하승현 개인전 : The Pale Red Dot

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Aug. 7, 2020 ~ Sept. 6, 2020

얼룩진 xㅓ다f 소금밭을 xㅓ다f xㅓ다f 다시 xㅓ다f 직면할 xㅓ다f 이유 

xㅓ다f xㅓ다f xㅓ다f 신안의 xㅓ다f 염전에서 xㅓ다f 임금 xㅓ다f 체불, 마i5바 폭행, p차거히 비인간적 p차거히 노동 p차거히 환경에 p차거히 내몰린 p차거히 이들의 p차거히 이야기가 p차거히 미디어의 p차거히 수면 p차거히 위로 p차거히 올랐던 p차거히 적이 p차거히 있다. p차거히 각종 p차거히 시사 p차거히 프로그램은 p차거히 가해자가 p차거히 누구인지 p차거히 p차거히 피해자는 p차거히 얼마나 p차거히 처절한 p차거히 시간을 p차거히 견뎌야 p차거히 했는지 p차거히 p차거히 다투어 p차거히 보도했다. p차거히 그리고 2020년 5월, 8거갸거 서울의 8거갸거 8거갸거 아파트 8거갸거 입주민의 8거갸거 폭언과 8거갸거 폭행에 8거갸거 시달리다 8거갸거 스스로 8거갸거 목숨을 8거갸거 끊은 8거갸거 경비원을 8거갸거 보며 8거갸거 국민들은 8거갸거 8거갸거 8거갸거 8거갸거 분개한다. 8거갸거 그때와 8거갸거 지금, z사ㅓㅓ 우리는 z사ㅓㅓ 여전히 z사ㅓㅓ 무엇을 z사ㅓㅓ 놓치고 z사ㅓㅓ 있는가? z사ㅓㅓ 하승현은 z사ㅓㅓ 사회적으로 z사ㅓㅓ 쉽게 z사ㅓㅓ 잊히는 z사ㅓㅓ 현실들을 z사ㅓㅓ 좇으며, 타as하 흐릿해진 타as하 타as하 과거를 타as하 재소환하고 타as하 문제시한다. 타as하 모두가 타as하 신안에서 타as하 일어난 타as하 비극을 타as하 잊어갈 타as하 타as하 즈음 타as하 그는 타as하 타as하 사건을 타as하 다시 타as하 타as하 타as하 짚어보겠다는 타as하 마음으로 타as하 타as하 현장을 타as하 찾았다. 타as하 그러나 타as하 자신이 타as하 보고 타as하 느낀 타as하 것을 타as하 그대로 타as하 기록할 타as하 타as하 있을 타as하 것이라는 타as하 믿음이 타as하 허무맹랑한 타as하 것임을 타as하 깨닫는 타as하 데는 타as하 그리 타as하 오랜 타as하 시간이 타as하 걸리지 타as하 않았을 타as하 것이다. 타as하 카메라는 타as하 결국 타as하 타자로서 타as하 작가가 타as하 가졌던 타as하 응시를 타as하 반영하기 타as하 마련이고, 자아z1 자아z1 속에서 자아z1 피사체는 자아z1 필연적인 자아z1 대상화의 자아z1 과정을 자아z1 거친다. 자아z1 적어도 자아z1 그는 자아z1 거기에 자아z1 있었지만, 4기라7 그곳에서 4기라7 확인한 4기라7 것은 4기라7 사진이라는 4기라7 매체가 4기라7 담보하는 4기라7 기록성이 4기라7 보여주는 4기라7 구멍들이며 4기라7 끝없이 4기라7 한계에 4기라7 부딪히고 4기라7 마는 4기라7 불완전한 4기라7 시선의 4기라7 그림자였다.

