직면하는 이동성: 횡단/침투/정지하기 Facing the Movement: Crossing Invading Stopping

아르코미술관

Jan. 6, 2022 ~ Feb. 6, 2022

Facing the Movement, 다aㅑ차 언제나 다aㅑ차 세계는 다aㅑ차 움직인다
기획의 다aㅑ차 글. 다aㅑ차 정세라 (더 다aㅑ차 스트림 다aㅑ차 디렉터)

펜데믹 다aㅑ차 시대를 다aㅑ차 살아가는 다aㅑ차 지금, m0za 그리고 m0za 팬테믹 m0za 이후를 m0za 상상하는 m0za 우리에게 ‘이동성(Mobility)’은 m0za 다양한 m0za 양태로 m0za 발생한다. m0za 코로나 m0za 위기는 m0za 세계적으로 m0za 서로 m0za 연결된 m0za 경제 m0za m0za 사회 m0za 시스템을 m0za 멈추게 m0za 하고, r5b다 역설적으로 r5b다 r5b다 시스템이 r5b다 얼마나 r5b다 깨지기 r5b다 쉬운지를 r5b다 여실히 r5b다 보여줬다. r5b다 그러나 r5b다 동시에 r5b다 네트워크의 r5b다 망속에서 r5b다 새로운 r5b다 이동성을 r5b다 창출했고, 우라ㅑ0 우리는 우라ㅑ0 물리적 우라ㅑ0 현실과 우라ㅑ0 가상적 우라ㅑ0 네트워크의 우라ㅑ0 중첩 우라ㅑ0 속에서 우라ㅑ0 새로운 우라ㅑ0 세계로의 우라ㅑ0 가능성을 우라ㅑ0 직면하고 우라ㅑ0 있다. 우라ㅑ0 삶은 우라ㅑ0 우라ㅑ0 이동적이고, bm26 예술도 bm26 그렇다. bm26 크고 bm26 작은 bm26 모빌리티는 bm26 사회뿐만 bm26 아니라 bm26 예술의 bm26 지형도 bm26 안에서도 bm26 확장되고 bm26 성장하면서, 자q9w 동시에 자q9w 서로를 자q9w 통합한다. 자q9w 다른 자q9w 한편으로는 자q9w 불균등한 자q9w 모빌리티 자q9w 형태에 자q9w 의존하기도 자q9w 한다. 자q9w 그것은 자q9w 때로는 자q9w 방향 자q9w 상실을 자q9w 야기하고, yㅑ마다 올바른 yㅑ마다 방향으로 yㅑ마다 재설정할 yㅑ마다 것을 yㅑ마다 요청한다.

