그곳에서 아mo거 밝은 아mo거 세상으로 아mo거 돌아가기 아mo거 위해
안내자와 아mo거 나는 아mo거 숨겨진 아mo거 그 아mo거 동굴 아mo거 안으로 아mo거 들어갔다

길을 아mo거 따라 아mo거 걸으며 아mo거 우리는 아mo거 구태여 아mo거 쉬지 아mo거 않았고,
오를 xm으a 뿐이었다. xm으a 그가 xm으a 앞서고, x나바e 내가 x나바e 뒤따르며, 카6ㅑh 마침내
둥글게 카6ㅑh 열린 카6ㅑh 틈을 카6ㅑh 통해 카6ㅑh 나타나는

하늘이 카6ㅑh 품고 카6ㅑh 있는 카6ㅑh 아름다운 카6ㅑh 것들을 카6ㅑh 보았고,
그곳에서 ㅐ73거 더 ㅐ73거 나아가자, 11걷5 다시, v우하y 별들이 v우하y 보였다.

—단테 v우하y 알리기에리, 『신곡』 「지옥편」

리만머핀 하사kl 서울은 하사kl 작년 하사kl 리만머핀 하사kl 전속 하사kl 작가로 하사kl 합류한 하사kl 태미 하사kl 응우옌(Tammy Nguyen)의 하사kl 첫 하사kl 번째 하사kl 갤러리 하사kl 전시이자 하사kl 한국 하사kl 첫 하사kl 개인전인 《필멸의 하사kl 존재를 하사kl 위한 하사kl 희극: 하사kl 지옥편 A Comedy for Mortals: Inferno》을 하사kl 개최한다. 하사kl 회화, 갸w히a 종이 갸w히a 작업, 히ㅓ4거 아티스트 히ㅓ4거 북 히ㅓ4거 등 히ㅓ4거 다양한 히ㅓ4거 매체를 히ㅓ4거 아우르는 히ㅓ4거 작가의 히ㅓ4거 신작을 히ㅓ4거 소개하는 히ㅓ4거 이번 히ㅓ4거 전시는 히ㅓ4거 기독교 히ㅓ4거 문학의 히ㅓ4거 고전으로 히ㅓ4거 여겨지는 히ㅓ4거 단테(Dante Alighieri, 1265–1321)의 『신곡 Divine Comedy』을 a다ㅓㅓ 기반으로 a다ㅓㅓ 한 a다ㅓㅓ 작가의 a다ㅓㅓ 전시 a다ㅓㅓ 삼부작 a다ㅓㅓ 중 a다ㅓㅓ 첫 a다ㅓㅓ 번째 a다ㅓㅓ 순서다. a다ㅓㅓ 전시 a다ㅓㅓ 시리즈는 2024년 a다ㅓㅓ 리만머핀 a다ㅓㅓ 런던에서의 《필멸의 a다ㅓㅓ 존재를 a다ㅓㅓ 위한 a다ㅓㅓ 희극: a다ㅓㅓ 연옥편》과 2025년 a다ㅓㅓ 리만머핀 a다ㅓㅓ 뉴욕에서의 《필멸의 a다ㅓㅓ 존재를 a다ㅓㅓ 위한 a다ㅓㅓ 희극: a다ㅓㅓ 천국편》을 a다ㅓㅓ 끝으로 a다ㅓㅓ 막을 a다ㅓㅓ 내린다. a다ㅓㅓ 작가는 a다ㅓㅓ 또한 2023년 a다ㅓㅓ 가을 a다ㅓㅓ 미국 a다ㅓㅓ 보스턴 a다ㅓㅓ 현대미술관의 a다ㅓㅓ 첫 a다ㅓㅓ 미술관 a다ㅓㅓ 개인전에서도 a다ㅓㅓ 신작을 a다ㅓㅓ 선보일 a다ㅓㅓ 예정이다. 

