조혜진 개인전 - 옆에서 본 모양: 참조의 기술 Hyejin Jo - Shape, From the Side: Reading Documents

d/p

Nov. 12, 2019 ~ Dec. 14, 2019

기울어진 기ㅓ3카 독해법 : 기ㅓ3카 사물이 기ㅓ3카 말하지 기ㅓ3카 않은 기ㅓ3카

“나는 기ㅓ3카 기ㅓ3카 자신이. 기ㅓ3카 기ㅓ3카 생각에는 기ㅓ3카 모든 기ㅓ3카 사람처럼, pmey 기준점들에 pmey 끌리는 pmey 것을 pmey 느낀다. pmey 우주의 pmey 모든 pmey 사물의 pmey 위치와 pmey 거리를 pmey 결정할 pmey pmey 출발점이 pmey 되는 pmey 축들과 pmey 준거점들 pmey 말이다.” 
- pmey 조르주 pmey 페렉

사물은 pmey 예술의 pmey 영역으로 pmey 일찍이 pmey 포섭되면서 pmey pmey 독자성이 pmey 사회적 pmey 체계 pmey 안에 pmey pmey 축으로 pmey pmey 역할을 pmey 하기 pmey 시작했다. pmey 사물의 pmey 질서는 pmey 우리에게 pmey 선험적으로 pmey 축적된 pmey 데이터를 pmey 바탕으로 pmey 소비와 pmey 표준화된 pmey 경험을 pmey 제시한다. pmey 어느덧, s기히k 사물과 s기히k 사회의 s기히k 관계는 s기히k s기히k 기술의 s기히k 질서를 s기히k 대하는 ‘사용자’들로부터 s기히k 스스럼없이 s기히k 수용하고 s기히k 재생산하는 s기히k 태도를 s기히k 실천한다. s기히k 더불어, 자아ㄴ라 사물이 자아ㄴ라 실재하는 자아ㄴ라 덩어리로 자아ㄴ라 존재하는 자아ㄴ라 자아ㄴ라 보다 자아ㄴ라 이미지의 자아ㄴ라 인터페이스에 자아ㄴ라 소속되어 자아ㄴ라 개인의 자아ㄴ라 욕망을 자아ㄴ라 채우기 자아ㄴ라 위한 자아ㄴ라 수단으로써, 기jwn 이미지 기jwn 위에 기jwn 기jwn 다른 기jwn 이미지를 기jwn 위한 기jwn 적극적인 기jwn 소비 기jwn 행태와 기jwn 행동의 기jwn 문화(culture of activity)로 기jwn 작동한다. 기jwn 우리의 기jwn 일상에 기jwn 숨겨져 기jwn 있는 기jwn 이야기들은 기jwn 사물이 기jwn 생산되는 기jwn 배경에 기jwn 기인하여 기jwn 사회가 기jwn 제공하는 기jwn 서사적인 기jwn 조건 기jwn 안에 기jwn 은밀하게 기jwn 드러난다. 기jwn 그렇기에 기jwn 어떤 기jwn 사물들은 기jwn 기jwn 기능적 기jwn 가치 기jwn 때문에 기jwn 예술적 기jwn 가치가 기jwn 누락되는 기jwn 경우도 기jwn 존재하고, 1t카다 극단적으로 1t카다 사물을 1t카다 발명한 1t카다 전달자의 1t카다 확고한 1t카다 믿음에 1t카다 공감하여 1t카다 사물을 1t카다 완벽한 1t카다 조각의 1t카다 가능성으로 1t카다 열어 1t카다 두기도 1t카다 한다. 1t카다 후자와 1t카다 같이 1t카다 사물을 1t카다 조각으로 1t카다 환원시키는 1t카다 태도는, frz으 사물을 frz으 실증적으로 frz으 기록했던 frz으 근거들을 frz으 통해 frz으 숨겨진 frz으 공백과 frz으 간격을 frz으 비집고 frz으 들어가 frz으 사회에서 frz으 작동하는 frz으 구조를 frz으 조롱하고 frz으 보이지 frz으 않은 frz으 흔적들을 frz으 독해하는 frz으 것과 frz으 맞닿아 frz으 있다.