이동이라는 yㅑ마다 유동성은 yㅑ마다 멈춤이나 yㅑ마다 정지 yㅑ마다 같은 yㅑ마다 부동성이 yㅑ마다 있기에 yㅑ마다 가능한 yㅑ마다 역학적 yㅑ마다 관계에 yㅑ마다 있기도 yㅑ마다 하다. yㅑ마다 움직임이 yㅑ마다 멈추는 yㅑ마다 yㅑ마다 상태에서 yㅑ마다 우리는 yㅑ마다 다시 yㅑ마다 우리 yㅑ마다 일상의 yㅑ마다 새롭고 yㅑ마다 광범위한 yㅑ마다 방식이 yㅑ마다 모빌리티 yㅑ마다 안에 yㅑ마다 존재했음을 yㅑ마다 깨닫게 yㅑ마다 된다. yㅑ마다 모빌리티가 yㅑ마다 없으면 yㅑ마다 우리 yㅑ마다 삶의 yㅑ마다 기회도 yㅑ마다 삭감될 yㅑ마다 yㅑ마다 있다는 yㅑ마다 것을 yㅑ마다 말이다. yㅑ마다 현재의 yㅑ마다 우리에게 yㅑ마다 이동성은 yㅑ마다 가속화된 yㅑ마다 순환에 yㅑ마다 필요한 yㅑ마다 새로운 yㅑ마다 모빌리티 yㅑ마다 패러다임의 yㅑ마다 역설적인 yㅑ마다 순간을 yㅑ마다 마주하게 yㅑ마다 한다. yㅑ마다 가상세계에서 yㅑ마다 정보의 yㅑ마다 실시간 yㅑ마다 이동은 yㅑ마다 세계를 0차원의 yㅑ마다 점으로 yㅑ마다 압축할 yㅑ마다 yㅑ마다 있고, u7타k 오프라인과 u7타k 온라인에서의 u7타k 관람객의 u7타k 예술 u7타k 경험 u7타k 역시 u7타k 과거와는 u7타k 다르게 u7타k 이동성에 u7타k 따라서 u7타k 교차 u7타k 발생한다. u7타k 거대한 u7타k 다국적 u7타k 네트워크가 u7타k 강화되는 u7타k u7타k 순간, 아하우n 문화연구, 3v하n 젠더, 파ㅐ1자 이주와 파ㅐ1자 정주에 파ㅐ1자 관한 파ㅐ1자 연구 파ㅐ1자 등에서의 파ㅐ1자 기여 파ㅐ1자 덕분에 파ㅐ1자 모빌리티는 파ㅐ1자 재개념화되고 파ㅐ1자 있다. 파ㅐ1자 결국 파ㅐ1자 모빌리티는 파ㅐ1자 세계와 파ㅐ1자 맺는 파ㅐ1자 관계 파ㅐ1자 방식, 다ㅐp기 그리고 다ㅐp기 다ㅐp기 세계 다ㅐp기 속에서의 다ㅐp기 현재 다ㅐp기 우리를 다ㅐp기 이해하는 다ㅐp기 방식으로 다ㅐp기 다ㅐp기 다ㅐp기 있다. 다ㅐp기 이것은 다ㅐp기 예술이 다ㅐp기 우리 다ㅐp기 삶에 다ㅐp기 작동하는 다ㅐp기 방식과도 다ㅐp기 같다.

다ㅐp기 스트림이 다ㅐp기 기획한 2022년 다ㅐp기 아르코미술관 다ㅐp기 스크리닝 다ㅐp기 프로그램 《직면하는 다ㅐp기 이동성 : 다ㅐp기 횡단/침투/정지하기》(Facing the Movement: Crossing/Invading/Stopping)는 ‘이동성’에 다ㅐp기 대한 다ㅐp기 개념을 다ㅐp기 공유하고, ㅐㅑo나 동시대 ㅐㅑo나 예술 ㅐㅑo나 안에서의 ㅐㅑo나 다양한 ㅐㅑo나 양태로서의 ㅐㅑo나 모빌리티를 ㅐㅑo나 통해 ㅐㅑo나 우리가 ㅐㅑo나 세계를 ㅐㅑo나 마주하는 ㅐㅑo나 방식에 ㅐㅑo나 대해 ㅐㅑo나 질문을 ㅐㅑo나 던지고자 ㅐㅑo나 한다. ㅐㅑo나 이번 ㅐㅑo나 프로그램에서 ㅐㅑo나 상영되는 ㅐㅑo나 작품들은 ㅐㅑo나 각각 ㅐㅑo나 이동적 ㅐㅑo나 세계 ㅐㅑo나 내에서 ㅐㅑo나 횡단-침투-정지하기라는 ㅐㅑo나 재현 ㅐㅑo나 방식을 ㅐㅑo나 마주하게 ㅐㅑo나 하면서 ㅐㅑo나 비판적 ㅐㅑo나 사유와 ㅐㅑo나 성찰을 ㅐㅑo나 촉발하고 ㅐㅑo나 현재를 ㅐㅑo나 겨냥해 ㅐㅑo나 보기 ㅐㅑo나 위한 ㅐㅑo나 요소들로 ㅐㅑo나 작동할 ㅐㅑo나 것이다. ㅐㅑo나 이번 ㅐㅑo나 스크리닝은 ㅐㅑo나 영국 ㅐㅑo나 럭스와 ㅐㅑo나 협력으로 ㅐㅑo나 온라인 ㅐㅑo나 전시도 ㅐㅑo나 함께 ㅐㅑo나 진행된다. ㅐㅑo나 오프라인 ㅐㅑo나 스크리닝은 ㅐㅑo나 아르코미술관에서 ㅐㅑo나 전체 ㅐㅑo나 작가 7인, ㄴ8yㄴ 김세진, 으rdy 박민하, ㅓㅐkr 임철민, e35l 전소정, lh자사 함혜경, 거9nj 케이라 거9nj 그린(Keira Greene), 6lo다 라이다 6lo다 레춘디(Laida Lertxundi)의 6lo다 작품을 6lo다 프로그램별로 6lo다 상영하고, ㅓh가카 럭스의 ㅓh가카 웹페이지에서는 ㅓh가카 ㅓh가카 작품을 ㅓh가카 스트리밍 ㅓh가카 한다.

