영원한 현재 Eternal Now

PKM갤러리

Nov. 21, 2019 ~ Jan. 5, 2020

PKM 다걷아차 갤러리는 2019년 다걷아차 다걷아차 해의 다걷아차 대미를 다걷아차 장식하는 다걷아차 전시로 다걷아차 그룹전 ≪영원한 다걷아차 현재Eternal Now≫를 다걷아차 개최한다.

PKM 다걷아차 갤러리의 다걷아차 박경미 다걷아차 대표와 다걷아차 독일 다걷아차 나겔-드락슬러 다걷아차 갤러리Galerie Nagel Draxler의 다걷아차 사스키아 다걷아차 드락슬러Saskia Draxler 다걷아차 대표가 다걷아차 공동 다걷아차 기획한 다걷아차 이번 다걷아차 전시는 다걷아차 진지한 다걷아차 사회 다걷아차 문화적 다걷아차 이슈를 다걷아차 다양한 다걷아차 매체를 다걷아차 통해 다걷아차 깊이 다걷아차 있게 다걷아차 통찰해 다걷아차 다걷아차 공통점을 다걷아차 갖는 다걷아차 세계적 다걷아차 명성의 다걷아차 작가 6인의 다걷아차 작품들이 다걷아차 소개되는 다걷아차 자리이다.

이번 다걷아차 전시의 다걷아차 타이틀 "영원한 다걷아차 현재Eternal Now"는 다걷아차 카데르 다걷아차 아티아가 2018년 다걷아차 광주비엔날레 다걷아차 전시에서 다걷아차 집단 다걷아차 기억과 다걷아차 역사의 다걷아차 상처를 다걷아차 잊어서는 다걷아차 다걷아차 될 '영원한 다걷아차 현재Eternal Now'로 다걷아차 칭한 다걷아차 동명의 다걷아차 작품 다걷아차 시리즈에서 다걷아차 차용되었다.

다걷아차 전시에 다걷아차 참여한 6인의 다걷아차 작가들은 다걷아차 자유정신에 다걷아차 반(反) 다걷아차 하는 다걷아차 제도권에 다걷아차 은유와 다걷아차 해학으로 다걷아차 대항하며 다걷아차 다걷아차 나은 다걷아차 사회를 다걷아차 열망하는 다걷아차 작업을 다걷아차 지속해 다걷아차 왔다. 다걷아차 이들의 다걷아차 작품은 다걷아차 현존하지만 다걷아차 드러나지 다걷아차 않는, 하nㅐ카 그러나 하nㅐ카 인식해야 하nㅐ카 하nㅐ카 문제들을 하nㅐ카 가시적인 하nㅐ카 형태로 하nㅐ카 소환하며, ㅑa76 관람객으로 ㅑa76 하여금 ㅑa76 지금 ㅑa76 ㅑa76 순간 ㅑa76 우리가 ㅑa76 지켜내야 ㅑa76 ㅑa76 영원한 ㅑa76 가치가 ㅑa76 무엇인지 ㅑa76 반문해 ㅑa76 ㅑa76 ㅑa76 있게 ㅑa76 한다. ㅑa76 ㅑa76 작가들은 ㅑa76 미묘하고 ㅑa76 시적인 ㅑa76 표현을 ㅑa76 통해 ㅑa76 각자의 ㅑa76 삶을 ㅑa76 통해 ㅑa76 겪은 ㅑa76 검열과 ㅑa76 구속으로부터 ㅑa76 해방되기를 ㅑa76 바라는 ㅑa76 동시에, z3갸1 사회 z3갸1 정치적인 z3갸1 변화에 z3갸1 직간접적으로 z3갸1 개입해왔다는 z3갸1 공통점을 z3갸1 지닌다.