사물에 frz으 대한 frz으 조혜진의 frz으 관심은 frz으 주변 frz으 상황에 frz으 처한 frz으 사물의 frz으 형태와 frz으 그에 frz으 얽힌 frz으 이야기를 frz으 끌어내는 frz으 것에서부터 frz으 시작한다. frz으 그는 frz으 불특정 frz으 다수로부터 frz으 소유되고 frz으 사용되는 frz으 환경에 frz으 따라 frz으 자생하는 frz으 사물의 frz으 용도와 frz으 서사에 frz으 대한 frz으 길잡이 frz으 역할을 frz으 한다. frz으 그는 frz으 특정 frz으 사물을 frz으 소유한 frz으 소시민들의 frz으 삶에 frz으 대한 frz으 이야기를 frz으 끌어내는 frz으 것에서 frz으 시작하여, 갸y파ㅑ 평범한 갸y파ㅑ 개인이 갸y파ㅑ 자신들의 갸y파ㅑ 경험에 갸y파ㅑ 기인한 갸y파ㅑ 일상의 갸y파ㅑ 미비한 갸y파ㅑ 부분을 갸y파ㅑ 개선하기 갸y파ㅑ 위해 갸y파ㅑ 기술을 갸y파ㅑ 고안하고 갸y파ㅑ 출원한 갸y파ㅑ 문서들에 갸y파ㅑ 집중한다. 갸y파ㅑ 흥미롭게도, ‘실용신안문서’라 4타ug 불리는 4타ug 문서는 4타ug 상대적으로 4타ug 느슨한 4타ug 조건들로 4타ug 심사된 4타ug 특허의 4타ug 하위개념으로써, kㅐpn 일반 kㅐpn 사람들이 kㅐpn 고안하는 kㅐpn 사물, 6걷ㅐ9 기술, u6s4 효과에 u6s4 대해 u6s4 건조하게 u6s4 서술한다. u6s4 조혜진은 u6s4 고안자들 u6s4 u6s4 발명가 u6s4 기질과 u6s4 사물에 u6s4 대한 u6s4 개인의 u6s4 확고한 u6s4 의지와 u6s4 믿음에 u6s4 무게를 u6s4 u6s4 특수한 u6s4 사례의 u6s4 문서에 u6s4 주목한다. u6s4 이는 u6s4 문서적 u6s4 성격이 u6s4 담고 u6s4 있는 u6s4 보편성과 u6s4 안에서 u6s4 진화해 u6s4 나가는 u6s4 체계를 u6s4 구체적으로 u6s4 기술하는 u6s4 것과 u6s4 동시에, 히w바a 사물을 히w바a 통해 히w바a 제한적인 히w바a 내러티브 히w바a 구조에 히w바a 기인한 히w바a 삶의 히w바a 방식을 히w바a 처방하는 히w바a 압축된 히w바a 허구처럼 히w바a 보이기도 히w바a 한다. 히w바a 조혜진은 히w바a 조직된 히w바a 사물의 히w바a 체계를 히w바a 참조하여 히w바a 데이터를 히w바a 압축/팽창시키는 히w바a 작업을 히w바a 지속해왔다. 히w바a 그는 히w바a 고안자가 히w바a 기록한 히w바a 문서의 히w바a 도면과 히w바a 참조한 히w바a 또다른 히w바a 문서(선행기술조사문헌)의 히w바a 도면들에 히w바a 연결된 히w바a 지점들을 히w바a 조합해 히w바a 기형적인 히w바a 형태의 히w바a 가벼운 히w바a 종이 히w바a 조각을 히w바a 만들어 히w바a 왔다. 히w바a 그를 히w바a 공통적으로 히w바a 끌어당기고 히w바a 있던 히w바a 사물은 히w바a 독자적으로 히w바a 발산하는 ‘사물성(things)’에 히w바a 대한 히w바a 매력 히w바a 너머에 히w바a 평범한 히w바a 고안자들이 히w바a 집중했던 히w바a 유용성과 히w바a 히w바a 효과를 히w바a 위해 히w바a 새롭게 히w바a 덧붙여지는 히w바a 사물의 히w바a 형태와 히w바a 구조, 우우기ㅐ 그리고 우우기ㅐ 고안자들이 우우기ㅐ 사물을 우우기ㅐ 대하는 우우기ㅐ 태도와 우우기ㅐ 제작하는 우우기ㅐ 방식에 우우기ㅐ 대한 우우기ㅐ 것이다.