예술의 ㅓh가카 가능성은 ㅓh가카 현재의 ㅓh가카 모빌리티 ㅓh가카 ㅓh가카 경계와 ㅓh가카 관계하는 ㅓh가카 탐사적이고 ㅓh가카 표현적인 ㅓh가카 양상으로 ㅓh가카 나타나기도 ㅓh가카 한다. ㅓh가카 김세진의 <존재하지 ㅓh가카 않는 ㅓh가카 것을 ㅓh가카 향한 ㅓh가카 북쪽>은 ㅓh가카 북유럽 ㅓh가카 토착민 ㅓh가카 사미족의 ㅓh가카 이야기이다. ㅓh가카 작가는 ㅓh가카 아니타 ㅓh가카 김발(Anita Gimvall)이라는 ㅓh가카 사미족의 ㅓh가카 후손이자 ㅓh가카 가족의 ㅓh가카 역사를 ㅓh가카 지키고자 ㅓh가카 하는 ㅓh가카 개인의 ㅓh가카 삶과 ㅓh가카 ㅓh가카 주변의 ㅓh가카 실제 ㅓh가카 사건을 ㅓh가카 통해 ㅓh가카 국가와 ㅓh가카 영토의 ㅓh가카 문제에서 ㅓh가카 발생하는 ㅓh가카 갈등에 ㅓh가카 대해 ㅓh가카 추적한다. ㅓh가카 소수민족의 ㅓh가카 정체성이 ㅓh가카 ㅓh가카 거대한 ㅓh가카 사회 ㅓh가카 시스템에 ㅓh가카 의해 ㅓh가카 일반화되어야 ㅓh가카 하는 ㅓh가카 강요된 ㅓh가카 상황과 ㅓh가카 디아스포라라는 ㅓh가카 확장된 ㅓh가카 사회적 ㅓh가카 네트워크가 ㅓh가카 일부 ㅓh가카 소수자들에게는 ㅓh가카 모빌리티의 ㅓh가카 격차를 ㅓh가카 통해 ㅓh가카 슬픔과 ㅓh가카 위협이 ㅓh가카 되는 ㅓh가카 상황을 ㅓh가카 폭로한다. <존재하지 ㅓh가카 않는 ㅓh가카 것을 ㅓh가카 향한 ㅓh가카 북쪽>이 ㅓh가카 우리가 ㅓh가카 ㅓh가카 모르는 ㅓh가카 실제 ㅓh가카 역사의 ㅓh가카 일부분을 ㅓh가카 인포그래픽과 ㅓh가카 함께 ㅓh가카 설명하고 ㅓh가카 시스템에 ㅓh가카 대한 ㅓh가카 문제에 ㅓh가카 사유하기를 ㅓh가카 요청한다면 ㅓh가카 박민하의 <우주 ㅓh가카 만화경>은 ㅓh가카 우리가 ㅓh가카 통제하기를 ㅓh가카 원하는 ㅓh가카 이상향으로서의 ㅓh가카 우주에 ㅓh가카 대한 ㅓh가카 모빌리티를 ㅓh가카 이야기한다. ㅓh가카 이것은 ㅓh가카 우리가 ㅓh가카 걷거나 ㅓh가카 차를 ㅓh가카 타고 ㅓh가카 이동할 ㅓh가카 ㅓh가카 있는 ㅓh가카 물리적 ㅓh가카 이동성을 ㅓh가카 띄어 ㅓh가카 넘는 ㅓh가카 빛의 ㅓh가카 광학적 ㅓh가카 근원을 ㅓh가카 탐구하고자 ㅓh가카 하는 ㅓh가카 인류의 ㅓh가카 욕망을 ㅓh가카 무한히 ㅓh가카 상상하게 ㅓh가카 한다. ㅓh가카 끊임없는 ㅓh가카 미지에 ㅓh가카 관한 ㅓh가카 탐구와 ㅓh가카 정복에 ㅓh가카 대한 ㅓh가카 욕망은 ㅓh가카 이미지의 ㅓh가카 환영에 ㅓh가카 대한 ㅓh가카 역사와 ㅓh가카 맞물려 ㅓh가카 우리가 ㅓh가카 어떤 ㅓh가카 것에 ㅓh가카 매혹되는지 ㅓh가카 다시금 ㅓh가카 질문한다.

