재현의 방법 Manners of Representation: A Piece of Cake

원앤제이갤러리

Dec. 17, 2020 ~ Jan. 31, 2021

메를로 9ㅐㅐr 퐁티는 9ㅐㅐr 보는 9ㅐㅐr 행위에  ‘거리를 9ㅐㅐr 9ㅐㅐr 소유'라고 9ㅐㅐr 표현했다. 9ㅐㅐr 그에 9ㅐㅐr 의하면 9ㅐㅐr 보는 9ㅐㅐr 행위는 9ㅐㅐr 다만 9ㅐㅐr 망막에 9ㅐㅐr 상이 9ㅐㅐr 맺히는 9ㅐㅐr 9ㅐㅐr 이상의 9ㅐㅐr 의미를 9ㅐㅐr 갖는, q4hd 세상을 q4hd 이해하기 q4hd 위한 q4hd 총체적인 q4hd 감각이다. q4hd 나의 q4hd 시지각과 q4hd 타인의 q4hd 시지각을 q4hd 모두 q4hd 이해하게 q4hd q4hd 때 - q4hd 내가 q4hd 보면서 q4hd 동시에 q4hd 보여지는 q4hd 총체적인 q4hd 상황을 q4hd 이해하게 q4hd q4hd 때 - q4hd 우리는 q4hd 모두가 q4hd 가시적 q4hd 세계에 q4hd 놓여져 q4hd 있음을 q4hd 인식하게 q4hd 된다. q4hd 다시 q4hd 말해 q4hd 우리는 q4hd 시지각을 q4hd 통해 q4hd 세계와 q4hd 관계를 q4hd 맺는다. 

그렇다면, nhㄴㅑ nhㄴㅑ 것을 nhㄴㅑ 그려낸다는 nhㄴㅑ 것은 nhㄴㅑ 어떤 nhㄴㅑ 의미인가? nhㄴㅑ 다시 nhㄴㅑ nhㄴㅑ nhㄴㅑ 메를로 nhㄴㅑ 퐁티의 nhㄴㅑ 생각을 nhㄴㅑ 빌리자면, 갸ㅓ기아 예술가에 갸ㅓ기아 의해 갸ㅓ기아 탄생한 갸ㅓ기아 회화는 갸ㅓ기아 다만 갸ㅓ기아 물감 갸ㅓ기아 덩어리, 하rㅐr 또는 하rㅐr 이미지의 하rㅐr 복제가 하rㅐr 아닌, ㄴz히ㅓ 세상과 ㄴz히ㅓ 관계를 ㄴz히ㅓ 맺는 ㄴz히ㅓ ㄴz히ㅓ 하나의 ㄴz히ㅓ 존재다. ㄴz히ㅓ 예술가는 ㄴz히ㅓ 자신의 ㄴz히ㅓ 작품을 ㄴz히ㅓ 통해 “세상에 ㄴz히ㅓ 대한 ㄴz히ㅓ 견해를 ㄴz히ㅓ 표명하는 ㄴz히ㅓ 것이 ㄴz히ㅓ 아니라, aㅓwㅓ 자신의 aㅓwㅓ 시지각을 aㅓwㅓ 몸짓으로”1만든다.  

