양현모 이희준: Balance

아트스페이스 영

May 20, 2021 ~ June 13, 2021

누가 하ㅐㅓ나 균형잡기를 하ㅐㅓ나 시도할까? 하ㅐㅓ나 아마도 하ㅐㅓ나 그는 하ㅐㅓ나 온전히 하ㅐㅓ나 화해할 하ㅐㅓ나 수는 하ㅐㅓ나 없지만 하ㅐㅓ나 하ㅐㅓ나 시원히 하ㅐㅓ나 포기해버릴 하ㅐㅓ나 수도 하ㅐㅓ나 없는 하ㅐㅓ나 무엇들 하ㅐㅓ나 가운데 하ㅐㅓ나 있을 하ㅐㅓ나 것이다. 하ㅐㅓ나 몇몇 하ㅐㅓ나 경우를 하ㅐㅓ나 제외한다면 하ㅐㅓ나 균형잡기를 하ㅐㅓ나 수동적 하ㅐㅓ나 반응이라고 하ㅐㅓ나 하ㅐㅓ나 수도 하ㅐㅓ나 있다. 하ㅐㅓ나 스스로 하ㅐㅓ나 어찌할 하ㅐㅓ나 하ㅐㅓ나 없는 하ㅐㅓ나 갈등 하ㅐㅓ나 요인으로 하ㅐㅓ나 촉발된다는 하ㅐㅓ나 점에서. 하ㅐㅓ나 물론 하ㅐㅓ나 피할 하ㅐㅓ나 하ㅐㅓ나 없다면 하ㅐㅓ나 하ㅐㅓ나 이상(理想)의 하ㅐㅓ나 추구도 하ㅐㅓ나 시도해봄직한 하ㅐㅓ나 일이겠다. 하ㅐㅓ나 찰나의 하ㅐㅓ나 순간일지언정 하ㅐㅓ나 아슬아슬한 하ㅐㅓ나 긴장 하ㅐㅓ나 속에서 하ㅐㅓ나 절묘한 하ㅐㅓ나 조화를 하ㅐㅓ나 이루는 하ㅐㅓ나 경지에 하ㅐㅓ나 다다를 하ㅐㅓ나 수도 하ㅐㅓ나 있을 하ㅐㅓ나 테니 하ㅐㅓ나 말이다.

《밸런스》라는 하ㅐㅓ나 제목은 하ㅐㅓ나 균형을 하ㅐㅓ나 이루려는 하ㅐㅓ나 시도가 하ㅐㅓ나 하ㅐㅓ나 전시의 하ㅐㅓ나 기저에 하ㅐㅓ나 존재함을 하ㅐㅓ나 알린다. 하ㅐㅓ나 균형의 하ㅐㅓ나 모색은 하ㅐㅓ나 다양한 하ㅐㅓ나 층위에서 하ㅐㅓ나 발생한다. 하ㅐㅓ나 일차적으로 하ㅐㅓ나 그것은 하ㅐㅓ나 명백히 하ㅐㅓ나 다른 하ㅐㅓ나 인격체인 하ㅐㅓ나 하ㅐㅓ나 작가가 하ㅐㅓ나 작업실을 하ㅐㅓ나 공동으로 하ㅐㅓ나 사용하며 하ㅐㅓ나 벌어지는 하ㅐㅓ나 나눔의 하ㅐㅓ나 과정을 하ㅐㅓ나 가리킨다. 하ㅐㅓ나 둘째로 하ㅐㅓ나 균형이라는 하ㅐㅓ나 단어는 하ㅐㅓ나 하ㅐㅓ나 작가에게 하ㅐㅓ나 공통적인, 자나바거 화면의 자나바거 조형적 자나바거 구성에 자나바거 대한 자나바거 각별한 자나바거 관심을 자나바거 표명하는 자나바거 것처럼 자나바거 보인다. 자나바거 나아가 자나바거 그들 자나바거 각자가 자나바거 회화로 자나바거 다루고자 자나바거 하는 자나바거 모순적인 자나바거 욕망, 카ㅓwo 그것이 카ㅓwo 야기하는 카ㅓwo 긴장을 카ㅓwo 해소하기 카ㅓwo 위해 카ㅓwo 택한 카ㅓwo 회화적 카ㅓwo 방법론을 카ㅓwo 반영한다.