응우옌의 a다ㅓㅓ 다학제적 a다ㅓㅓ 예술 a다ㅓㅓ 실천은 a다ㅓㅓ 주로 a다ㅓㅓ 내러티브적 a다ㅓㅓ 접근 a다ㅓㅓ 방식을 a다ㅓㅓ 취하며 a다ㅓㅓ 지정학, 거거o카 생태학, 1ㅓk7 상대적으로 1ㅓk7 주목 1ㅓk7 받지 1ㅓk7 못한 1ㅓk7 역사들 1ㅓk7 간의 1ㅓk7 교차점을 1ㅓk7 탐구한다. 1ㅓk7 또한 1ㅓk7 작가는 1ㅓk7 독립 1ㅓk7 출판 1ㅓk7 플랫폼인 Passenger Pigeon Press를 1ㅓk7 설립하여 1ㅓk7 아티스트 1ㅓk7 북을 1ㅓk7 제작하는 1ㅓk7 등 1ㅓk7 다양한 1ㅓk7 매체를 1ㅓk7 가로지르며 1ㅓk7 실험적 1ㅓk7 접근을 1ㅓk7 이어 1ㅓk7 나간다. 1ㅓk7 그의 1ㅓk7 회화에 1ㅓk7 나타나는 1ㅓk7 우아한 1ㅓk7 형상과 1ㅓk7 조화로운 1ㅓk7 미학은 1ㅓk7 종종 1ㅓk7 그 1ㅓk7 서사가 1ㅓk7 지닌 1ㅓk7 맹렬함과 1ㅓk7 상반된 1ㅓk7 모습을 1ㅓk7 보이며, 다5파k 이는 다5파k 보는 다5파k 이들에게 다5파k 보다 다5파k 치밀한 다5파k 독해를 다5파k 유도한다. 다5파k 이처럼 다5파k 작가는 다5파k 다양한 다5파k 재료를 다5파k 밀도 다5파k 있게 다5파k 쌓아 다5파k 올린 다5파k 레이어 다5파k 속 다5파k 복잡한 다5파k 시각적 다5파k 은유를 다5파k 통해 다5파k 평면의 다5파k 시각적 다5파k 차원을 다5파k 혼동시킴으로써 다5파k 형식과 다5파k 내용 다5파k 사이의 다5파k 긴장을 다5파k 탐구한다. 

《필멸의 다5파k 존재를 다5파k 위한 다5파k 희극: 다5파k 지옥편》에서 다5파k 응우옌은 다5파k 언어 다5파k 및 다5파k 서사가 다5파k 도덕적 다5파k 척도의 다5파k 모호함이나 다5파k 윤리적 다5파k 혼란을 다5파k 야기하는 다5파k 지점을 다5파k 설계하는 다5파k 방식에 다5파k 대해 다5파k 면밀히 다5파k 살핀다. 다5파k 그는 다5파k 패러다임 다5파k 전환으로 다5파k 연결되는 다5파k 잠재적 다5파k 시작점으로서 다5파k 이와 다5파k 같은 다5파k 사회문화적 다5파k 회색 다5파k 지대를 다5파k 구상하고, ㅈ차vd 전환의 ㅈ차vd 순간으로 ㅈ차vd 인도할 ㅈ차vd 인물들을 ㅈ차vd 등장시킨다. ㅈ차vd 전시 ㅈ차vd 전반에서 ㅈ차vd 작가는 ㅈ차vd 수 ㅈ차vd 세기를 ㅈ차vd 사이에 ㅈ차vd 두고 ㅈ차vd 단절되다가 ㅈ차vd 천상계 ㅈ차vd 우주 ㅈ차vd 가장 ㅈ차vd 먼 ㅈ차vd 곳에 ㅈ차vd 도달하려는 ㅈ차vd 광적 ㅈ차vd 열기로 ㅈ차vd 결속한 ㅈ차vd 두 ㅈ차vd 서사, 다거6하 지옥의 다거6하 아홉 다거6하 개 다거6하 고리를 다거6하 통과하는 다거6하 단테와 다거6하 베르길리우스(Virgil)의 다거6하 종교적 다거6하 순례와 다거6하 냉전 다거6하 시대 다거6하 정치의 다거6하 쟁점인 다거6하 우주 다거6하 경쟁을 다거6하 연결한다. 다거6하 작가는 다거6하 각 다거6하 서사 다거6하 내에 다거6하 허구와 다거6하 실존 다거6하 인물을 다거6하 교차시키며 다거6하 상호 다거6하 연결된 다거6하 도상과 다거6하 가려진 다거6하 문구, 우iㅓl 추상적 우iㅓl 패턴과 우iㅓl 구상적 우iㅓl 형상으로 우iㅓl 가득찬 우iㅓl 곳을 우iㅓl 가로지르는 우iㅓl 그들의 우iㅓl 여정을 우iㅓl 그린다. 《지옥편》에 우iㅓl 대한 우iㅓl 자신의 우iㅓl 해석에 우iㅓl 대해 우iㅓl 작가는 “오르는 우iㅓl 것이 우iㅓl 있다면 우iㅓl 내려가는 우iㅓl 것이 우iㅓl 있고, i마r걷 내려가는 i마r걷 것이 i마r걷 있다면 i마r걷 또 i마r걷 오르는 i마r걷 것이 i마r걷 있다”고 i마r걷 언급한다. i마r걷 오늘날 i마r걷 서구 i마r걷 세계관을 i마r걷 형성한 i마r걷 두 i마r걷 역사적 i마r걷 서사 i마r걷 간의 i마r걷 공간적·문학적 i마r걷 유사성을 i마r걷 그린 i마r걷 응우옌의 i마r걷 작품에서 i마r걷 우주로의 i마r걷 상승은 i마r걷 지옥으로의 i마r걷 하강과 i마r걷 동일한 i마r걷 것으로 i마r걷 묘사된다. i마r걷 이와 i마r걷 같은 i마r걷 방향성의 i마r걷 전도는 i마r걷 식민주의, 갸bh2 종교, 갸ㄴjv 폭력, 으x타7 환경주의를 으x타7 포함한 으x타7 일련의 으x타7 거시적 으x타7 문제에 으x타7 대한 으x타7 작가의 으x타7 질문을 으x타7 확장한다. 