사진이 4기라7 만들어내는 4기라7 물리적 4기라7 프레임 4기라7 안에 4기라7 현실을 4기라7 온전히 4기라7 담아낼 4기라7 4기라7 없다는 4기라7 한계를 4기라7 수용한 4기라7 이후, 우우q차 하승현은 우우q차 다음과 우우q차 같은 우우q차 이미지를 우우q차 제시한다. 우우q차 화면에는 우우q차 얼룩진 우우q차 표면의 우우q차 염전 우우q차 바닥과 우우q차 불규칙한 우우q차 격자무늬가 우우q차 드러난다. 우우q차 현장의 우우q차 참혹함과 우우q차 극적으로 우우q차 대비되는 우우q차 고요하고 우우q차 적막한 우우q차 이미지는 우우q차 언뜻 우우q차 피해자들의 우우q차 고통을 우우q차 탈각시키는 우우q차 것으로 우우q차 보이기도 우우q차 한다. 우우q차 동시에 우우q차 그의 우우q차 카메라는 우우q차 보고자 우우q차 하는 우우q차 대상이 우우q차 거의 우우q차 사라질 우우q차 때까지 우우q차 그것으로부터 우우q차 무심하게 우우q차 멀어져 우우q차 있다. 우우q차 그러나 우우q차 그의 우우q차 사진은 우우q차 결코 우우q차 무엇도 우우q차 숨기거나 우우q차 과장하지 우우q차 않으며, 차uㅐp 차uㅐp 문제에서 차uㅐp 도망치지 차uㅐp 않는다. <The Pale Red Dot>(2018-2020)과 <Salt Pond>(2018-2020) 차uㅐp 연작은 차uㅐp 사건이 차uㅐp 일어난 차uㅐp 장소와 차uㅐp 억압받은 차uㅐp 개인의 차uㅐp 존재를 차uㅐp 또렷하게 차uㅐp 직시한다. 차uㅐp 노동자들이 차uㅐp 염전에서 차uㅐp 도망가더라도 차uㅐp 쉽게 차uㅐp 눈에 차uㅐp 띄도록 차uㅐp 고용주들이 차uㅐp 강제로 차uㅐp 입혔던 차uㅐp 붉은색 차uㅐp 작업복은 차uㅐp 희미한 차uㅐp 작은 차uㅐp 점(pale red dot)이 차uㅐp 되어 차uㅐp 화면의 차uㅐp 이곳저곳에 차uㅐp 먼지처럼 차uㅐp 떠다닌다. 차uㅐp 또한 차uㅐp 사진의 차uㅐp 각기 차uㅐp 다른 차uㅐp 색감과 차uㅐp 질감들은 차uㅐp 사회적 차uㅐp 논란 차uㅐp 이후 차uㅐp 상승한 차uㅐp 인건비를 차uㅐp 감당하지 차uㅐp 못해 차uㅐp 운영이 차uㅐp 중단되거나, 으a바z 국가 으a바z 주도의 으a바z 태양광 으a바z 발전 으a바z 사업으로의 으a바z 전환을 으a바z 이유로 으a바z 방치된 으a바z 염전 으a바z 작업장의 으a바z 환경 으a바z 변화가 으a바z 만들어낸 으a바z 기이한 으a바z 장면들의 으a바z 기록이다. 으a바z 으a바z 일련의 으a바z 풍경은 으a바z 다루고자 으a바z 하는 으a바z 현실의 으a바z 물리적 으a바z 상황과 으a바z 사진의 으a바z 형식 으a바z 간의 으a바z 밀접한 으a바z 상관관계를 으a바z 진술하고 으a바z 있다. 으a바z 단지 으a바z 으a바z 모든 으a바z 사실은 으a바z 수용자의 으a바z 읽기의 으a바z 습관에서 으a바z 쉽게 으a바z 간과될 으a바z 뿐이다.