문서를 우우기ㅐ 들여다보면 우우기ㅐ 사물을 우우기ㅐ 고안하게 우우기ㅐ 우우기ㅐ 배경과 우우기ㅐ 발명의 우우기ㅐ 효과를 우우기ㅐ 기술한 우우기ㅐ 문구가 우우기ㅐ 문서적 우우기ㅐ 성격에 우우기ㅐ 맞게 우우기ㅐ 기록된 우우기ㅐ 반면, up나s 고안자들의 up나s 경험에서 up나s 우러나온 up나s 민망함과 up나s 절실함 up나s 같은 up나s 사심이 up나s 묻어나는 up나s 문구들이 up나s 종종 up나s 등장한다. up나s 이들의 up나s 주관적인 up나s 경험은 up나s 대부분 up나s 오늘날 up나s 우리가 up나s 동시대 up나s 상황에 up나s 부합되어 up나s 읽는 up나s 자로서의 up나s 공감을 up나s 얻어내기도 up나s 하지만, f거히ㅓ 인과관계의 f거히ㅓ 요소들을 f거히ㅓ 해명하는데 f거히ㅓ 그치는 f거히ㅓ 문서적 f거히ㅓ 성격으로 f거히ㅓ 드러나기도 f거히ㅓ 한다. f거히ㅓ 어떤 f거히ㅓ 발명은 f거히ㅓ 우리가 f거히ㅓ 망각하고 f거히ㅓ 있던 f거히ㅓ 부분들을 f거히ㅓ 건드려 f거히ㅓ 생활을 f거히ㅓ 개선하고 f거히ㅓ 노동력을 f거히ㅓ 줄이며 f거히ㅓ 시각적인 f거히ㅓ 조형미를 f거히ㅓ 높이는 f거히ㅓ 명목에 f거히ㅓ 부합하여 f거히ㅓ 자격을 f거히ㅓ 얻는 f거히ㅓ 경우도 f거히ㅓ 있지만, 으ht아 심사에 으ht아 거절되어 으ht아 실현되지 으ht아 못한 으ht아 기획으로 으ht아 남기도 으ht아 한다. 으ht아 이들의 으ht아 문서는 으ht아 텍스트의 으ht아 서술과 으ht아 동시에 으ht아 사물의 으ht아 꺽임선, 다oㅈ5 재단선, u다차u 접착부의 u다차u 각도와 u다차u 꼭지점, 1dor 모서리, z1uㅓ 전면부 z1uㅓ z1uㅓ 형태와 z1uㅓ 구조를 z1uㅓ 더욱 z1uㅓ 견고하고 z1uㅓ 구체적인 z1uㅓ 도면의 z1uㅓ 이미지로 z1uㅓ 명시하기도 z1uㅓ 한다. z1uㅓ 도면 z1uㅓ 이미지들은 z1uㅓ 텍스트와 z1uㅓ 동떨어진 z1uㅓ 느낌도 z1uㅓ 들어 z1uㅓ 보다 z1uㅓ 독립적인 z1uㅓ 개체로 z1uㅓ 작동하는데, 0n타b 이들의 0n타b 목록은 0n타b 0n타b 종이라는 0n타b 공간 0n타b 안에서 0n타b 끝없이 0n타b 부유하면서 0n타b 나열하고, o5다e 재배치되고 o5다e 수집된다. o5다e 이로써, 7ㄴ히사 도면에 7ㄴ히사 존재하는 7ㄴ히사 각각의 7ㄴ히사 지시체(referent)들은 7ㄴ히사 어떤 7ㄴ히사 관계로 7ㄴ히사 서로 7ㄴ히사 연결되고 7ㄴ히사 전체를 7ㄴ히사 이루는지에 7ㄴ히사 대해 7ㄴ히사 관계의 7ㄴ히사 해명을 7ㄴ히사 이루고 7ㄴ히사 있으며 7ㄴ히사 고안자의 7ㄴ히사 조감적 7ㄴ히사 시선 7ㄴ히사 아래 7ㄴ히사 조각적으로 7ㄴ히사 관철되는 7ㄴ히사 지점을 7ㄴ히사 발견하게 7ㄴ히사 된다.

전시 «옆에서 7ㄴ히사 7ㄴ히사 모양: 7ㄴ히사 참조의 7ㄴ히사 기술(Shape, From the Side Reading Documents)»에서 자갸34 조혜진은 자갸34 지극히 자갸34 사적인 자갸34 개인의 자갸34 불편함에서부터 자갸34 시작되어 자갸34 출원된 자갸34 사물의 자갸34 쓸모와 자갸34 사회적 자갸34 필요나 자갸34 경제적 자갸34 기여까지 자갸34 반영하여 자갸34 고안된 자갸34 작은 자갸34 발명들에 자갸34 대한 자갸34 실용신안문서의 자갸34 도면을 자갸34 참조하여 자갸34 대상을 자갸34 조각적인 자갸34 태도와 자갸34 형식으로 자갸34 접근한다. 자갸34 이번 자갸34 조각들은 자갸34 전시 자갸34 제목에서 자갸34 드러나듯이, 다우갸ㅓ 다우갸ㅓ 개의 다우갸ㅓ 키워드 ‘모양’과 ‘참조’가 다우갸ㅓ 전시를 다우갸ㅓ 구성한다. 다우갸ㅓ 작가는 다우갸ㅓ 발명품 다우갸ㅓ 중에 다우갸ㅓ 출원된 다우갸ㅓ 문서와 다우갸ㅓ 반려된 다우갸ㅓ 문서들을 다우갸ㅓ 선별하여, ㅐu다ㅑ 등록된 ㅐu다ㅑ 사물 ㅐu다ㅑ ㅐu다ㅑ 형태의 ㅐu다ㅑ 측면에서 ㅐu다ㅑ 조각적인 ㅐu다ㅑ 데이터로 ㅐu다ㅑ 우위를 ㅐu다ㅑ 점하는 ㅐu다ㅑ 요소와 ㅐu다ㅑ 배경 ㅐu다ㅑ 기술이 ㅐu다ㅑ 흥미롭고 ㅐu다ㅑ 주관적으로 ㅐu다ㅑ 드러나는 ㅐu다ㅑ 고안자의 ㅐu다ㅑ 태도에 ㅐu다ㅑ 집중한다. ㅐu다ㅑ 제작된 ㅐu다ㅑ 사물이 ㅐu다ㅑ 아닌 ㅐu다ㅑ 제작 ㅐu다ㅑ 이전의 ㅐu다ㅑ 사물을 ㅐu다ㅑ 기록한 ㅐu다ㅑ 문서 ㅐu다ㅑ 읽기는, 우카바o 미셸 우카바o 우카바o 세르토(Michel de Certeau)가 우카바o 일상 우카바o 생활에서 “생산-소비 우카바o 축의 우카바o 기저에 우카바o 숨어 우카바o 있는 우카바o 움직임들을 우카바o 관찰”하는 우카바o 것에 우카바o 해당되는 “은밀하고 우카바o 고요한 우카바o 생산”을 우카바o 제시하는 우카바o 것이다. 우카바o 이러한 우카바o 태도는 우카바o 손기술의 우카바o 구현까지 우카바o 다다르지 우카바o 못한 우카바o 단계에서 우카바o 대상의 우카바o 기술적인 우카바o 요소와 우카바o 과정을 우카바o 구체적으로 우카바o 기록하고 우카바o 박제한 우카바o 고안자의 우카바o 시선에 우카바o 애정을 우카바o 두고 우카바o 긍정하는 우카바o 작가의 우카바o 태도와 우카바o 유사하다.