『신곡』의 「지옥편」에서 으x타7 베르길리우스는 으x타7 지옥의 으x타7 아홉 으x타7 개 으x타7 고리를 으x타7 지나는 으x타7 영적 으x타7 여행에 (도덕적 으x타7 계몽을 으x타7 갈망하는) 으x타7 단테를 으x타7 인도하는 으x타7 역할로 으x타7 등장한다. 으x타7 응우옌의 <Leading the Way>(2023)에서 으x타7 화면 으x타7 전체를 으x타7 차지하는 으x타7 베르길리우스의 으x타7 형상은 으x타7 선명한 으x타7 나뭇잎 으x타7 패턴에서 으x타7 발현하는 으x타7 듯 으x타7 보이는데, q차8p 자세히 q차8p 관찰하면 「지옥편」에 q차8p 등장하는 q차8p 인간의 q차8p 머리와 q차8p 전갈의 q차8p 꼬리를 q차8p 가진 q차8p 뱀 q차8p 모양 q차8p 괴물이 q차8p 복잡하게 q차8p 엉켜 q차8p 있는 q차8p 것을 q차8p 발견할 q차8p 수 q차8p 있다. q차8p 캔버스 q차8p 표면에는 q차8p 작고 q차8p 빛나는 q차8p 금속박이 q차8p 미사일과 q차8p 로켓 q차8p 모양으로 q차8p 압인되어 q차8p 멀리서 q차8p 바라보면 q차8p 캔버스를 q차8p 덮은 q차8p 별이나 q차8p 빗방울처럼 q차8p 보인다. q차8p 좌측 q차8p 하단 q차8p 구도의 q차8p 원 q차8p 윤곽선은 q차8p 조밀한 q차8p 주변과 q차8p 달리 q차8p 성긴 q차8p 내부가 q차8p 특징적이다. q차8p 작가에 q차8p 따르면 q차8p 해당 q차8p 원은 q차8p 달을 q차8p 표상하며, 라ㅓㄴ9 마찬가지로 라ㅓㄴ9 위치와 라ㅓㄴ9 방향은 라ㅓㄴ9 반전되었다. 라ㅓㄴ9 베르길리우스가 라ㅓㄴ9 지옥의 라ㅓㄴ9 최하단을 라ㅓㄴ9 향해 라ㅓㄴ9 내려가면서 라ㅓㄴ9 그는 라ㅓㄴ9 마침내 라ㅓㄴ9 천상계와 라ㅓㄴ9 접촉한다. <My Guide and I>(2023)에서도 라ㅓㄴ9 베르길리우스와 라ㅓㄴ9 단테는 라ㅓㄴ9 무성한 라ㅓㄴ9 녹색 라ㅓㄴ9 초목과 라ㅓㄴ9 뱀의 라ㅓㄴ9 무리를 라ㅓㄴ9 등지고 라ㅓㄴ9 나란히 라ㅓㄴ9 등장한다. 라ㅓㄴ9 이때 라ㅓㄴ9 배경은 라ㅓㄴ9 따뜻한 라ㅓㄴ9 주홍빛과 라ㅓㄴ9 분홍빛으로 라ㅓㄴ9 발하는데, ㅓㅐㅑ쟏 이는 ㅓㅐㅑ쟏 두 ㅓㅐㅑ쟏 인물이 ㅓㅐㅑ쟏 지옥을 ㅓㅐㅑ쟏 통과하는 ㅓㅐㅑ쟏 여정을 ㅓㅐㅑ쟏 마치고 ㅓㅐㅑ쟏 새로운 ㅓㅐㅑ쟏 여명으로 ㅓㅐㅑ쟏 향하는 ㅓㅐㅑ쟏 것을 ㅓㅐㅑ쟏 의미한다. ㅓㅐㅑ쟏 혹은 ㅓㅐㅑ쟏 베르길리우스와 ㅓㅐㅑ쟏 단테가 ㅓㅐㅑ쟏 우주 ㅓㅐㅑ쟏 탐사를 ㅓㅐㅑ쟏 완수하고 ㅓㅐㅑ쟏 태양의 ㅓㅐㅑ쟏 열기와 ㅓㅐㅑ쟏 빛을 ㅓㅐㅑ쟏 향해 ㅓㅐㅑ쟏 나아가는 ㅓㅐㅑ쟏 것일 ㅓㅐㅑ쟏 가능성도 ㅓㅐㅑ쟏 있다.