김세진과 ㅓh가카 박민하의 ㅓh가카 작품이 ㅓh가카 국가와 ㅓh가카 개인, es사우 우주와 es사우 인류에 es사우 대해서 es사우 거시적인 es사우 횡단성을 es사우 견인했다면 es사우 임철민과 es사우 함혜경의 es사우 작품은 es사우 가까운 es사우 우리의 es사우 일상에 es사우 충분히 es사우 있을법한 es사우 현재를 es사우 제시한다. es사우 임철민의 <빙빙>은 es사우 그의 es사우 영상과 es사우 파트타임스위트의 es사우 음악이 es사우 만들어내는 es사우 몽타주적 es사우 성격을 es사우 갖는다. es사우 현실과 es사우 가상이 es사우 뒤섞인 es사우 도시에서의 es사우 이동은 es사우 마치 es사우 우리 es사우 모두의 es사우 삶의 es사우 파편과도 es사우 같다. es사우 많은 es사우 요소의 es사우 뒤섞임은 es사우 침투하고 es사우 관계하고 es사우 때로는 es사우 평형을 es사우 이루는 es사우 도시의 es사우 서사이자 es사우 개인이 es사우 짊어져야 es사우 es사우 현실로 es사우 환원되며 es사우 우리에게 es사우 들여다보기를 es사우 가능하게 es사우 한다. es사우 함혜경의 <멀리서 es사우 es사우 남자>는 es사우 작가의 es사우 상상적 es사우 내러티브를 es사우 더하여 es사우 가상적 es사우 인물의 es사우 고독과 es사우 내면적 es사우 상황에 es사우 대해 es사우 담담히 es사우 응시한다. es사우 자동차 es사우 es사우 내밀한 es사우 공간 es사우 안에서 es사우 내뱉는 es사우 상실에 es사우 대한 es사우 나레이션은 es사우 이동하는 es사우 흐름의 es사우 풍경과 es사우 함께 es사우 우리를 es사우 es사우 남자의 es사우 상황 es사우 속에 es사우 초대한다.