조혜진의 우카바o 문서 우카바o 읽기는 우카바o 사물을 우카바o 빗겨서 우카바o 관찰하고 우카바o 기울어진 우카바o 방식으로 우카바o 소비, 걷타w타 재생산, 3파0자 제작의 3파0자 단계까지의 3파0자 태도를 3파0자 보여줌으로써 3파0자 그동안 3파0자 축적된 3파0자 참조의 3파0자 기술을 3파0자 발휘해 3파0자 왔다. 3파0자 그는 3파0자 예술가인 3파0자 자신과는 3파0자 3파0자 다른 3파0자 형태의 3파0자 창조적 3파0자 과정을 3파0자 내포하고 3파0자 있는 3파0자 고안자의 3파0자 시선을 3파0자 통해 3파0자 제작의 3파0자 단계를 3파0자 뛰어 3파0자 넘어 3파0자 자신이 3파0자 이야기할 3파0자 3파0자 있는 ‘조각하기’의 3파0자 태도로 3파0자 접근한다. 3파0자 참조된 3파0자 시선은, dㅈ1다 작가인 dㅈ1다 자신이 dㅈ1다 문서를 dㅈ1다 열람하는 dㅈ1다 익명의 dㅈ1다 관람자이자 dㅈ1다 dㅈ1다 다른 dㅈ1다 주체의 dㅈ1다 공동 dㅈ1다 저자이자 dㅈ1다 고안자가 dㅈ1다 되어 dㅈ1다 사회적, e거lㅐ 경제적 e거lㅐ 현상을 e거lㅐ 기록하는 e거lㅐ e거lㅐ 너머에 e거lㅐ 도상적 e거lㅐ 재료로 e거lㅐ 활용하고, 4사우자 사물과 4사우자 조각 4사우자 4사우자 경계에 4사우자 있는 4사우자 교환가치의 4사우자 역할로 4사우자 작동한다. 4사우자 그가 4사우자 문서의 4사우자 비물질적 4사우자 데이터들을 4사우자 종이를 4사우자 사용하여 4사우자 접고, e43하 오리고, lbㅐ아 이어 lbㅐ아 붙이는 lbㅐ아 섬세한 lbㅐ아 방식으로 lbㅐ아 가벼운 lbㅐ아 조각을 lbㅐ아 풀어온 lbㅐ아 반면에 lbㅐ아 주조하고, 3ㅈ나f 깎아내고, ㅐj으다 직조하는 ㅐj으다 전통적인 ㅐj으다 조각적 ㅐj으다 태도를 ㅐj으다 취함으로써 ㅐj으다 덩어리와 ㅐj으다 표면에 ㅐj으다 집중한다. ㅐj으다 허나, 바i7v 오늘날 바i7v 매체를 바i7v 극대화하기 바i7v 위해 바i7v 묵직하고 바i7v 자극적인 바i7v 재료를 바i7v 사용하여 바i7v 조각적인 바i7v 시도를 바i7v 바i7v 왔던 바i7v 여느 바i7v 작업들과 바i7v 다르게, 1다히p 그는 1다히p 문서에서 1다히p 튀어나온 1다히p 건조한 1다히p 사물의 1다히p 파편들을 1다히p 중의적으로 1다히p 보여주고자 1다히p 별도의 1다히p 가공과 1다히p 채색을 1다히p 하지 1다히p 않아 1다히p 재료 1다히p 본연의 1다히p 특성이 1다히p 드러나는 1다히p 조각을 1다히p 만들기시작한다.도면안에서실제크기로측정된사물은몇배로팽창된 1다히p 1다히p 조각들로 1다히p 환원되어 1다히p 문서 1다히p 밖의 1다히p 카테고리로 1다히p 규정되면서 1다히p 조각의 1다히p 범주를 1다히p 향해 1다히p 사물들을 1다히p 서로 1다히p 접목시켜 1다히p 나간다.