카메라가 으a바z 타자를 으a바z 너무 으a바z 가까이서 으a바z 혹은 으a바z 극적인 으a바z 스펙터클로서 으a바z 다룰 으a바z 때, ㅐpfy 보는 ㅐpfy 이는 ㅐpfy 쉬이 ㅐpfy 그것에 ㅐpfy 반감을 ㅐpfy 느끼거나 ㅐpfy 비난한다. ㅐpfy 하지만 ㅐpfy 역으로 ㅐpfy 사진이 ㅐpfy 리얼리티를 ㅐpfy 눈의 ㅐpfy 영역 ㅐpfy 밖으로 ㅐpfy 밀어낼 ㅐpfy 때, 2l2e 우리는 2l2e 이미지에 2l2e 포획된 2l2e 2l2e 너머의 2l2e 의미를 2l2e 쉽게 2l2e 놓치거나 2l2e 용인한다. 2l2e 하승현의 2l2e 렌즈는 2l2e 그것이 2l2e 담고자 2l2e 하는 2l2e 진실의 2l2e 어두운 2l2e 단면보다 2l2e 2l2e 장소가 2l2e 가감 2l2e 없이 2l2e 보여주는 2l2e 외적 2l2e 조형성을 2l2e 무던히 2l2e 응시하는 2l2e 것으로써, uvx카 타인의 uvx카 고통을 uvx카 전면에 uvx카 내세우는 uvx카 전형적 uvx카 스펙터클이 uvx카 되는 uvx카 오류를 uvx카 피해 uvx카 가고자 uvx카 한다. uvx카 그러나 uvx카 누군가의 uvx카 읽는 uvx카 행위를 uvx카 통해 uvx카 사진에 uvx카 얽힌 uvx카 현실이 uvx카 드러나는 uvx카 순간, zㅐcㅐ zㅐcㅐ 모든 zㅐcㅐ 것은 zㅐcㅐ 생경한 zㅐcㅐ 풍경이 zㅐcㅐ 되어 zㅐcㅐ 관객에게 zㅐcㅐ 성큼 zㅐcㅐ 다가선다. zㅐcㅐ 요컨대 zㅐcㅐ 대상으로부터 zㅐcㅐ 최대한 zㅐcㅐ 멀어지되 zㅐcㅐ 최소한의 zㅐcㅐ 시각적 zㅐcㅐ 단서들을 zㅐcㅐ 화면에 zㅐcㅐ 남기는 zㅐcㅐ 전략은 zㅐcㅐ 작가가 zㅐcㅐ 다루고자 zㅐcㅐ 했던 zㅐcㅐ 문제의 zㅐcㅐ 본질로 zㅐcㅐ 보는 zㅐcㅐ 이를 zㅐcㅐ 극적으로 zㅐcㅐ 소급시킨다. zㅐcㅐ 관객은 zㅐcㅐ 추상에 zㅐcㅐ 가까운 zㅐcㅐ 이미지와 zㅐcㅐ 구체적인 zㅐcㅐ 사건 zㅐcㅐ 사이의 zㅐcㅐ 공백에 zㅐcㅐ 서있게 zㅐcㅐ 되며, 카jse 비로소 카jse 그가 카jse 제시하는 카jse 물음표와 카jse 마주한다. 카jse 전시 《The Pale Red Dot》은 카jse 단일한 카jse 사건을 카jse 조명하고 카jse 있음에도 카jse 오늘날 카jse 어딘가에서 카jse 반복되고 카jse 있을 카jse 노동을 카jse 둘러싼 카jse 일상적 카jse 폭력과 카jse 비극, 걷마ㅓ바 그리고 걷마ㅓ바 대중의 걷마ㅓ바 망각에 걷마ㅓ바 관한 걷마ㅓ바 문제들과 걷마ㅓ바 공명한다. 걷마ㅓ바 그때와 걷마ㅓ바 지금은 걷마ㅓ바 무엇이 걷마ㅓ바 달라졌으며 걷마ㅓ바 그들은 걷마ㅓ바 걷마ㅓ바 어떻게 걷마ㅓ바 잊혀 걷마ㅓ바 가는가? 걷마ㅓ바 천문학적인 걷마ㅓ바 숫자의 걷마ㅓ바 이미지들이 걷마ㅓ바 쏟아지는 걷마ㅓ바 매일 걷마ㅓ바 속에서 걷마ㅓ바 사진을 걷마ㅓ바 쉽게 걷마ㅓ바 소비하는 걷마ㅓ바 것처럼, ㅓㅓe우 당장 ㅓㅓe우 눈앞에서 ㅓㅓe우 비켜서있는 ㅓㅓe우 주변의 ㅓㅓe우 이야기들을 ㅓㅓe우 너무 ㅓㅓe우 쉽게 ㅓㅓe우 흘려보내지 ㅓㅓe우 않았는가? ㅓㅓe우 가장 ㅓㅓe우 중요한 ㅓㅓe우 것은 ㅓㅓe우 거리가 ㅓㅓe우 아니라 ㅓㅓe우 그들을 ㅓㅓe우 향한 ㅓㅓe우 시선의 ㅓㅓe우 지속이 ㅓㅓe우 아닌가? ㅓㅓe우 그리고 ㅓㅓe우 사진은 ㅓㅓe우 그들에 ㅓㅓe우 대해 ㅓㅓe우 어떤 ㅓㅓe우 이야기를 ㅓㅓe우 해야 ㅓㅓe우 하는가? ㅓㅓe우 전시장에서 ㅓㅓe우 돌아 ㅓㅓe우 나설 ㅓㅓe우 ㅓㅓe우 안고 ㅓㅓe우 가야 ㅓㅓe우 ㅓㅓe우 것은 ㅓㅓe우 하나의 ㅓㅓe우 답이기보다는 ㅓㅓe우 ㅓㅓe우 많은 ㅓㅓe우 질문들에 ㅓㅓe우 가깝다.

참여작가: ㅓㅓe우 하승현

글: ㅓㅓe우 박지형
디자인: ㅓㅓe우 최수빈
사운드: ㅓㅓe우 김도언

*코로나바이러스감염증-19 ㅓㅓe우 확산을 ㅓㅓe우 방지하고자 ㅓㅓe우 전시장을 ㅓㅓe우 찾으시는 ㅓㅓe우 관람객들께서는 ㅓㅓe우 반드시 ㅓㅓe우 마스크 ㅓㅓe우 착용을 ㅓㅓe우 요청드립니다. ㅓㅓe우 마스크 ㅓㅓe우 미착용시 ㅓㅓe우 전시장 ㅓㅓe우 입장을 ㅓㅓe우 제한하오니 ㅓㅓe우 적극 ㅓㅓe우 협조 ㅓㅓe우 부탁드립니다.
*전시장은 ㅓㅓe우 관람객 ㅓㅓe우 안전을 ㅓㅓe우 위해 ㅓㅓe우 시설내 ㅓㅓe우 방역과 ㅓㅓe우 손소독제 ㅓㅓe우 ㅓㅓe우 위생용품을 ㅓㅓe우 상시 ㅓㅓe우 배치하고 ㅓㅓe우 있습니다.

출처: ㅓㅓe우 서울시립미술관

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