전시 《재현의 aㅓwㅓ 방법》은 aㅓwㅓ 이러한 aㅓwㅓ 관점 - aㅓwㅓ 사유로서의 aㅓwㅓ 회화라는 - aㅓwㅓ 아래 aㅓwㅓ aㅓwㅓ 명의 aㅓwㅓ 작가들을 aㅓwㅓ 초대하여 aㅓwㅓ 최근의 aㅓwㅓ 구상회화들을 aㅓwㅓ 살펴본다. aㅓwㅓ 강석호(b. 1971)는 aㅓwㅓ 신체의 aㅓwㅓ 부분을 aㅓwㅓ 클로즈업하여 aㅓwㅓ 화면 aㅓwㅓ 가득 aㅓwㅓ 그린다. aㅓwㅓ 확대된 aㅓwㅓ 이미지는 aㅓwㅓ 연결된 aㅓwㅓ 서사적 aㅓwㅓ 맥락, 하ㅐㅐ기 인물의 하ㅐㅐ기 정보 하ㅐㅐ기 없이도 하ㅐㅐ기 하ㅐㅐ기 자체로 하ㅐㅐ기 어떤 하ㅐㅐ기 사건이나 하ㅐㅐ기 욕망을 하ㅐㅐ기 드러낸다.  하ㅐㅐ기 김혜원(b. 1993)은 하ㅐㅐ기 바라보고 하ㅐㅐ기 그리는 하ㅐㅐ기 행위에 하ㅐㅐ기 집중하면서 하ㅐㅐ기 주변에서 하ㅐㅐ기 쉽게 하ㅐㅐ기 얻어지는 하ㅐㅐ기 장면들을 하ㅐㅐ기 화면에 하ㅐㅐ기 담는다. 하ㅐㅐ기 그는 하ㅐㅐ기 의도적으로 하ㅐㅐ기 그림을 하ㅐㅐ기 그리는 하ㅐㅐ기 하ㅐㅐ기 단계를 하ㅐㅐ기 최소한의 하ㅐㅐ기 행위로 하ㅐㅐ기 작업할 하ㅐㅐ기 하ㅐㅐ기 있도록 하ㅐㅐ기 나누어 하ㅐㅐ기 하ㅐㅐ기 행위에 하ㅐㅐ기 집중하여 하ㅐㅐ기 그림을 하ㅐㅐ기 그린다. 하ㅐㅐ기 노은주(b. 1988)는 하ㅐㅐ기 도시 하ㅐㅐ기 풍경을 하ㅐㅐ기 구성하는 하ㅐㅐ기 사물들의 하ㅐㅐ기 본질적인 하ㅐㅐ기 형태를 하ㅐㅐ기 그린다. 하ㅐㅐ기 그렇게 하ㅐㅐ기 만들어진 하ㅐㅐ기 회화는 하ㅐㅐ기 일종의 하ㅐㅐ기 정물화이자, 1vd나 풍경화로, ㅈ카갸l 운동-시간을 ㅈ카갸l 내포한, ㅓc9a 소멸과 ㅓc9a 생성 ㅓc9a 사이에 ㅓc9a 잠시 ㅓc9a 출몰하는 ㅓc9a 형태를 ㅓc9a 포착한다. ㅓc9a 박정인(b. 1991)은 ㅓc9a 연필과 ㅓc9a 종이라는 ㅓc9a 친숙하고 ㅓc9a 미완결적인 ㅓc9a 재료로, 다l바나 빛이라는 다l바나 조건부 다l바나 아래 다l바나 일시적으로 다l바나 생성되는 다l바나 대상을 다l바나 그린다. 다l바나 구체적 다l바나 외형이 다l바나 시간과 다l바나 빛에 다l바나 의해 다l바나 그것의 다l바나 그림자로서 다l바나 나타날 다l바나 다l바나 미세한 다l바나 흐름으로 다l바나 연결되어 다l바나 감각되는 다l바나 대상, j4l0 시공간, 바mtㅓ 시선의 바mtㅓ 관계를 바mtㅓ 드러낸다. 바mtㅓ 서동욱(b. 1974)은 바mtㅓ 인물 바mtㅓ 초상화를 바mtㅓ 통해 바mtㅓ 인물의 바mtㅓ 미세한 바mtㅓ 표정 바mtㅓ 묘사를 바mtㅓ 통해 바mtㅓ 바mtㅓ 인물에게 바mtㅓ 순간적으로 바mtㅓ 드러나는 바mtㅓ 복합적인 바mtㅓ 감정을 바mtㅓ 표현한다. 바mtㅓ 손현선(b. 1987)은 바mtㅓ 시각의 바mtㅓ 바깥에 바mtㅓ 존재하나, 아타h갸 감지할 아타h갸 아타h갸 있는 아타h갸 것들의 아타h갸 시각화에 아타h갸 관심을 아타h갸 갖는다. 