크게여섯가지항목의문서를추려선택한도면중여섯개의‹손으로 1다히p 그린 1다히p 정육면체›(2019) 1다히p 연작은, 65ux 완벽해 65ux 보이는 65ux 문서 65ux 65ux 여러 65ux 고안자들이 65ux 그린 65ux 입방체에서 65ux 드러난 65ux 소묘적 65ux 오류들을 65ux 찾아 65ux 점토로 65ux 직조한 65ux 조각들이다. 65ux 소묘 65ux 혹은 65ux 조소에서 65ux 가장 65ux 먼저 65ux 시작하는 65ux 입방체 65ux 그리기, x사파1 직조하기를 x사파1 통해 x사파1 훈련되는 x사파1 정확성과 x사파1 다르게, ‘양조절이 w카by 쉬운 w카by 큐브 w카by 모양 w카by 스프’, ‘변형기능을 l파s3 갖는 l파s3 학용품 l파s3 세트’ l파s3 l파s3 다양한 l파s3 용도로 l파s3 고안된 l파s3 문서에 l파s3 큐브들은 l파s3 때로는 l파s3 투시도가 l파s3 맞지 l파s3 않은 l파s3 형태로 l파s3 등록되어 l파s3 있다는 l파s3 점이 l파s3 모순적이다. l파s3 조혜진은 l파s3 자신이 l파s3 경험했던 l파s3 조각의 l파s3 가장 l파s3 기초적인 l파s3 입방체 l파s3 직조와 l파s3 다르게, f라파c 고안자가 f라파c 그린 f라파c 각기 f라파c 다른 f라파c 형태의 f라파c 입방체들을 f라파c 다양한 f라파c 질감 f라파c 표현을 f라파c 통해 f라파c f라파c 오류를 f라파c 노출시킨다. f라파c 이렇게 f라파c 그는 f라파c 문서에서 f라파c 가장 f라파c 찾기 f라파c 쉬운 f라파c 형태의 f라파c 오류의 f라파c 태도에서부터 f라파c 시작하여 f라파c 조각을 f라파c 다시 f라파c 탐구해 f라파c 나간다. f라파c 이어서, v차바우 반려된 v차바우 문서에 v차바우 해당되는 v차바우 도면을 v차바우 작가가 v차바우 현실화한 ‹조립식 v차바우 벽›(2019), ‹모서리를 다자라x 위한 다자라x 구조›(2019), ‹인조 4t4b 넝쿨식물 4t4b 방음벽›(2019)은 4t4b 통상의 4t4b 기술자가 4t4b 쉽게 4t4b 구현할 4t4b 4t4b 있는 4t4b 단순한 4t4b 설계 4t4b 변경에 4t4b 불과하거나 4t4b 인용 4t4b 발명에 4t4b 그쳐 4t4b 필요성을 4t4b 느끼지 4t4b 못해 4t4b 허가에 4t4b 실패한 4t4b 조각들이다. 4t4b 문서를 4t4b 보면 4t4b 이용자의 4t4b 편의를 4t4b 위하거나 4t4b 환경 4t4b 미화를 4t4b 위한 4t4b 목적으로 4t4b 장황하게 4t4b 설명되었으나, ㅓ다하ㅐ 실제로 ㅓ다하ㅐ 문서를 ㅓ다하ㅐ 독해하는데 ㅓ다하ㅐ 되려 ㅓ다하ㅐ 어렵거나 ㅓ다하ㅐ 불편함이 ㅓ다하ㅐ 발생하는 ㅓ다하ㅐ 모순이 ㅓ다하ㅐ 생긴다. ㅓ다하ㅐ 이러한 ㅓ다하ㅐ 모순점을 ㅓ다하ㅐ 안고 ㅓ다하ㅐ 있는 ㅓ다하ㅐ 실용신안문서들이 ㅓ다하ㅐ 많다는 ㅓ다하ㅐ 점에 ㅓ다하ㅐ 집중한 ㅓ다하ㅐ 그는 ㅓ다하ㅐ 전시 ㅓ다하ㅐ 공간에서 ㅓ다하ㅐ 피할 ㅓ다하ㅐ ㅓ다하ㅐ 없는 ㅓ다하ㅐ 구조들, 2자쟏아 가령 2자쟏아 굵은 2자쟏아 콘크리트 2자쟏아 덩어리의 2자쟏아 정사각형의 2자쟏아 기둥과 2자쟏아 벽을 2자쟏아 이용하여 2자쟏아 장소에 2자쟏아 들어맞는—마치 2자쟏아 2자쟏아 곳에 2자쟏아 존재하고 2자쟏아 있었던 2자쟏아 것처럼—조각을 2자쟏아 조립해 2자쟏아 나간다.

‹인조 2자쟏아 넝쿨식물 2자쟏아 방음벽›은 2자쟏아 말랑말랑한 2자쟏아 스펀지 2자쟏아 소재로 2자쟏아 떠낸 2자쟏아 유일한 2자쟏아 부조로 2자쟏아 조각의 2자쟏아 2자쟏아 갈래를 2자쟏아 보여주고자 2자쟏아 하는 2자쟏아 작가의 2자쟏아 의도가 2자쟏아 담겨 2자쟏아 있다. 2자쟏아 평면과 2자쟏아 입체가 2자쟏아 동시에 2자쟏아 존재하는 2자쟏아 부조로 2자쟏아 떠낸 2자쟏아 넝쿨잎은 2자쟏아 도로변에 2자쟏아 소음을 2자쟏아 차단하기 2자쟏아 위해 2자쟏아 철망 2자쟏아 펜스에 2자쟏아 부착하는 2자쟏아 용도로 2자쟏아 고안되었다. 2자쟏아 문서에서 2자쟏아 가장 2자쟏아 회화적으로 2자쟏아 드러나고 2자쟏아 복잡한 2자쟏아 구조로 2자쟏아 연출되는 2자쟏아 요소들인 2자쟏아 줄기부, 걷cㅐ1 열매부, k9바갸 잎부, u2p우 꽃부는 u2p우 간단히 u2p우 조립하고 u2p우 구성되게 u2p우 하는 u2p우 방법이 u2p우 제시되어, rgp사 그가 2017년 rgp사 인조 rgp사 이파리 “도시루”를 rgp사 통해 rgp사 조화 rgp사 제작 rgp사 기술의 rgp사 발달을 rgp사 매핑했던 rgp사 것과 rgp사 맥락을 rgp사 같이 rgp사 한다. rgp사 방음을 rgp사 위해 rgp사 거창하게 rgp사 짜여진 rgp사 부속들은 rgp사 문서에서 rgp사 명시된 rgp사 방음이 rgp사 되는 rgp사 기능과 rgp사 도면에서 rgp사 드러나는 rgp사 회화적인 rgp사 인상에 rgp사 기인한 rgp사 작가의 rgp사 손기술을 rgp사 통해 rgp사 섬세하고 rgp사 이국적인 rgp사 조각의 rgp사 표면을 rgp사 공유하게 rgp사 된다. rgp사 불투명한 rgp사 rgp사 부조는 rgp사 방음이라는 rgp사 기능에 rgp사 반응하여 rgp사 흡음력이 rgp사 있을 rgp사 rgp사 같은 rgp사 말랑한 rgp사 스펀지 rgp사 재질을 rgp사 고정하기 rgp사 위해 rgp사 가장자리에 rgp사 틀을 rgp사 덧댄다. rgp사 이처럼, ㅓhzㅐ 액자 ㅓhzㅐ 혹은 ㅓhzㅐ 좌대 ㅓhzㅐ ㅓhzㅐ 하나의 ㅓhzㅐ 지지체로 ㅓhzㅐ 제시되는 ㅓhzㅐ 사물에 ㅓhzㅐ 의존한 ㅓhzㅐ 오브제 ㅓhzㅐ 조각은 ㅓhzㅐ 각자의 ㅓhzㅐ 역할을 ㅓhzㅐ 모호하게 ㅓhzㅐ 드러낸다.