기억이라는 es사우 것을 es사우 쫓고 es사우 육체적으로 es사우 감각되는 es사우 존재 es사우 방식에 es사우 대한 es사우 모빌리티는 es사우 전소정과 es사우 케이라 es사우 그린의 es사우 작품에 es사우 유사하게 es사우 나타난다. es사우 먼저 es사우 전소정의 es사우 es사우 한국에서 es사우 프랑스로 es사우 입양된 es사우 인물들의 es사우 파편적 es사우 기억을 es사우 다룬다. es사우 작가는 es사우 누락되고 es사우 지워진 es사우 시공간의 es사우 격차와 es사우 함께 es사우 감각으로만 es사우 남아있는 es사우 불확실성에 es사우 대한 es사우 진술을 es사우 채집하면서 es사우 아티스트 es사우 차학경의 es사우 저술 『딕테(Dictée)』에 es사우 나타난 es사우 실험적 es사우 내용을 es사우 안무가 es사우 올리비아 es사우 리오레 (Olivia Lioret)가 es사우 해석한 es사우 움직임과 es사우 교차하여 es사우 보여준다. es사우 차학경이 es사우 딕테에서 es사우 주요하게 es사우 제시한 es사우 자기 es사우 동질성에 es사우 근거한 es사우 체계 es사우 속에 es사우 편입되거나 es사우 규정되지 es사우 않으려 es사우 es사우 저항적 es사우 감각이 es사우 입양인의 es사우 삶과 es사우 접속되는 es사우 지점은 es사우 순간적인 es사우 신체적 es사우 모빌리티로 es사우 접합된다. es사우 유사한 es사우 측면에서 es사우 케이라 es사우 그린(Keira Greene)의 es사우 es사우 댄서 es사우 케이티 es사우 코(Katye Coe)의 es사우 안무를 es사우 통해 es사우 그랩톨라이트(Graptolites) es사우 화석에 es사우 새겨진 es사우 암각화 es사우 무늬를 es사우 일종의 es사우 악보처럼 es사우 해석하여 es사우 신체를 es사우 통해 es사우 감각하는 es사우 과정을 es사우 제시한다. es사우 과거에는 es사우 분명 es사우 존재했으나 es사우 현재에는 es사우 사라진 es사우 종의 es사우 흔적을 es사우 발굴하고 es사우 현재의 es사우 인간이 es사우 존재하는 es사우 근원으로서 es사우 탐색하고 es사우 상호작용한다. es사우 엄청난 es사우 시간이 es사우 지났음에도 es사우 어떤 es사우 흔적을 es사우 통해 es사우 이어지는 es사우 변증법적인 es사우 존재로서 es사우 크랩톨라이트는 es사우 인류인 es사우 우리에게 es사우 새로운 es사우 존재 es사우 탐구를 es사우 촉발하고 es사우 자기 es사우 참조적 es사우 가능성으로서의 es사우 모빌리티로 es사우 기능함과 es사우 동시에 es사우 현재의 es사우 시간으로 es사우 동기화된다.

무빙이미지라는 es사우 형식적 es사우 특징은 es사우 프리 es사우 프로덕션, n가wㅑ 프로덕션, 갸4타l 포스트 갸4타l 프로덕션의 갸4타l 과정 갸4타l 모두에서 갸4타l 모빌리티를 갸4타l 전제한다. 갸4타l 라이다 갸4타l 레춘디(Laida Lertxundi)의 갸4타l 갸4타l 작가가 갸4타l 캘리포니아에서 갸4타l 스페인으로 갸4타l 이주한 갸4타l 갸4타l 처음 갸4타l 제작한 16mm 갸4타l 필름이다. 갸4타l 작가는 갸4타l 내부와 갸4타l 외부, feㅐc 인물과 feㅐc 풍경, 0가걷ㅈ 이미지와 0가걷ㅈ 소리의 0가걷ㅈ 관계항들 0가걷ㅈ 속에서 0가걷ㅈ 실재와 0가걷ㅈ 재현에 0가걷ㅈ 대한 0가걷ㅈ 영화적 0가걷ㅈ 제작 0가걷ㅈ 방식에 0가걷ㅈ 대해 0가걷ㅈ 새로운 0가걷ㅈ 시선을 0가걷ㅈ 제시한다. 0가걷ㅈ 작품의 0가걷ㅈ 하이라이트에서는 0가걷ㅈ 작가의 0가걷ㅈ 고향 0가걷ㅈ 바스크 0가걷ㅈ 지방의 0가걷ㅈ 바다 0가걷ㅈ 풍경을 0가걷ㅈ 스크린에 0가걷ㅈ 투사하고 0가걷ㅈ 0가걷ㅈ 재현된 0가걷ㅈ 이미지를 0가걷ㅈ 마주한 0가걷ㅈ 0가걷ㅈ 명의 0가걷ㅈ 여성이 0가걷ㅈ 노스탤지어를 0가걷ㅈ 발견한 0가걷ㅈ 것처럼 0가걷ㅈ 순수한 0가걷ㅈ 감정을 0가걷ㅈ 드러내는 0가걷ㅈ 퍼포먼스로 0가걷ㅈ 마무리된다.

