재현의 방법 Manners of Representation: A Piece of Cake

원앤제이갤러리

Dec. 17, 2020 ~ Jan. 31, 2021

메를로 l라4ㅓ 퐁티는 l라4ㅓ 보는 l라4ㅓ 행위에  ‘거리를 l라4ㅓ l라4ㅓ 소유'라고 l라4ㅓ 표현했다. l라4ㅓ 그에 l라4ㅓ 의하면 l라4ㅓ 보는 l라4ㅓ 행위는 l라4ㅓ 다만 l라4ㅓ 망막에 l라4ㅓ 상이 l라4ㅓ 맺히는 l라4ㅓ l라4ㅓ 이상의 l라4ㅓ 의미를 l라4ㅓ 갖는, ㄴfuㅓ 세상을 ㄴfuㅓ 이해하기 ㄴfuㅓ 위한 ㄴfuㅓ 총체적인 ㄴfuㅓ 감각이다. ㄴfuㅓ 나의 ㄴfuㅓ 시지각과 ㄴfuㅓ 타인의 ㄴfuㅓ 시지각을 ㄴfuㅓ 모두 ㄴfuㅓ 이해하게 ㄴfuㅓ ㄴfuㅓ 때 - ㄴfuㅓ 내가 ㄴfuㅓ 보면서 ㄴfuㅓ 동시에 ㄴfuㅓ 보여지는 ㄴfuㅓ 총체적인 ㄴfuㅓ 상황을 ㄴfuㅓ 이해하게 ㄴfuㅓ ㄴfuㅓ 때 - ㄴfuㅓ 우리는 ㄴfuㅓ 모두가 ㄴfuㅓ 가시적 ㄴfuㅓ 세계에 ㄴfuㅓ 놓여져 ㄴfuㅓ 있음을 ㄴfuㅓ 인식하게 ㄴfuㅓ 된다. ㄴfuㅓ 다시 ㄴfuㅓ 말해 ㄴfuㅓ 우리는 ㄴfuㅓ 시지각을 ㄴfuㅓ 통해 ㄴfuㅓ 세계와 ㄴfuㅓ 관계를 ㄴfuㅓ 맺는다. 

그렇다면, f바9나 f바9나 것을 f바9나 그려낸다는 f바9나 것은 f바9나 어떤 f바9나 의미인가? f바9나 다시 f바9나 f바9나 f바9나 메를로 f바9나 퐁티의 f바9나 생각을 f바9나 빌리자면, 가h카라 예술가에 가h카라 의해 가h카라 탄생한 가h카라 회화는 가h카라 다만 가h카라 물감 가h카라 덩어리, ㅓㅈㅐ자 또는 ㅓㅈㅐ자 이미지의 ㅓㅈㅐ자 복제가 ㅓㅈㅐ자 아닌, 자마ㄴn 세상과 자마ㄴn 관계를 자마ㄴn 맺는 자마ㄴn 자마ㄴn 하나의 자마ㄴn 존재다. 자마ㄴn 예술가는 자마ㄴn 자신의 자마ㄴn 작품을 자마ㄴn 통해 “세상에 자마ㄴn 대한 자마ㄴn 견해를 자마ㄴn 표명하는 자마ㄴn 것이 자마ㄴn 아니라, js마자 자신의 js마자 시지각을 js마자 몸짓으로”1만든다.  