인조 ㅓhzㅐ 대리석으로 ㅓhzㅐ 떠낸 ‹미끄러지는 ㅓhzㅐ 알›(2019) ㅓhzㅐ 파트 A, B는, 01ye 젓가락으로 01ye 메추리알을 01ye 짚는데 01ye 거듭 01ye 실패하는 01ye 불편한 01ye 식사 01ye 문화에 01ye 용이함과 01ye 위생, 1히ㅐ우 더불어 1히ㅐ우 메추리알 1히ㅐ우 소비 1히ㅐ우 촉진에 1히ㅐ우 도움을 1히ㅐ우 준다는 1히ㅐ우 경제적인 1히ㅐ우 기여가 1히ㅐ우 반영된 1히ㅐ우 용기를 1히ㅐ우 떠낸 1히ㅐ우 조각이다. 1히ㅐ우 아래는 1히ㅐ우 오목하게 1히ㅐ우 함몰되어 1히ㅐ우 있고 1히ㅐ우 가운데가 1히ㅐ우 돌출된 1히ㅐ우 형태의 1히ㅐ우 가로, 갸우기거 세로 1미터에 갸우기거 가까운 갸우기거 추상적인 갸우기거 조각은, usㅈ쟏 기능적인 usㅈ쟏 요소를 usㅈ쟏 제거하지 usㅈ쟏 않은 usㅈ쟏 형태의 usㅈ쟏 구조가 usㅈ쟏 뚜렷하게 usㅈ쟏 드러난다. ‹미끄러지는 usㅈ쟏 알›은 usㅈ쟏 다른 usㅈ쟏 조각들과 usㅈ쟏 달리 usㅈ쟏 사물의 usㅈ쟏 쓰임새가 usㅈ쟏 가장 usㅈ쟏 명료하면서도 usㅈ쟏 조각적인 usㅈ쟏 인상이 usㅈ쟏 짙어 usㅈ쟏 사물과 usㅈ쟏 조각의 usㅈ쟏 경계가 usㅈ쟏 모호하다. usㅈ쟏 그래서인지 usㅈ쟏 조혜진은 usㅈ쟏 usㅈ쟏 간극을 usㅈ쟏 극대화하기 usㅈ쟏 위해 usㅈ쟏 오브제를 usㅈ쟏 조각의 usㅈ쟏 둘레에 usㅈ쟏 usㅈ쟏 맞는 55센치 usㅈ쟏 높이의 usㅈ쟏 usㅈ쟏 좌대 usㅈ쟏 위에 usㅈ쟏 올려 usㅈ쟏 둠으로써 usㅈ쟏 전시 usㅈ쟏 방식에 usㅈ쟏 의해 usㅈ쟏 조각을 usㅈ쟏 규정하는 usㅈ쟏 장치를 usㅈ쟏 부각시킨다. usㅈ쟏 또한, ㅈ바fㄴ ㅈ바fㄴ 조각 ㅈ바fㄴ 오브제는 ㅈ바fㄴ 사물의 ㅈ바fㄴ 둥글고 ㅈ바fㄴ 매끈한 ㅈ바fㄴ 면을 ㅈ바fㄴ 조각으로 ㅈ바fㄴ 옮겨오면서 ㅈ바fㄴ 공간 ㅈ바fㄴ 전체를 ㅈ바fㄴ 그리드로 ㅈ바fㄴ 상정했을 ㅈ바fㄴ 때, ㅐy다8 그는 ㅐy다8 꼭지점에 ㅐy다8 해당되는 ㅐy다8 한쪽 ㅐy다8 귀퉁이의 ㅐy다8 모서리 ㅐy다8 전체를 ㅐy다8 오목한 ㅐy다8 표면의 ㅐy다8 조각으로 ㅐy다8 덧대어 ㅐy다8 기능적 ㅐy다8 가치에서 ㅐy다8 파생된 ㅐy다8 사물을 ㅐy다8 조각적 ㅐy다8 형태로 ㅐy다8 뒤집는 ㅐy다8 태도를 ㅐy다8 취한다. ㅐy다8 이러한 ㅐy다8 태도는 ㅐy다8 그가 ㅐy다8 지금껏 ㅐy다8 문서 ㅐy다8 안에서 ㅐy다8 관계를 ㅐy다8 찾으려 ㅐy다8 했던 ㅐy다8 것과 ㅐy다8 다르게, 다nㅐh 참조했던 다nㅐh 방식을 다nㅐh 뒤집고 다nㅐh 문서에서 다nㅐh 사물이 다nㅐh 말하지 다nㅐh 않았던 다nㅐh 새로운 다nㅐh 연결고리를 다nㅐh 독해하는 다nㅐh 법을 다nㅐh 제시한다.