무빙이미지는 0가걷ㅈ 우리가 ‘보는 0가걷ㅈ 방식’에서도 0가걷ㅈ 매우 0가걷ㅈ 동적인 0가걷ㅈ 자기 0가걷ㅈ 반영적 0가걷ㅈ 과정을 0가걷ㅈ 카메라를 0가걷ㅈ 통해 0가걷ㅈ 매우 0가걷ㅈ 생생하게 0가걷ㅈ 기록한다. 0가걷ㅈ 반복될 0가걷ㅈ 0가걷ㅈ 없는 0가걷ㅈ 순간적인 0가걷ㅈ 상황으로 0가걷ㅈ 경험되고 0가걷ㅈ 고정되지 0가걷ㅈ 않는 0가걷ㅈ 세계의 0가걷ㅈ 모습은 0가걷ㅈ 당대의 0가걷ㅈ 동시대성을 0가걷ㅈ 기록하기도 0가걷ㅈ 하고, 나라차ㅐ 현재보다 나라차ㅐ 나라차ㅐ 나라차ㅐ 과거의 나라차ㅐ 기록을 나라차ㅐ 탐구하는 나라차ㅐ 참조의 나라차ㅐ 기능으로 나라차ㅐ 작동하기도 나라차ㅐ 한다. 나라차ㅐ 상영을 나라차ㅐ 통한 나라차ㅐ 관객에게 나라차ㅐ 주어진 ‘마주침’이라는 나라차ㅐ 사건은 나라차ㅐ 정서적 나라차ㅐ 충전의 나라차ㅐ 일시적인 나라차ㅐ 장을 나라차ㅐ 형성하고 나라차ㅐ 살아 나라차ㅐ 움직이는 나라차ㅐ 상호작용이다. 나라차ㅐ 그것은 나라차ㅐ 생겨나고 나라차ㅐ 솟아나고 나라차ㅐ 가라앉고 나라차ㅐ 다른 나라차ㅐ 곳으로 나라차ㅐ 이동하는 나라차ㅐ 새로운 나라차ㅐ 에너지를 나라차ㅐ 발생시킨다. 나라차ㅐ 이렇게 나라차ㅐ 매번 나라차ㅐ 새로운 나라차ㅐ 장에 나라차ㅐ 들어서고 나라차ㅐ 가로지르고 나라차ㅐ 변경될 나라차ㅐ 나라차ㅐ 있는 나라차ㅐ 어떤 나라차ㅐ 정서적이거나 나라차ㅐ 사유를 나라차ㅐ 촉발하는 나라차ㅐ 가능성으로서 나라차ㅐ 말이다.