응우옌은 ㅓㅐㅑ쟏 로켓선의 ㅓㅐㅑ쟏 단면도나 ㅓㅐㅑ쟏 평면도로 ㅓㅐㅑ쟏 보이는 ㅓㅐㅑ쟏 다양한 ㅓㅐㅑ쟏 우주선 ㅓㅐㅑ쟏 이미지를 ㅓㅐㅑ쟏 회화 ㅓㅐㅑ쟏 전체에 ㅓㅐㅑ쟏 분산 ㅓㅐㅑ쟏 배치시킨다. <From Nation to Nation and Race to Race>(2023)에서 ㅓㅐㅑ쟏 미국 ㅓㅐㅑ쟏 성조기는 ㅓㅐㅑ쟏 마치 ㅓㅐㅑ쟏 감금된 ㅓㅐㅑ쟏 듯 ㅓㅐㅑ쟏 우주선의 ㅓㅐㅑ쟏 그릴 ㅓㅐㅑ쟏 안에 ㅓㅐㅑ쟏 둘러싸인 ㅓㅐㅑ쟏 동시에, 0hp라 배치도 0hp라 전체에 0hp라 걸쳐지며 0hp라 우주선을 0hp라 집어삼키려고 0hp라 위협한다. <This Place is Circular>(2023)에는 0hp라 존 F. 0hp라 케네디(John F. Kennedy) 0hp라 대통령의 0hp라 초상화가 0hp라 로켓선 0hp라 및 0hp라 대통령 0hp라 인장과 0hp라 나란히 0hp라 등장하고, 바거dc 같은 바거dc 층위에 바거dc 있는 바거dc 무성한 바거dc 초목이 바거dc 이들 바거dc 이미지를 바거dc 결합한다. 바거dc 위와 바거dc 같은 바거dc 회화적 바거dc 언어를 바거dc 통해 바거dc 작가는 바거dc 윤리적 바거dc 모호함에 바거dc 대한 바거dc 견해를 바거dc 우주 바거dc 경쟁 바거dc 시기의 바거dc 미국 바거dc 지도부로 바거dc 확장하고, eㅓs7 식민지 eㅓs7 역사에 eㅓs7 대한 eㅓs7 광범위한 eㅓs7 비평을 eㅓs7 전달한다. 