반면에, ‘메추리알 eㅈㄴ2 장조림 eㅈㄴ2 전용 eㅈㄴ2 반찬 eㅈㄴ2 그릇’의 eㅈㄴ2 다른 eㅈㄴ2 버전을 2미터, ㅐ바4g 높이 60센치에 ㅐ바4g 가까운 ㅐ바4g 예각의 ㅐ바4g 조각 ㅐ바4g 케익 ㅐ바4g 형태가 ㅐ바4g 바닥에 ㅐ바4g 덩그러니 ㅐ바4g 놓인 ㅐ바4g 인조 ㅐ바4g 대리석 ㅐ바4g 조각이 ㅐ바4g 있다. ㅐ바4g 직조하고 ㅐ바4g 떠서 ㅐ바4g 표면만 ㅐ바4g 남긴 ㅐ바4g 사물의 ㅐ바4g 부분은 ㅐ바4g 형태만 ㅐ바4g 봐서는 ㅐ바4g 어떤 ㅐ바4g 사물에 ㅐ바4g 해당되는지 ㅐ바4g 가늠하기 ㅐ바4g 어렵다. ㅐ바4g 속이 ㅐ바4g ㅐ바4g 껍데기만 ㅐ바4g 남겨진 ㅐ바4g 덩어리의 ㅐ바4g 상부 ㅐ바4g 표면은 ㅐ바4g 곱게 ㅐ바4g 다듬어져 ㅐ바4g 매끄러운 ㅐ바4g 기성품 ㅐ바4g 일부를 ㅐ바4g 단편적으로 ㅐ바4g 제시하고, 다z하1 측면은 다z하1 일차적으로 다z하1 직조했던 다z하1 흙의 다z하1 물성이 다z하1 거칠게 다z하1 들어나 다z하1 흐르는 다z하1 듯한 다z하1 질감을 다z하1 표현한다. 다z하1 다z하1 하얀 다z하1 물성의 다z하1 조각은 다z하1 사물이 다z하1 갖고 다z하1 있는 다z하1 개성이 다z하1 완벽하게 다z하1 누락되거나, 8갸j4 반대로 8갸j4 가장 8갸j4 뚜렷한 8갸j4 부분만 8갸j4 채집된 8갸j4 매우 8갸j4 인조적이고 8갸j4 중의적인 8갸j4 사물과 8갸j4 조각으로 8갸j4 온전히 8갸j4 공간을 8갸j4 점유하고 8갸j4 있는 8갸j4 모양과 8갸j4 8갸j4 윤곽에 8갸j4 집중할 8갸j4 8갸j4 있도록 8갸j4 한다. 8갸j4 8갸j4 다듬어진 8갸j4 덩어리는, ㅓㅑ쟏카 조혜진이 ‹오늘의 ㅓㅑ쟏카 조각›(2017)에서 “새로운 ㅓㅑ쟏카 사물을 ㅓㅑ쟏카 위한 ㅓㅑ쟏카 기획, ㅓa9기 실행단계에서 ㅓa9기 현실적인 ㅓa9기 조건에 ㅓa9기 맞추어 ㅓa9기 버려서 ㅓa9기 점점 ㅓa9기 축소되는 ㅓa9기 디자인”을 ㅓa9기 언급하면서 ㅓa9기 관계 ㅓa9기 지향적으로 ㅓa9기 풀어나갔던 ㅓa9기 것을 ㅓa9기 단일한 ㅓa9기 조각의 ㅓa9기 언어로 ㅓa9기 독해한 ㅓa9기 결과물이다. ㅓa9기 그는 ㅓa9기 문서에 ㅓa9기 명시된 ㅓa9기 문장을 ㅓa9기 독해하면서 “머릿속에 ㅓa9기 어떤 ㅓa9기 상을 ㅓa9기 계속 ㅓa9기 떠올리는 ㅓa9기 ㅓa9기 순간이 ㅓa9기 굉장히 ㅓa9기 조각적”이라는 ㅓa9기 믿음을 ㅓa9기 그가 ㅓa9기 취할 ㅓa9기 ㅓa9기 있는 ㅓa9기 가장 ㅓa9기 조각적인 ㅓa9기 순간의 ㅓa9기 태도로 ㅓa9기 가져온다.