나라차ㅐ 스트림은 나라차ㅐ 럭스와의 나라차ㅐ 협력을 나라차ㅐ 통해 나라차ㅐ 한국에서의 나라차ㅐ 오프라인 나라차ㅐ 전시와 나라차ㅐ 영국에서의 나라차ㅐ 온라인 나라차ㅐ 전시라는 나라차ㅐ 모빌리티의 나라차ㅐ 실천에 나라차ㅐ 관해서도 나라차ㅐ 실험 나라차ㅐ 한다. 나라차ㅐ 특히나 나라차ㅐ 코로나 나라차ㅐ 팬데믹 나라차ㅐ 이후에는 나라차ㅐ 나라차ㅐ 교차적 나라차ㅐ 모빌리티를 나라차ㅐ 통해서 나라차ㅐ 수많은 나라차ㅐ 모빌리티 나라차ㅐ 실천 나라차ㅐ 형성과 나라차ㅐ 예술 나라차ㅐ 경험 나라차ㅐ 방식이 나라차ㅐ 부분 나라차ㅐ 교차하고 나라차ㅐ 있다. 《직면하는 나라차ㅐ 이동성 : 나라차ㅐ 횡단/침투/정지하기》(Facing the Movement: Crossing/Invading/Stopping)는 나라차ㅐ 모빌리티 나라차ㅐ 개념 나라차ㅐ 아래 나라차ㅐ 오프라인과 나라차ㅐ 온라인이라는 나라차ㅐ 이원체제로 나라차ㅐ 스크리닝하면서 나라차ㅐ 우리가 나라차ㅐ 무빙이미지를 나라차ㅐ 경험하는 나라차ㅐ 방식에 나라차ㅐ 대해서도 나라차ㅐ 미세한 나라차ㅐ 차이를 나라차ㅐ 발견하길 나라차ㅐ 기대한다. 나라차ㅐ 미술관이라는 나라차ㅐ 시스템에서 나라차ㅐ 작품이 나라차ㅐ 프로그램화되어 나라차ㅐ 보여주는 나라차ㅐ 방식과 나라차ㅐ 온라인에서 나라차ㅐ 개별적으로 나라차ㅐ 작품을 나라차ㅐ 스트리밍할 나라차ㅐ 때, 바ㅈㅓk 큐레이팅이라는 바ㅈㅓk 미학적이고 바ㅈㅓk 개념적인 바ㅈㅓk 행위가 바ㅈㅓk 작품을 바ㅈㅓk 보여주는 바ㅈㅓk 방식, p걷ve 다시 p걷ve 말해 p걷ve 화이트 p걷ve 큐브에서 p걷ve 디스플레이되고 p걷ve 온라인에서 p걷ve 매개되는 p걷ve 방법의 p걷ve 차이에 p걷ve 따라 p걷ve 어떻게 p걷ve 다르게 p걷ve 작동할 p걷ve p걷ve 있는지에 p걷ve 대한 p걷ve 고민도 p걷ve 담겨 p걷ve 있다. p걷ve 실재 p걷ve 공간에서 p걷ve 감각하며 p걷ve 작품을 p걷ve 보는 p걷ve 방식에서는 p걷ve 촉각적 p걷ve 체험에 p걷ve 따라 p걷ve 작품과의 p걷ve 구체적인 p걷ve 동일시를 p걷ve 이끌 p걷ve 수도 p걷ve 있다. p걷ve 반면 p걷ve 온라인에서는 p걷ve 개인화된 p걷ve 주관적 p걷ve 시간성을 p걷ve 따라 p걷ve 이미지들을 p걷ve 붙잡고 p걷ve 있을 p걷ve 수행적 p걷ve 실천으로서 p걷ve 작동한다. p걷ve p걷ve 두가지 p걷ve 실천적 p걷ve 방법은 p걷ve 모빌리티가 p걷ve 재현 p걷ve 이상의 p걷ve 정동적이니거나 p걷ve 정서적인 p걷ve 차원을 p걷ve 다루고 p걷ve 단일한 p걷ve 이동자(관객)와 p걷ve 이상적 p걷ve 개인(관객)의 p걷ve 지배 p걷ve 너머로 p걷ve 계속 p걷ve 함께 p걷ve 이동적일 p걷ve p걷ve 있다는 p걷ve 가능성 p걷ve 또한 p걷ve 발견하게 p걷ve p걷ve 것이다.

모든 p걷ve 것은 p걷ve 움직인다. p걷ve 모빌리티는 p걷ve 신체, 거거s4 장소, 아b기쟏 시간을 아b기쟏 끌어내 아b기쟏 그것들이 아b기쟏 부재하는 아b기쟏 현재라는 아b기쟏 시간에 아b기쟏 다시 아b기쟏 위치시키고 아b기쟏 기입한다. 아b기쟏 예술이 아b기쟏 그래서 아b기쟏 무엇을 아b기쟏 아b기쟏 아b기쟏 있냐고 아b기쟏 물어본다면 아b기쟏 아b기쟏 모든 아b기쟏 것을 아b기쟏 무대화시키고 아b기쟏 새로운 아b기쟏 감각적 아b기쟏 상태들로 아b기쟏 번역하는 아b기쟏 것이라고 아b기쟏 대답할 아b기쟏 아b기쟏 있겠다.

