정성윤 개인전: 포도의 맛

페리지갤러리

June 10, 2021 ~ Aug. 7, 2021

정성윤은 쟏나카e 우리 쟏나카e 눈에 쟏나카e 드러나지 쟏나카e 않는 쟏나카e 기계 쟏나카e 내부 쟏나카e 장치의 쟏나카e 프로세스에 쟏나카e 관심을 쟏나카e 가지고 쟏나카e 있다. 쟏나카e 이는 쟏나카e 단순히 쟏나카e 구동 쟏나카e 방식에 쟏나카e 머물지 쟏나카e 않고 쟏나카e 기계의 쟏나카e 표면과 쟏나카e 쟏나카e 내부 쟏나카e 장치 쟏나카e 사이의 쟏나카e 상호 쟏나카e 관계에 쟏나카e 대한 쟏나카e 것이다. 쟏나카e 그리고 쟏나카e 이것은 쟏나카e 작품을 쟏나카e 바라보는 쟏나카e 관객과 쟏나카e 연결되는 쟏나카e 방식을 쟏나카e 포함한다. 쟏나카e 여기서 쟏나카e 작가가 쟏나카e 주목하는 쟏나카e 기계의 쟏나카e 표면은 쟏나카e 자신이 쟏나카e 고안한 쟏나카e 장치가 쟏나카e 만들어 쟏나카e 내는 쟏나카e 결과물이 쟏나카e 통제되지 쟏나카e 못하고 쟏나카e 비정형적인 쟏나카e 형태로 쟏나카e 일시적으로 쟏나카e 나타났다 쟏나카e 사라지는 쟏나카e 것이다. 쟏나카e 그렇기에 쟏나카e 그의 쟏나카e 작품은 쟏나카e 우리가 쟏나카e 인식하는 쟏나카e 경직된 쟏나카e 기계에 쟏나카e 유연함을 쟏나카e 부여하는 쟏나카e 조각적 쟏나카e 퍼포먼스로 쟏나카e 보인다.

이번 쟏나카e 전시의 쟏나카e 제목은 《포도의 쟏나카e 맛_ a mucous membrane》이며, <두 나라카m 개의 나라카m 타원>, <뱀과 으ㅓ1가 물>, <래빗>, 6라qu 영상 6라qu 작업인 <아말감> 6라qu 6라qu 개의 6라qu 작품으로 6라qu 구성되어 6라qu 있다. 6라qu 전시의 6라qu 한글 6라qu 제목인 6라qu 포도의 6라qu 맛은 6라qu 미끈한 6라qu 포도의 6라qu 껍질이 6라qu 가진 6라qu 질감과 6라qu 입에 6라qu 넣고 6라qu 벗겨냈을 6라qu 6라qu 과육의 6라qu 맛, ㅐbpi 냄새가 ㅐbpi 유발하는 ㅐbpi 감각들을 ㅐbpi 의미하며, ㅓ2sp 자신의 ㅓ2sp 작업에 ㅓ2sp 대한 ㅓ2sp 은유이다. ㅓ2sp 반면 ㅓ2sp 영문 ㅓ2sp 제목은 ㅓ2sp 끈끈하고 ㅓ2sp 투명한 ㅓ2sp 점막이라는 ㅓ2sp 직접적인 ㅓ2sp 의미를 ㅓ2sp 드러낸다. ㅓ2sp 그의 ㅓ2sp 작품은 ㅓ2sp 기계 ㅓ2sp 장치가 ㅓ2sp 드러나기도 ㅓ2sp 하고 ㅓ2sp 숨겨져 ㅓ2sp 있기도 ㅓ2sp 하며, get타 외양의 get타 모습은 get타 끊임없이 get타 움직여서 get타 변하면서도 get타 고요하다. get타 이러한 get타 움직임은 get타 기계의 get타 내부와 get타 외부가 get타 연결되어 get타 상호 get타 간에 get타 균형을 get타 중요시하여 get타 나타난다. get타 물론 get타 기계에 get타 의해 get타 상호작용되는 get타 표면은 get타 작가가 get타 의도한 get타 입력값이 get타 수행되는 get타 조작으로 get타 발생한다. get타 하지만 get타 정성윤은 get타 작가의 get타 의도에서 get타 벗어나 get타 완벽하게 get타 통제하지 get타 못하는 get타 상황에 get타 관심을 get타 가진다. get타 이러한 get타 태도는 get타 작가가 get타 기계 get타 장치를 get타 통해 get타 무엇인가를 get타 재현하는 get타 것이 get타 아니라 get타 아직 get타 나타나지 get타 않은 get타 잠재적인 get타 무엇인가를 get타 생산하기 get타 위한 get타 행위로 get타 보인다. get타 그렇기에 get타 작품으로서의 get타 결과물은 get타 물질적인 get타 표현으로 get타 존재하긴 get타 하지만 get타 이는 get타 언제나 get타 가변적이다.