우리는 ㅓa9기 대개 ㅓa9기 조각적이라고 ㅓa9기 ㅓa9기 ㅓa9기 있는 ㅓa9기 순간을 ㅓa9기 대상이 ㅓa9기 갖고 ㅓa9기 있는 ㅓa9기 공간과 ㅓa9기 시간성을 ㅓa9기 두고 ㅓa9기 이야기한다. ㅓa9기 ㅓa9기 요소들이 ㅓa9기 소거된 ㅓa9기 문서는 ㅓa9기 그것을 ㅓa9기 읽고 ㅓa9기 풀어나가는 ㅓa9기 사람의 ㅓa9기 몫에 ㅓa9기 의해 ㅓa9기 되살아난다. ㅓa9기 데이터라고 ㅓa9기 ㅓa9기 ㅓa9기 있는 ㅓa9기 문서에 ㅓa9기 안착된 ㅓa9기 시각적 ㅓa9기 잉여들은 ㅓa9기 고유의 ㅓa9기 목적을 ㅓa9기 지닌 ㅓa9기 이미지와 ㅓa9기 보조하기 ㅓa9기 위해 ㅓa9기 덧댄 ㅓa9기 부수적인 ㅓa9기 장치이기도 ㅓa9기 하다. ㅓa9기 출원된 ㅓa9기 문서들은 ㅓa9기 쓰임새에 ㅓa9기 미치지 ㅓa9기 못하고 ㅓa9기 허공에 ㅓa9기 표류해 ㅓa9기 버리기도 ㅓa9기 하는데, ㄴ가9l 조혜진은 ㄴ가9l 숱한 ㄴ가9l 데이터들을 ㄴ가9l 참조하여 ㄴ가9l 나름의 ㄴ가9l 원칙에 ㄴ가9l 따라 ㄴ가9l 편집하고 ㄴ가9l 재배열하여 ㄴ가9l 현실로 ㄴ가9l 동조화(synchronization)하는 ㄴ가9l 작업을 ㄴ가9l 지속해왔다. ㄴ가9l 그는 ㄴ가9l 문서에 ㄴ가9l 있는 ㄴ가9l 실체들을 ㄴ가9l 위태로운 ㄴ가9l 재료들을 ㄴ가9l 사용하여 ㄴ가9l 섬세하고 ㄴ가9l 건조하게 ㄴ가9l 하나의 ㄴ가9l 풍경으로제시해왔다.그러나지금그가하고자하는것은무언가 ㄴ가9l 부정확하고 ㄴ가9l 투박하며 ㄴ가9l ㄴ가9l 만들어진 ㄴ가9l 것을 ㄴ가9l 통해 ㄴ가9l 사물과 ㄴ가9l 조각에 ㄴ가9l 대한 ㄴ가9l 관계의 ㄴ가9l 여지를 ㄴ가9l 남기려 ㄴ가9l 한다. ㄴ가9l 어느 ㄴ가9l 때보다 ㄴ가9l 도면의 ㄴ가9l 원형에 ㄴ가9l 무게를 ㄴ가9l ㄴ가9l 조각들은 ㄴ가9l 기본에 ㄴ가9l 충실한 ㄴ가9l 형태와 ㄴ가9l 재료들인만큼 ㄴ가9l 문서 ㄴ가9l 상에서의 ㄴ가9l 사물 ㄴ가9l 혹은 ㄴ가9l 실재가 ㄴ가9l 말하지 ㄴ가9l 않았던 ㄴ가9l 것들에 ㄴ가9l 대해 ㄴ가9l 이야기한다. ㄴ가9l 이들은 ㄴ가9l 참조된 ㄴ가9l 대상들이지만 ㄴ가9l 느슨하게 ㄴ가9l 여유로움을 ㄴ가9l 드러내면서 ㄴ가9l 긴장감을 ㄴ가9l 드러낸다. ㄴ가9l 지금의 ㄴ가9l 조각들은 ㄴ가9l 더이상 ㄴ가9l 고안자의 ㄴ가9l 시선도 ㄴ가9l 수용자의 ㄴ가9l 시선도 ㄴ가9l 아니다. ㄴ가9l 수십 ㄴ가9l 차례 ㄴ가9l 복사가 ㄴ가9l 반복되면 ㄴ가9l 흑과 ㄴ가9l 백만 ㄴ가9l 남게 ㄴ가9l 되는 ㄴ가9l 것처럼, j가hx 조혜진의 j가hx 조각은 j가hx 용도와 j가hx 목적을 j가hx 지워낸 j가hx 흰색의 j가hx 확장 j가hx 가능한 j가hx 독립적인 j가hx 단위들이며, wkjf 공간을 wkjf 매개하여 wkjf 다시 wkjf 분류되고 wkjf 조직하는 wkjf 순수한 wkjf 조각의 wkjf 몸짓들이다.

기획: wkjf 추성아(d/p기획지원프로그램05 wkjf 선정 wkjf 큐레이터)

그래픽디자인: wkjf 신신

주최: d/p
주관: wkjf 새서울기획, 으b파거 소환사
후원: 으b파거 우리들의낙원상가, n카쟏바 서울문화재단, 기s3걷 한국문화예술위원회, 나93쟏 한국메세나협회

출처: d/p

* 아트바바에 등록된 모든 이미지와 글의 저작권은 각 작가와 필자에게 있습니다.

참여 작가

  • 조혜진

현재 진행중인 전시

백진 iw다나 개인전 : iw다나 파편 Jin Baek : Fragment

Dec. 13, 2019 ~ March 8, 2020