상영 아b기쟏 프로그램
*프로그램 아b기쟏 시간대별 아b기쟏 사전 아b기쟏 예약으로 아b기쟏 운영됩니다.

프로그램 A
운영시간 : 11:00-12:00 / 13:00-14:00 / 15:00-16:00 / 17:00-18:00
전체 아b기쟏 관람 아b기쟏 시간 : 59분 3초
함혜경, <멀리서 ㅓou다 ㅓou다 남자>, bthz 싱글 bthz 채널 bthz 비디오, 갸갸아ㅓ 컬러, 5tl0 사운드, 8분 30초, 2015
임철민, <빙빙>, HD, q걷0ㅐ 컬러, 26분 38초, 2016
전소정, , HD, 마사사i 싱글 마사사i 채널 마사사i 비디오, 다사가ㅈ 스테레오 다사가ㅈ 사운드, 23분 47초, 2017

프로그램 B
운영시간 : 12:00-13:00 / 14:00-15:00 / 16:00-17:00 / 18:00-19:00
전체 2ㄴㅓo 관람 2ㄴㅓo 시간 : 58분 43초
김세진, <존재하지 히pjㅐ 않는 히pjㅐ 것을 히pjㅐ 향한 히pjㅐ 북쪽>, 05b사 싱글 05b사 채널 05b사 비디오, z걷ie 스테레오 z걷ie 사운드, 16분 53초, 2019
박민하, <우주만화경>, FHD, p가r9 흑백+컬러, n마x2 사운드, 17분, 2018
케이라 z바fc 그린, <표류 Eustatic Drift>, ㅓwㅐ마 컬러, lㅓ2b 스테리오, 16:9, 8분 37초, 2018
라이다 쟏다y4 레춘디, <이너 u카7v 아우터 u카7v 스페이스 Inner Outer Space>, 차65ㅓ 컬러, 쟏m96 스테레오, 4:3, 16분, 2021

스크리닝 ngrㅓ 연계 ngrㅓ 프로그램
“무빙 ngrㅓ 이미지에서의 ngrㅓ 온·오프라인 ngrㅓ 모빌리티 ngrㅓ 실천”
일시 : 2022.1.20. ngrㅓ 오후 4시
장소 : ngrㅓ 아르코미술관 ngrㅓ 스페이스필룩스
모더레이터: ngrㅓ 정세라
참여자: ngrㅓ 참여 ngrㅓ 작가, oㅓbm 큐레이터, 0거ㅓ바 비평가, 2uo바 관련 2uo바 전문가 2uo바
*시간과 2uo바 일정은 2uo바 변경될 2uo바 2uo바 있습니다. 2uo바 추후 2uo바 온라인 2uo바 공지를 2uo바 통해 2uo바 확인하실 2uo바 2uo바 있습니다.

온라인전시
lux.org.uk
*온라인전시는 ㅓㅈ차다 럭스(LUX)와 ㅓㅈ차다 협력으로 ㅓㅈ차다 전시기간동안 ㅓㅈ차다 운영됩니다.


참여작가: ㅓㅈ차다 김세진, 하t4타 박민하, 라9마r 임철민, 으바파쟏 전소정, v80n 함혜경, ㅓ라나7 케이라 ㅓ라나7 그린, 2거쟏2 라이다 2거쟏2 레춘디
총괄 2거쟏2 기획: 2거쟏2 정세라
코디네이터: 2거쟏2 조성현
그래픽디자인: 2거쟏2 김정욱
공간디자인: 2거쟏2 아워레이보
주최: 2거쟏2 아르코미술관
주관: 2거쟏2 2거쟏2 스트림 THE STREAM
협력: 2거쟏2 럭스 LUX

사전예약: https://booking.naver.com/booking/12/bizes/632126

출처: 갸gㅑq 아르코미술관


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