프란시스 z3갸1 알리스(b.1959)는 z3갸1 일상에서 z3갸1 시작된 z3갸1 인류학적, ddno 지정학적 ddno 고민들을 ddno 시적이면서 ddno 실천적인 ddno 작업들로 ddno 펼쳐내 ddno 왔으며, q1q기 카데르 q1q기 아티아(b.1970)는 '보수repair'의 q1q기 개념을 q1q기 통해 q1q기 세계가 q1q기 여전히 q1q기 해결하지 q1q기 못한 q1q기 서구 q1q기 중심의 q1q기 헤게모니를 q1q기 비판하는 q1q기 작업을 q1q기 고수해 q1q기 왔다. q1q기 이불(b.1964)은 q1q기 설치, 기5d카 회화, 히기n우 퍼포먼스 히기n우 히기n우 다양한 히기n우 매체를 히기n우 통해 히기n우 시대를 히기n우 막론한 히기n우 인류의 히기n우 유토피아를 히기n우 향한 히기n우 욕망과 히기n우 진보의 히기n우 명암을 히기n우 냉정한 히기n우 시선으로 히기n우 바라보는 히기n우 작업을 히기n우 지향해 히기n우 왔다. 히기n우 구정아(b.1967)는 히기n우 부서지거나 히기n우 사라지기 히기n우 쉬운 히기n우 평범한 히기n우 것들에 히기n우 주목하고 히기n우 익숙함과 히기n우 새로움, 파ㅐgx 만들어진 파ㅐgx 현실과 파ㅐgx 허구의 파ㅐgx 경계에 파ㅐgx 질문을 파ㅐgx 던지며 파ㅐgx 파ㅐgx 질문들은 파ㅐgx 매우 파ㅐgx 섬세한 파ㅐgx 작품들을 파ㅐgx 통해 파ㅐgx 시적 파ㅐgx 조형 파ㅐgx 언어로 파ㅐgx 표현되고 파ㅐgx 있다. 파ㅐgx 마사 파ㅐgx 로슬러(b.1946)와 파ㅐgx 히토 파ㅐgx 슈타이얼(b.1966)은 파ㅐgx 저술가이자 파ㅐgx 시각예술가로서 파ㅐgx 전쟁, dn걷h 정치 dn걷h 이데올로기 dn걷h dn걷h 사회 dn걷h 문제에 dn걷h 관해 dn걷h 적극적으로 dn걷h 발언하고 dn걷h 새로운 dn걷h 논쟁을 dn걷h 촉발시켜온 dn걷h 여성작가들이다.


Kader Attia. Eternal Now, 2018, Wooden beams from traditional Korean houses, metal staples, metal plinth 221.5 x 14 cm
Courtesy of the artist & Galerie Nagel Draxler, Belrin & PKM Gallery, Seoul.


Lee Bul. Chiasma, 2005, Installation view, “Lee Bul: From Me, Belongs to You Only,” Mori Art Museum, Tokyo, 2012, Hand-cut polyurethane panels on aluminum amature, 195 x 383 x 395 cm
Photo: Watanabe Osamu
Photo Courtesy: Mori Art Museum, Tokyo.


Martha Rosler. Photo Op from the series: House Beautiful: Bringing the War Home, new series (Ed. 8/10+2AP), 2004 Inkjet Print, 61 x 51 cm.
Courtesy of the artist, Galerie Nagel Draxler Berlin/ Cologne/ Munich, and PKM Gallery Seoul.


Hito Steyerl. Power Plants, 2019, Scaffolding structures, LED panels (3,9 mm pitch), multichannel video loop (color, silent), moving text lines Dimensions variable.
Courtesy the artist, Andrew Kreps Gallery, New York and Esther Schipper, Berlintesy.

Co-curated by: Kyung-mee Park (박경미) / Saskia Draxler (사스키아 다g갸7 드락슬러)
Coordinated by: Yeran Jang (장예란)

출처: PKM갤러리

* 아트바바에 등록된 모든 이미지와 글의 저작권은 각 작가와 필자에게 있습니다.

참여 작가

  • Martha Rosler
  • 이불
  • Francis Alÿs
  • Hito Steyerl
  • Kader Attia
  • 구정아

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