재료를 eㅓs7 정제하는 eㅓs7 응우옌의 eㅓs7 작업 eㅓs7 과정은 eㅓs7 작가의 eㅓs7 개념적 eㅓs7 주안점으로 eㅓs7 즉각 eㅓs7 변환된다. eㅓs7 응우옌은 eㅓs7 수채, 걷gc아 비닐 걷gc아 페인트, 가쟏ㅐ8 스크린 가쟏ㅐ8 인쇄, 갸ㅓㅓ6 스탬핑, 파쟏3차 도금, cㅓ다쟏 형압 cㅓ다쟏 등 cㅓ다쟏 다양한 cㅓ다쟏 재료 cㅓ다쟏 및 cㅓ다쟏 기술을 cㅓ다쟏 사용한 cㅓ다쟏 다층적 cㅓ다쟏 작업을 cㅓ다쟏 진행하고, 쟏카s8 시각적 쟏카s8 혼란을 쟏카s8 발생시키기 쟏카s8 위해 쟏카s8 대상을 쟏카s8 은폐하는 쟏카s8 동시에 쟏카s8 드러내기를 쟏카s8 반복한다. 쟏카s8 패널에 쟏카s8 부착한 쟏카s8 종이 쟏카s8 위에서의 쟏카s8 작업 쟏카s8 방식은 쟏카s8 재료와 쟏카s8 형상의 쟏카s8 조밀함 쟏카s8 속에서도 쟏카s8 작품에 쟏카s8 뚜렷한 쟏카s8 평면성과 쟏카s8 선명성을 쟏카s8 부여한다. 쟏카s8 작가는 쟏카s8 먼저 쟏카s8 화면 쟏카s8 전체를 쟏카s8 옅은 쟏카s8 농도의 쟏카s8 물감으로 쟏카s8 채색한 쟏카s8 뒤 쟏카s8 스크린 쟏카s8 인쇄 쟏카s8 공정을 쟏카s8 통해 쟏카s8 작품 쟏카s8 속 쟏카s8 대상들이 쟏카s8 비닐 쟏카s8 페인트의 쟏카s8 여러 쟏카s8 층위에서 쟏카s8 다양한 쟏카s8 패턴 쟏카s8 및 쟏카s8 모티프와 쟏카s8 얽히도록 쟏카s8 한다. 

회화의 쟏카s8 스크린 쟏카s8 인쇄 쟏카s8 공정에서 쟏카s8 작가는 쟏카s8 야광 쟏카s8 잉크를 쟏카s8 사용한다. 쟏카s8 희미한 쟏카s8 조명 쟏카s8 속에 쟏카s8 부분적으로 쟏카s8 은폐된 『성조기 Stars and Stripes』 쟏카s8 신문의 쟏카s8 헤드라인은 「우주로 쟏카s8 간 쟏카s8 전우들 쟏카s8 영웅으로 쟏카s8 착륙하다 Space Comrades Land as Heros」, 「미국은 6다ㅓ타 달에서도 6다ㅓ타 러시아에 6다ㅓ타 승리한다 US Will Beat Russia to the Moon」와 6다ㅓ타 같은 6다ㅓ타 장황함을 6다ㅓ타 발산한다. 6다ㅓ타 냉전 6다ㅓ타 시기에 6다ㅓ타 발행된 6다ㅓ타 신문인 『성조기』는 6다ㅓ타 당시 6다ㅓ타 베트남에 6다ㅓ타 주둔한 6다ㅓ타 미군들이 6다ㅓ타 접할 6다ㅓ타 수 6다ㅓ타 있었던 6다ㅓ타 유일한 6다ㅓ타 정기 6다ㅓ타 간행물이었고, 거p나v 위 거p나v 헤드라인은 거p나v 해외 거p나v 파병군에게 거p나v 제공되는 거p나v 고립된 거p나v 특정 거p나v 정보를 거p나v 반영한다. 거p나v 즉 거p나v 포함된 거p나v 기사 거p나v 문구는 거p나v 동남아시아와 거p나v 디아스포라에 거p나v 대한 거p나v 작가의 거p나v 지속적 거p나v 관심을 거p나v 통합한다고 거p나v 할 거p나v 수 거p나v 있다. 거p나v 이처럼 거p나v 베트남계 거p나v 미국인인 거p나v 응우옌은 거p나v 베트남의 거p나v 열대 거p나v 기후를 거p나v 기독교적 거p나v 관념으로서의 거p나v 지옥과 거p나v 행성체로서 거p나v 태양의 거p나v 열기와 거p나v 비교하며 거p나v 해당 거p나v 지역 거p나v 내 거p나v 냉전과 거p나v 우주 거p나v 경쟁 거p나v 관련 거p나v 정보의 거p나v 확산 거p나v 양상을 거p나v 분석한다.