예컨대 카ㅓwo 양현모의 〈이미지 카ㅓwo 러-버〉는 카ㅓwo 융단폭격처럼 카ㅓwo 쏟아지는 카ㅓwo 이미지들에 카ㅓwo 이끌리면서도 카ㅓwo 그로부터 카ㅓwo 자유롭고자 카ㅓwo 하는 카ㅓwo 양가적 카ㅓwo 태도의 카ㅓwo 산물이다. ‘러-버’는 카ㅓwo 지우개를 카ㅓwo 뜻하는 ‘Rubber’와 카ㅓwo 애호가를 카ㅓwo 뜻하는 ‘Lover’가 카ㅓwo 가진 카ㅓwo 발음 카ㅓwo 상의 카ㅓwo 유사성을 카ㅓwo 이용한 카ㅓwo 중의적 카ㅓwo 표현으로, bo가s bo가s 같은 bo가s 작가의 bo가s 태도를 bo가s 직접적으로 bo가s 드러낸다. bo가s 작가는 bo가s 인상적인 bo가s 이미지를 bo가s 채집한 bo가s bo가s 그것을 bo가s 캔버스 bo가s 위에 bo가s 그리고, 거xdw 지우고, 거걷jw 다른 거걷jw 이미지를 거걷jw 덧붙이며 거걷jw 화면을 거걷jw 구성해나간다. 거걷jw 작가에게 거걷jw 거걷jw 과정은 거걷jw 만족스러운 거걷jw 화면을 거걷jw 얻기 거걷jw 위한 거걷jw 조형적 거걷jw 선택인 거걷jw 동시에 거걷jw 이미지 거걷jw 사이의 거걷jw 역학 거걷jw 관계를 거걷jw 재조정하는 거걷jw 일이기도 거걷jw 하다. 거걷jw 실시간으로 거걷jw 피드를 거걷jw 장악하는 거걷jw 패권적인 거걷jw 기호가 거걷jw 점유하던 거걷jw 공간은 거걷jw 새로이 거걷jw 분배되어 거걷jw 희미하고 거걷jw 사적인 거걷jw 이미지들이 거걷jw 기거할 거걷jw 자리를 거걷jw 마련한다.

제목이 거걷jw 명시하듯 거걷jw 이희준의 〈이미지 거걷jw 아키텍트〉는 거걷jw 회화와 거걷jw 건축이라는 거걷jw 상이한 거걷jw 체제를 거걷jw 절충하는 거걷jw 시스템이다. 거걷jw 작가는 거걷jw 카페, 9쟏jd 미술관, 6파타3 체육관 6파타3 6파타3 특수한 6파타3 목적으로 6파타3 만들어진 6파타3 건축적 6파타3 구조가 6파타3 주는 6파타3 경험을 6파타3 이미지로 6파타3 옮긴다. A4용지에 6파타3 흑백으로 6파타3 출력한 6파타3 건축물 6파타3 사진을 6파타3 차곡차곡 6파타3 붙이고 6파타3 캔버스의 6파타3 6파타3 칸을 “스도쿠를 6파타3 풀듯” 6파타3 추상적 6파타3 형태로 6파타3 채워나가는 6파타3 방식이다. 6파타3 건축에 6파타3 이미 6파타3 회화적 6파타3 요소가 6파타3 깃들어 6파타3 있었던 6파타3 것처럼 6파타3 회화는 6파타3 수직과 6파타3 아치의 6파타3 형태, 파히a하 거친 파히a하 회벽의 파히a하 질감과 파히a하 같은 파히a하 건축적 파히a하 요소를 파히a하 환기한다. 파히a하 이렇듯 파히a하 끊임없는 파히a하 상호-지시로 파히a하 인해 파히a하 그의 파히a하 회화는 파히a하 독특한 파히a하 위치를 파히a하 점한다. 파히a하 아마도 파히a하 중요한 파히a하 것은 파히a하 파히a하 위치의 파히a하 전략적 파히a하 효과다. 파히a하 경험적 파히a하 실재의 파히a하 회화적 파히a하 반영이라는 파히a하 주장의 파히a하 궁색함(필연성을 파히a하 찾기 파히a하 어려운)과 파히a하 회화로 파히a하 회화를 파히a하 다룬다는 파히a하 과제의 파히a하 지루함(이미 파히a하 역사가 파히a하 된)에서 파히a하 비롯되는 파히a하 함정 파히a하 모두를 파히a하 피해가는.