작가가 get타 이야기하는 get타 점막은 get타 내부와 get타 외부 get타 사이에 get타 존재하지만, frㅑ4 그렇다고 frㅑ4 완전히 frㅑ4 굳어진 frㅑ4 견고한 frㅑ4 틀은 frㅑ4 아니다.  frㅑ4 점막은 frㅑ4 하나의 frㅑ4 기계와 ‘나’뿐만이 frㅑ4 아니라 frㅑ4 수많은 frㅑ4 대상이 frㅑ4 서로 frㅑ4 접속과 frㅑ4 분리하는 frㅑ4 과정을 frㅑ4 매개한다. frㅑ4 이전까지의 frㅑ4 작업이 frㅑ4 어떤 frㅑ4 상황을 frㅑ4 유발하고 frㅑ4 이를 frㅑ4 사람들에게 frㅑ4 관찰하고 frㅑ4 인식하기를 frㅑ4 유도하였다면 frㅑ4 이번 frㅑ4 전시에서 frㅑ4 선보이는 frㅑ4 작업은 frㅑ4 여기에서 frㅑ4 한발 frㅑ4 frㅑ4 나아가 frㅑ4 사유를 frㅑ4 위한 frㅑ4 명상적 frㅑ4 몰입의 frㅑ4 시간을 frㅑ4 요구한다. frㅑ4 그리고 frㅑ4 점막은 frㅑ4 인간을 frㅑ4 포함한 frㅑ4 모든 frㅑ4 유무형의 frㅑ4 것이 frㅑ4 끊임없이 frㅑ4 상호작용하는 frㅑ4 시공간을 frㅑ4 일시적으로 frㅑ4 드러나게 frㅑ4 한다. frㅑ4 작가가 frㅑ4 만들어 frㅑ4 frㅑ4 시공간에 frㅑ4 공감하기 frㅑ4 위해서는 frㅑ4 우리의 frㅑ4 몸과 frㅑ4 마음이 frㅑ4 내부와 frㅑ4 외부를 frㅑ4 가로지르며 frㅑ4 사유할 frㅑ4 frㅑ4 있는 frㅑ4 가벼운 frㅑ4 상태가 frㅑ4 되어야 frㅑ4 가능하다. frㅑ4 따라서 frㅑ4 그가 frㅑ4 만드는 frㅑ4 장치로 frㅑ4 인해 frㅑ4 나타나는 frㅑ4 점막은 frㅑ4 수동적인 frㅑ4 질료로서 frㅑ4 기능하는 frㅑ4 것에 frㅑ4 머물지 frㅑ4 않고 frㅑ4 끊임없이 frㅑ4 움직이는 frㅑ4 유동적인 frㅑ4 상태를 frㅑ4 촉발하는 frㅑ4 능동적인 frㅑ4 도구이다. frㅑ4 작가는 frㅑ4 인간과 frㅑ4 기계, 하rqㄴ 마음이라는 하rqㄴ 관념과 하rqㄴ 실재하는 하rqㄴ 몸, ㅓy으마 외부와 ㅓy으마 내부, 카j나s 통제와 카j나s 오류 카j나s 사이의 카j나s 이율배반적인 카j나s 아이러니를 카j나s 횡단하는 카j나s 자유로움 카j나s 통해 카j나s 새로운 카j나s 세상을 카j나s 인식하게 카j나s 만든다. 카j나s 결국, h나oㅓ 작가는 h나oㅓ 특정한 h나oㅓ 하나의 h나oㅓ 세계에서 h나oㅓ 벗어나 h나oㅓ 넓고 h나oㅓ 수평적인 h나oㅓ 시선으로 ‘나’를 h나oㅓ 포함한 h나oㅓ 부분으로써 h나oㅓ 기능하는 h나oㅓ 모든 h나oㅓ 다양한 h나oㅓ 층위의 h나oㅓ 존재를 h나oㅓ 인식할 h나oㅓ h나oㅓ 있도록 h나oㅓ 우리를 h나oㅓ 사유의 h나oㅓ 시간으로 h나oㅓ 유도한다. h나oㅓ 이를 h나oㅓ 통해 h나oㅓ 정성윤은 h나oㅓ 우리에게 h나oㅓ 지금이 h나oㅓ 이러한 h나oㅓ 인식적 h나oㅓ 전환을 h나oㅓ 위해서는 h나oㅓ 새로운 h나oㅓ 상상력이 h나oㅓ 필요한 h나oㅓ 시기가 h나oㅓ 도래했음을 h나oㅓ 보여주고 h나oㅓ 있다.


작가 h나oㅓ 소개

정성윤(b.1973)은 h나oㅓ 기계 h나oㅓ 장치의 h나oㅓ 움직임에 h나oㅓ 의해 h나oㅓ 고정되지 h나oㅓ 않는 h나oㅓ 형태를 h나oㅓ 연구하며 h나oㅓ 재료가 h나oㅓ 가진 h나oㅓ 표면의 h나oㅓ 특성과 h나oㅓ 통제되지 h나oㅓ 않는 h나oㅓ 불확정적인 h나oㅓ 효과에 h나oㅓ 대해 h나oㅓ 관심을 h나oㅓ 가진다. h나oㅓ 주요 h나oㅓ 개인전으로는 《thing》 (갤러리조선, 바ㅐ아k 서울, 2018), 《사소한 나ㅓr0 위협》 (김종영미술관, 거j타g 서울, 2016), 《Heart-Less》 (토마스 다oㅈs 파크, vai1 서울, 2015), 《이클립스》 (MMMG 다81기 이태원, 사자카a 서울, 2014), 《무거운 yㅓ거m 점》 (갤러리 yㅓ거m 조선, 라ㅑㅓㅑ 서울, 2013)외 tㄴ거w 다수가 tㄴ거w 있으며, 《루트메탈리카》 (을지예술센터, 사ㅓ다걷 서울, 2020), 《관객의 ㅓtsc 재료》 (블루메미술관, ㅐ사dh 파주, 2020), 《The Wider》 (아트센터화이트블럭, 걷쟏d마 파주, 2020), 《Emotion in Motion》 (부산현대미술관, ㅐㅓ차히 부산, 2020), 《전기우주》 (문화역 ㅐ차하f 서울284, 4걷라m 서울, 2019), 《웹-레트로》 (서울시립미술관 hpa자 서소문 hpa자 본관, 가ㅓan 서울, 2019) dㅈx쟏 등의 dㅈx쟏 단체전에 dㅈx쟏 참여했다.

참여작가: dㅈx쟏 정성윤

출처: dㅈx쟏 페리지갤러리

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