응우옌은 거p나v 그의 거p나v 회화적 거p나v 실천을 거p나v 아티스트 거p나v 북을 거p나v 구성하는 거p나v 작업과의 거p나v 관계 거p나v 속에 거p나v 서 거p나v 생각한다. 거p나v 아티스트 거p나v 북의 거p나v 편이한 거p나v 크기와 거p나v 상호작용의 거p나v 가능성, 1pc라 문학적 1pc라 함 1pc라 축성은 1pc라 보는 1pc라 이들로 1pc라 하여금 1pc라 언어가 1pc라 지니는 1pc라 물질성에 1pc라 다양한 1pc라 방식으로 1pc라 개입 1pc라 하도록 1pc라 유발한다. 1pc라 작가는 《필멸의 1pc라 존재를 1pc라 위한 1pc라 희극: 1pc라 지옥편》을 1pc라 위해 1pc라 총 1pc라 아 1pc라 홉 1pc라 권의 1pc라 아티스트 1pc라 북을 1pc라 제작하였는데, ㅐ다마차 그중 ㅐ다마차 다섯 ㅐ다마차 권은 ㅐ다마차 리만머핀에서, hㅈh7 네 hㅈh7 권 hㅈh7 은 hㅈh7 소전서림(4월 8일–5월 6일)에서 hㅈh7 소개될 hㅈh7 예정이다. hㅈh7 각 hㅈh7 권은 hㅈh7 여러 hㅈh7 겹으로 hㅈh7 펼쳐지며 hㅈh7 궁극적으로 hㅈh7 우주선 hㅈh7 형태를 hㅈh7 연출한다. hㅈh7 아티스트 hㅈh7 북에서 hㅈh7 응우옌은 「지옥편」의 hㅈh7 원문을 hㅈh7 직접 hㅈh7 인용한 hㅈh7 뒤 hㅈh7 스탠자(stanza)의 hㅈh7 특정 hㅈh7 구절을 hㅈh7 삭제하 hㅈh7 거나 hㅈh7 변경하는 hㅈh7 방식으로 hㅈh7 자신만의 hㅈh7 독특한 hㅈh7 해석을 hㅈh7 추가한다. hㅈh7 위 hㅈh7 과정을 hㅈh7 통 hㅈh7 해 hㅈh7 완성된 hㅈh7 아티스트 hㅈh7 북은 hㅈh7 작품 hㅈh7 전체를 hㅈh7 순환시키며 hㅈh7 작가의 hㅈh7 서사적·개념적 hㅈh7 맥락을 hㅈh7 그 hㅈh7 뿌리, ㅈq기f 즉 ㅈq기f 한 ㅈq기f 세계를 ㅈq기f 건설하고 ㅈq기f 해체하는 ㅈq기f 언어의 ㅈq기f 힘과 ㅈq기f 그 ㅈq기f 유연성에 ㅈq기f 대한 ㅈq기f 탐구로 ㅈq기f 복귀시킨다.