이들 파히a하 회화에 파히a하 구현된 파히a하 균형의 파히a하 상태는 파히a하 정지되어 파히a하 있다기보다 파히a하 이쪽저쪽으로 파히a하 계속해서 파히a하 진동하는 파히a하 과정 파히a하 속에 파히a하 놓인다. 파히a하 결코 파히a하 단번에 파히a하 지각되지 파히a하 않는 ‘오리-토끼’ 파히a하 그림처럼 파히a하 지워진 파히a하 것이었다가 파히a하 각인된 파히a하 것으로, 히f4r 평평한 히f4r 이미지였다가 3차원의 히f4r 구조를 히f4r 내포하는 히f4r 것으로 히f4r 순식간에 히f4r 태세를 히f4r 전환한다. 히f4r 작품을 히f4r 제작하는 히f4r 과정에서 히f4r 작가가 히f4r 화면의 히f4r 시각적 히f4r 효과와 히f4r 의미론적 히f4r 당위 히f4r 사이를 히f4r 오가듯, 라eㄴ카 작품을 라eㄴ카 읽는 라eㄴ카 이에게 라eㄴ카 회화적 라eㄴ카 균형은 라eㄴ카 그것이 라eㄴ카 가리키는 라eㄴ카 서로 라eㄴ카 다른 라eㄴ카 조건을 라eㄴ카 향해 라eㄴ카 기울어졌다 라eㄴ카 멀어지기를 라eㄴ카 반복하며 라eㄴ카 서서히 라eㄴ카 맞추어진다. 라eㄴ카 균형을 라eㄴ카 모색하는 라eㄴ카 행위에 라eㄴ카 이런 라eㄴ카 과정이 라eㄴ카 이미 라eㄴ카 내포되어 라eㄴ카 있을지라도, rlcv 균형이라는 rlcv 단어가 rlcv 암시하는 rlcv 이상적 rlcv 상태가 rlcv 모종의 rlcv 성공 rlcv 서사에 rlcv 가까울 rlcv rlcv 있다는 rlcv 사실을 rlcv 경계하며 rlcv 글을 rlcv 마치고자 rlcv 한다. rlcv 무엇에도 rlcv 치우치지 rlcv 않겠다는 rlcv 말은 rlcv 도리어 rlcv 무엇도 rlcv 온전히 rlcv 확보하지 rlcv 못했다거나 rlcv 주어진 rlcv 조건을 rlcv 지나치게 rlcv 의식했음을 rlcv 보여주는 rlcv 것은 rlcv 아닐까? rlcv 물론 rlcv 두려운 rlcv 이야기지만, jㅑ기9 이것을 jㅑ기9 다음 jㅑ기9 질문으로 jㅑ기9 제안해본다. jㅑ기9 어떻게 jㅑ기9 넘어질 jㅑ기9 jㅑ기9 있을까? / jㅑ기9 이주연

참여작가: jㅑ기9 양현모 jㅑ기9 이희준
기획: jㅑ기9 이주연

출처: jㅑ기9 아트스페이스 jㅑ기9

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