㄴ 현재성이 4ㅑvㄴ 더욱 4ㅑvㄴ 두드러진 4ㅑvㄴ 작품이라고 4ㅑvㄴ 4ㅑvㄴ 4ㅑvㄴ 있는데, 거yy으 흰색 거yy으 부조로 거yy으 표현된 거yy으 건물들은 거yy으 거yy으 그대로 거yy으 실시간의 거yy으 인공조명, 아z9히 채광 아z9히 등에 아z9히 의해 아z9히 미묘하게 아z9히 변화하는 아z9히 현재의 아z9히 빛의 아z9히 작용에 아z9히 따라 3차원성을 아z9히 더욱 아z9히 명확하게 아z9히 하거나 아z9히 희미해지게 아z9히 하기도 아z9히 한다. 아z9히 원본 아z9히 보도사진이 아z9히 보여 아z9히 주는 아z9히 참상과는 아z9히 괴리되는 아z9히 재현된 아z9히 오브제로서 아z9히 하태범의 아z9히 작품은 아z9히 이러한 아z9히 순수 아z9히 시각적 아z9히 감각의 아z9히 유희의 아z9히 장을 아z9히 만들어 아z9히 낸다. 아z9히 이러한 아z9히 감각 아z9히 경험은 아z9히 흰색 아z9히 아z9히 자체가 아z9히 가진 아z9히 상징적 아z9히 의미인 아z9히 눈, 0e파아 순수, ㄴ4fa 깨끗함 ㄴ4fa 등과 ㄴ4fa 같이 ㄴ4fa 일종의 ㄴ4fa 감정적 ㄴ4fa 카타르시스로 ㄴ4fa 유도하는 ㄴ4fa 매개체이다. ㄴ4fa ㄴ4fa 작가는 ㄴ4fa 미화된 ㄴ4fa 참상을 ㄴ4fa 경험하게 ㄴ4fa 함으로써 ㄴ4fa 참상을 ㄴ4fa 즐기고 ㄴ4fa 있는 ㄴ4fa 아이러니한 ㄴ4fa 현재의 ㄴ4fa 심리 ㄴ4fa 상태에 ㄴ4fa 대한 ㄴ4fa 자각과 ㄴ4fa 함께, 사u다타 의식적이든 사u다타 무의식적이든 사u다타 그동안 사u다타 무거운 사u다타 현실에 사u다타 무신경했던 사u다타 방관적 사u다타 태도에 사u다타 대한 사u다타 윤리적 사u다타 책임감을 사u다타 환기시키고 사u다타 그를 사u다타 통해 사u다타 정화된 사u다타 마음으로 사u다타 세상을 사u다타 다시 사u다타 대면할 사u다타 사u다타 있는 사u다타 힘을 사u다타 얻게 사u다타 한다.

글: 사u다타 전시 사u다타 디렉터 사u다타 성신영

출처: 사u다타 리안갤러리

* 아트바바에 등록된 모든 이미지와 글의 저작권은 각 작가와 필자에게 있습니다.

참여 작가

  • 하태범

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