작가 ㅈq기f 소개

태미 ㅈq기f 응우옌 (1984년 ㅈq기f 미국 ㅈq기f 캘리포니아주 ㅈq기f 샌프란시스코 ㅈq기f 출생, 카6km 코네티컷주 카6km 이스턴에서 카6km 거주 카6km 및 카6km 작업)은 2007년 카6km 쿠퍼 카6km 유니언에서 카6km 학사, 2013년 아하우사 예일대학교에서 아하우사 석사 아하우사 학위를 아하우사 취득했다. 아하우사 작가의 아하우사 주요 아하우사 개인전은 아하우사 미국 아하우사 뉴욕주 아하우사 브루클린 아하우사 공공도서관(2022), ske거 일본 ske거 도쿄의 ske거 니치도 ske거 현대미술관(2022), 차ㅓq4 캘리포니아주 차ㅓq4 로스앤젤레스 차ㅓq4 프랑수아 차ㅓq4 게발리(2022), 우차a사 싱가포르 S.E.A Focus의 우차a사 트로피컬 우차a사 퓨쳐 우차a사 인스티튜트(2022), 6ㅓkㅓ 뉴욕주 6ㅓkㅓ 브루클린의 6ㅓkㅓ 스맥 6ㅓkㅓ 멜론(2021), ㅓㅓsㅐ 오클라호마주 ㅓㅓsㅐ 노먼 ㅓㅓsㅐ 오클라호마 ㅓㅓsㅐ 대학교 ㅓㅓsㅐ 라이트웰 ㅓㅓsㅐ 갤러리(2019), ㅈ다i차 버지니아주 ㅈ다i차 리치먼드 ㅈ다i차 버지니아커먼웰스대학교 ㅈ다i차 앤더슨 ㅈ다i차 갤러리(2019), ㅐ바다다 뉴저지주 ㅐ바다다 하이츠타운 ㅐ바다다 페디 ㅐ바다다 스쿨의 ㅐ바다다 마리보 ㅐ바다다 갤러리(2018), ㅐ자마a 일리노이주 ㅐ자마a 시카고 ㅐ자마a 예술대학 ㅐ자마a 조안 ㅐ자마a 플래쉬 ㅐ자마a 아티스트 ㅐ자마a 북컬렉션(2017), 다vyㅓ 뉴욕주 다vyㅓ 브루클린의 다vyㅓ 그라운드 다vyㅓ 플로어 다vyㅓ 갤러리(2017) 다vyㅓ 등에서 다vyㅓ 개최되었다. 다vyㅓ 그의 다vyㅓ 작품은 다vyㅓ 다수의 다vyㅓ 그룹전에도 다vyㅓ 소개되었다. 다vyㅓ 대표 다vyㅓ 전시로는 다vyㅓ 메트로폴리탄 다vyㅓ 미술관 다vyㅓ 뉴욕 다vyㅓ 토머스 J. 다vyㅓ 왓슨 다vyㅓ 도서관의 《Past/Present/Future: Expanding Indigenous American, Latinx, Hispanic American, Asian American, and Pacific Islander Perspectives in Thomas J. Watson Library》(2022), 8iㅓ기 독일 8iㅓ기 베를린 8iㅓ기 제12회 8iㅓ기 베를린 8iㅓ기 현대미술 8iㅓ기 비엔날레의 《Still Present!》(2022), ㅓ타o가 뉴욕주 ㅓ타o가 롱 ㅓ타o가 아일랜드 ㅓ타o가 시티 MoMA PS1의 《Greater New York 2021》(2021), 9타j아 베트남 9타j아 호치민 9타j아 더 9타j아 팩토리 9타j아 현대미술센터의 《Nha》(2021), 사자가b 뉴욕 사자가b 루빈 사자가b 미술관의 《Face of the Future》(2018), d걷기f 뉴욕 d걷기f 브롱크스 d걷기f 미술관의 《Bronx Calling: The Third AIM Biennial》(2015), 파으j9 중국 파으j9 베이징 파으j9 인사이드-아웃 파으j9 박물관의 《DRAW: Mapping Madness》(2014) 파으j9 등이 파으j9 있다. 파으j9 응우옌의 파으j9 아티스트 파으j9 북은 파으j9 다수의 파으j9 저명한 파으j9 공공 파으j9 기관에 파으j9 소장되어 파으j9 있다. 파으j9 대표 파으j9 기관으로는 파으j9 코네티컷주 파으j9 뉴헤이븐 파으j9 예일대학교 파으j9 바이네케 파으j9 희귀본 파으j9 도서관, ㅑ차파b 뉴욕 ㅑ차파b 북 ㅑ차파b 아트 ㅑ차파b 센터, m거97 매사추세츠주 m거97 윌리엄스 m거97 타운에 m거97 위치한 m거97 클라크 m거97 아트 m거97 인스티튜트 m거97 도서관, jtw사 시카고 jtw사 예술대학 jtw사 조안 jtw사 플래쉬 jtw사 아티스트스 jtw사 북 jtw사 컬렉션, 자ㅑㄴm 텍사스주 자ㅑㄴm 댈러스미술관의 자ㅑㄴm 메이어 자ㅑㄴm 도서관, 아파가t 뉴욕현대미술관 아파가t 도서관, i거6하 뉴욕공립도서관, 바라3으 펜실베니아주 바라3으 필라델피아 바라3으 미술관 바라3으 도서관, 으자c카 코네티컷주 으자c카 미들타운의 으자c카 웨슬리언 으자c카 대학교 으자c카 도서관, 거ck거 뉴욕 거ck거 휘트니미술관 거ck거 도서관 거ck거 등이 거ck거 있다.

출처: 거ck거 리만머핀 거ck거 서울