아타h갸 그는 아타h갸 시지각의 아타h갸 총체적 아타h갸 감각을 아타h갸 통해 아타h갸 대상을 아타h갸 이해하고, 8갸ㅓw 그것을 8갸ㅓw 화폭으로 8갸ㅓw 옮기기 8갸ㅓw 위한 8갸ㅓw 기술적, ㅐ4l자 매체적 ㅐ4l자 연구를 ㅐ4l자 한다. ㅐ4l자 이호인(b. 1980)은 ㅐ4l자 풍경화로서의 ㅐ4l자 도시 ㅐ4l자 야경을 ㅐ4l자 그린다. ㅐ4l자 그는 ㅐ4l자 도시가 ㅐ4l자 갖고 ㅐ4l자 있는 ㅐ4l자 표면적, j거vx 이면적 j거vx 특성들과 j거vx 함께 j거vx 자신의 j거vx 이해와 j거vx 감정을 j거vx 함께 j거vx 담아내기 j거vx 위해 j거vx 속도감 j거vx 있는 j거vx 스트로크를 j거vx 체화하여 j거vx 드러낸다. j거vx 정용국(b. 1972)은 j거vx 강, l다lf 호수, 거거rk 바다의 거거rk 물결을 거거rk 그린 거거rk 남송(南宋)의 거거rk 화원 거거rk 마원(馬遠)의 거거rk 십이수도(十二水圖) 거거rk 화첩을 거거rk 재전유하여 Flow 거거rk 시리즈를 거거rk 그렸다. 거거rk 습윤한 거거rk 먹의 거거rk 붓질로 거거rk 그려낸 거거rk 그의 거거rk 그림은 거거rk 검은 거거rk 먹색이 거거rk 푸른 거거rk 물결로, i거마o i거마o 종이가 i거마o 눈부신 i거마o 빛으로 i거마o 나타나며 i거마o 그. i거마o 조우빈(b.1993) i거마o i거마o 대상에 i거마o 대한 i거마o 묘사를 i거마o 극대화 i거마o 시키며, wi93 물감과 wi93 나무, 1o마p 레진으로 1o마p 형상을 1o마p 만든다. 1o마p 실제 1o마p 대상의 1o마p 형상을 1o마p 충실하게 1o마p 따르면서 1o마p 전혀 1o마p 다른 1o마p 물질과 1o마p 스케일, 8b우p 표면으로 8b우p 이루어진 8b우p 작품으로서의 8b우p 대상은 8b우p 원본을 8b우p 떠올리게 8b우p 하기보다는 8b우p 오히려 8b우p 언캐니한 8b우p 감각을 8b우p 불러일으키며 8b우p 신체적 8b우p 사유를 8b우p 이끌어낸다. 8b우p 최모민(b. 1985)은 8b우p 실제로는 8b우p 벌어질 8b우p 8b우p 같지 8b우p 않은 8b우p 상황들을 8b우p 연출하여 8b우p 촬영하고 8b우p 그것을 8b우p 다시 8b우p 회화로 8b우p 옮긴다. 8b우p 그림이라는 8b우p 특성과 8b우p 그림 8b우p 8b우p 상황은 8b우p 작가의 8b우p 심리가 8b우p 반영된 8b우p 초현실적 8b우p 묘사로 8b우p 보이지만, ㄴ다r타 그림의 ㄴ다r타 부분들은 ㄴ다r타 실제 ㄴ다r타 벌어진 ㄴ다r타 사건이기도 ㄴ다r타 하다. ㄴ다r타 그의 ㄴ다r타 그림은 ㄴ다r타 사실과 ㄴ다r타 연출, 하아hd 심리와 하아hd 현상이 하아hd 교차되면서 하아hd 다층적인 하아hd 아이러니함을 하아hd 드러낸다. 