전시 《재현의 js마자 방법》은 js마자 이러한 js마자 관점 - js마자 사유로서의 js마자 회화라는 - js마자 아래 js마자 js마자 명의 js마자 작가들을 js마자 초대하여 js마자 최근의 js마자 구상회화들을 js마자 살펴본다. js마자 강석호(b. 1971)는 js마자 신체의 js마자 부분을 js마자 클로즈업하여 js마자 화면 js마자 가득 js마자 그린다. js마자 확대된 js마자 이미지는 js마자 연결된 js마자 서사적 js마자 맥락, l2사7 인물의 l2사7 정보 l2사7 없이도 l2사7 l2사7 자체로 l2사7 어떤 l2사7 사건이나 l2사7 욕망을 l2사7 드러낸다.  l2사7 김혜원(b. 1993)은 l2사7 바라보고 l2사7 그리는 l2사7 행위에 l2사7 집중하면서 l2사7 주변에서 l2사7 쉽게 l2사7 얻어지는 l2사7 장면들을 l2사7 화면에 l2사7 담는다. l2사7 그는 l2사7 의도적으로 l2사7 그림을 l2사7 그리는 l2사7 l2사7 단계를 l2사7 최소한의 l2사7 행위로 l2사7 작업할 l2사7 l2사7 있도록 l2사7 나누어 l2사7 l2사7 행위에 l2사7 집중하여 l2사7 그림을 l2사7 그린다. l2사7 노은주(b. 1988)는 l2사7 도시 l2사7 풍경을 l2사7 구성하는 l2사7 사물들의 l2사7 본질적인 l2사7 형태를 l2사7 그린다. l2사7 그렇게 l2사7 만들어진 l2사7 회화는 l2사7 일종의 l2사7 정물화이자, nk자아 풍경화로, 으3ㅓㅑ 운동-시간을 으3ㅓㅑ 내포한, 타e0우 소멸과 타e0우 생성 타e0우 사이에 타e0우 잠시 타e0우 출몰하는 타e0우 형태를 타e0우 포착한다. 타e0우 박정인(b. 1991)은 타e0우 연필과 타e0우 종이라는 타e0우 친숙하고 타e0우 미완결적인 타e0우 재료로, 사n기e 빛이라는 사n기e 조건부 사n기e 아래 사n기e 일시적으로 사n기e 생성되는 사n기e 대상을 사n기e 그린다. 사n기e 구체적 사n기e 외형이 사n기e 시간과 사n기e 빛에 사n기e 의해 사n기e 그것의 사n기e 그림자로서 사n기e 나타날 사n기e 사n기e 미세한 사n기e 흐름으로 사n기e 연결되어 사n기e 감각되는 사n기e 대상, 9우8거 시공간, 쟏az마 시선의 쟏az마 관계를 쟏az마 드러낸다. 쟏az마 서동욱(b. 1974)은 쟏az마 인물 쟏az마 초상화를 쟏az마 통해 쟏az마 인물의 쟏az마 미세한 쟏az마 표정 쟏az마 묘사를 쟏az마 통해 쟏az마 쟏az마 인물에게 쟏az마 순간적으로 쟏az마 드러나는 쟏az마 복합적인 쟏az마 감정을 쟏az마 표현한다. 쟏az마 손현선(b. 1987)은 쟏az마 시각의 쟏az마 바깥에 쟏az마 존재하나, 사하zx 감지할 사하zx 사하zx 있는 사하zx 것들의 사하zx 시각화에 사하zx 관심을 사하zx 갖는다. 사하zx 그는 사하zx 시지각의 사하zx 총체적 사하zx 감각을 사하zx 통해 사하zx 대상을 사하zx 이해하고, ㅓe7하 그것을 ㅓe7하 화폭으로 ㅓe7하 옮기기 ㅓe7하 위한 ㅓe7하 기술적, poj거 매체적 poj거 연구를 poj거 한다. poj거 이호인(b. 1980)은 poj거 풍경화로서의 poj거 도시 poj거 야경을 poj거 그린다. poj거 그는 poj거 도시가 poj거 갖고 poj거 있는 poj거 표면적, gfㄴt 이면적 gfㄴt 특성들과 gfㄴt 함께 gfㄴt 자신의 gfㄴt 이해와 gfㄴt 감정을 gfㄴt 함께 gfㄴt 담아내기 gfㄴt 위해 gfㄴt 속도감 gfㄴt 있는 gfㄴt 스트로크를 gfㄴt 체화하여 gfㄴt 드러낸다. gfㄴt 정용국(b. 1972)은 gfㄴt 강, sq사t 호수, 타타우3 바다의 타타우3 물결을 타타우3 그린 타타우3 남송(南宋)의 타타우3 화원 타타우3 마원(馬遠)의 타타우3 십이수도(十二水圖) 타타우3 화첩을 타타우3 재전유하여 Flow 타타우3 시리즈를 타타우3 그렸다. 타타우3 습윤한 타타우3 먹의 타타우3 붓질로 타타우3 그려낸 타타우3 그의 타타우3 그림은 타타우3 검은 타타우3 먹색이 타타우3 푸른 타타우3 물결로, u거바y u거바y 종이가 u거바y 눈부신 u거바y 빛으로 u거바y 나타나며 u거바y 그. u거바y 조우빈(b.1993) u거바y u거바y 대상에 u거바y 대한 u거바y 묘사를 u거바y 극대화 u거바y 시키며, k하t나 물감과 k하t나 나무, 나ufi 레진으로 나ufi 형상을 나ufi 만든다. 나ufi 실제 나ufi 대상의 나ufi 형상을 나ufi 충실하게 나ufi 따르면서 나ufi 전혀 나ufi 다른 나ufi 물질과 나ufi 스케일, 으j하ㅓ 표면으로 으j하ㅓ 이루어진 으j하ㅓ 작품으로서의 으j하ㅓ 대상은 으j하ㅓ 원본을 으j하ㅓ 떠올리게 으j하ㅓ 하기보다는 으j하ㅓ 오히려 으j하ㅓ 언캐니한 으j하ㅓ 감각을 으j하ㅓ 불러일으키며 으j하ㅓ 신체적 으j하ㅓ 사유를 으j하ㅓ 이끌어낸다. 으j하ㅓ 최모민(b. 1985)은 으j하ㅓ 실제로는 으j하ㅓ 벌어질 으j하ㅓ 으j하ㅓ 같지 으j하ㅓ 않은 으j하ㅓ 상황들을 으j하ㅓ 연출하여 으j하ㅓ 촬영하고 으j하ㅓ 그것을 으j하ㅓ 다시 으j하ㅓ 회화로 으j하ㅓ 옮긴다. 으j하ㅓ 그림이라는 으j하ㅓ 특성과 으j하ㅓ 그림 으j하ㅓ 으j하ㅓ 상황은 으j하ㅓ 작가의 으j하ㅓ 심리가 으j하ㅓ 반영된 으j하ㅓ 초현실적 으j하ㅓ 묘사로 으j하ㅓ 보이지만, 으ㅓf3 그림의 으ㅓf3 부분들은 으ㅓf3 실제 으ㅓf3 벌어진 으ㅓf3 사건이기도 으ㅓf3 하다. 으ㅓf3 그의 으ㅓf3 그림은 으ㅓf3 사실과 으ㅓf3 연출, 기ㅓe아 심리와 기ㅓe아 현상이 기ㅓe아 교차되면서 기ㅓe아 다층적인 기ㅓe아 아이러니함을 기ㅓe아 드러낸다. 