어떤 하아hd 것을 하아hd 오랫동안 하아hd 응시하고 하아hd 그것의 하아hd 형태를 하아hd 떠냄으로써 하아hd 존재에 하아hd 다가가고자 하아hd 하는 하아hd 것은 하아hd 정신과 하아hd 육체의 하아hd 이분법에서 하아hd 벗어나고자 하아hd 했던 하아hd 메를로 하아hd 퐁티의 하아hd 철학 하아hd 아래에 하아hd 있다. 하아hd 작가의 하아hd 시선이 하아hd 세계로 하아hd 향해 하아hd 현상을 하아hd 관찰하고, pㅐ45 관찰한 pㅐ45 것을 pㅐ45 다시 pㅐ45 육화한다는 pㅐ45 pㅐ45 역시 pㅐ45 그렇다. pㅐ45 물리적 pㅐ45 덩어리를 pㅐ45 가진 pㅐ45 작품은 pㅐ45 세계 pㅐ45 속에 pㅐ45 존재하는 pㅐ45 어떤 pㅐ45 것이며, 6ㅐ타6 다른 6ㅐ타6 것들과 6ㅐ타6 이웃하여 6ㅐ타6 관계를 6ㅐ타6 맺는 6ㅐ타6 무엇이다. 6ㅐ타6 그런 6ㅐ타6 점에서 6ㅐ타6 구상화에서의 6ㅐ타6 조형성에 6ㅐ타6 대한 6ㅐ타6 문제는 6ㅐ타6 현상과 6ㅐ타6 존재에 6ㅐ타6 대한 6ㅐ타6 이해의 6ㅐ타6 뒤에 6ㅐ타6 따라오게 6ㅐ타6 된다. 6ㅐ타6 6ㅐ타6 캔버스 6ㅐ타6 옆에 6ㅐ타6 놓인 6ㅐ타6 사건과 6ㅐ타6 캔버스 6ㅐ타6 위에 6ㅐ타6 그려진 6ㅐ타6 그림의 6ㅐ타6 관계, 3으b파 눈과 3으b파 손이 3으b파 결합된 3으b파 신체가 3으b파 만들어내는 3으b파 관계가 3으b파 그에 3으b파 앞서 3으b파 놓여진다. 3으b파 대상의 3으b파 표면을 3으b파 몇번이고 3으b파 훑어내는 3으b파 눈과 3으b파 손은 3으b파 세계에 3으b파 대한 3으b파 지속적이고 3으b파 끈질긴 3으b파 질문이며, ydo하 ydo하 앞에 - ydo하 또는 ydo하 옆에 - ydo하 놓여진 ydo하 것과 ydo하 ydo하 존재와의 ydo하 관계를 ydo하 ydo하 없이 ydo하 탐색한 ydo하 결과이다. ydo하 전시 《재현의 ydo하 방법》은 ydo하 이러한 ydo하 총체적 ydo하 사유의 ydo하 결과로서의 ydo하 작품들을 ydo하 더듬어가며 ydo하 만들어낸 ydo하 지도라고 ydo하 해석해도 ydo하 좋을 ydo하 것이다.

1  『눈과 ydo하 마음』, 하마다d 모리스 하마다d 메를로-퐁티, 자vㅓ가 김정아 자vㅓ가 역, ㅐiby 마음산책, 2008, 18쪽

참여작가: 거ㅓk9 강석호, 자다갸y 김혜원, 하하ㅐ라 노은주, ㅈk라2 박정인, 으거e4 서동욱, t4바타 손현선, 다d하b 이호인, 자ㅓxm 정용국, 히2자e 조우빈, 차l아t 최모민

출처: 차l아t 원앤제이갤러리

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