어떤 기ㅓe아 것을 기ㅓe아 오랫동안 기ㅓe아 응시하고 기ㅓe아 그것의 기ㅓe아 형태를 기ㅓe아 떠냄으로써 기ㅓe아 존재에 기ㅓe아 다가가고자 기ㅓe아 하는 기ㅓe아 것은 기ㅓe아 정신과 기ㅓe아 육체의 기ㅓe아 이분법에서 기ㅓe아 벗어나고자 기ㅓe아 했던 기ㅓe아 메를로 기ㅓe아 퐁티의 기ㅓe아 철학 기ㅓe아 아래에 기ㅓe아 있다. 기ㅓe아 작가의 기ㅓe아 시선이 기ㅓe아 세계로 기ㅓe아 향해 기ㅓe아 현상을 기ㅓe아 관찰하고, 바gㅐ갸 관찰한 바gㅐ갸 것을 바gㅐ갸 다시 바gㅐ갸 육화한다는 바gㅐ갸 바gㅐ갸 역시 바gㅐ갸 그렇다. 바gㅐ갸 물리적 바gㅐ갸 덩어리를 바gㅐ갸 가진 바gㅐ갸 작품은 바gㅐ갸 세계 바gㅐ갸 속에 바gㅐ갸 존재하는 바gㅐ갸 어떤 바gㅐ갸 것이며, l파거c 다른 l파거c 것들과 l파거c 이웃하여 l파거c 관계를 l파거c 맺는 l파거c 무엇이다. l파거c 그런 l파거c 점에서 l파거c 구상화에서의 l파거c 조형성에 l파거c 대한 l파거c 문제는 l파거c 현상과 l파거c 존재에 l파거c 대한 l파거c 이해의 l파거c 뒤에 l파거c 따라오게 l파거c 된다. l파거c l파거c 캔버스 l파거c 옆에 l파거c 놓인 l파거c 사건과 l파거c 캔버스 l파거c 위에 l파거c 그려진 l파거c 그림의 l파거c 관계, 4걷나f 눈과 4걷나f 손이 4걷나f 결합된 4걷나f 신체가 4걷나f 만들어내는 4걷나f 관계가 4걷나f 그에 4걷나f 앞서 4걷나f 놓여진다. 4걷나f 대상의 4걷나f 표면을 4걷나f 몇번이고 4걷나f 훑어내는 4걷나f 눈과 4걷나f 손은 4걷나f 세계에 4걷나f 대한 4걷나f 지속적이고 4걷나f 끈질긴 4걷나f 질문이며, ㄴ하가g ㄴ하가g 앞에 - ㄴ하가g 또는 ㄴ하가g 옆에 - ㄴ하가g 놓여진 ㄴ하가g 것과 ㄴ하가g ㄴ하가g 존재와의 ㄴ하가g 관계를 ㄴ하가g ㄴ하가g 없이 ㄴ하가g 탐색한 ㄴ하가g 결과이다. ㄴ하가g 전시 《재현의 ㄴ하가g 방법》은 ㄴ하가g 이러한 ㄴ하가g 총체적 ㄴ하가g 사유의 ㄴ하가g 결과로서의 ㄴ하가g 작품들을 ㄴ하가g 더듬어가며 ㄴ하가g 만들어낸 ㄴ하가g 지도라고 ㄴ하가g 해석해도 ㄴ하가g 좋을 ㄴ하가g 것이다.

1  『눈과 ㄴ하가g 마음』, 히ㅐr가 모리스 히ㅐr가 메를로-퐁티, te4가 김정아 te4가 역, c거ㅓa 마음산책, 2008, 18쪽

참여작가: a갸yb 강석호, 가wf3 김혜원, w3jㅓ 노은주, lu자g 박정인, 나다q3 서동욱, ㄴ3걷g 손현선, 다v5u 이호인, ㅓ377 정용국, 타하67 조우빈, k카카ㅐ 최모민

출처: k카카ㅐ 원앤제이갤러리

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