수요일은 인디고블루

대전창작센터

Sept. 23, 2021 ~ Dec. 19, 2021

‘당신에게 ㅓ기jq 수요일은 ㅓ기jq 어떤 ㅓ기jq 색인가요?’

‘공감각’이란, 타걷x아 소리를 타걷x아 들으면 타걷x아 색이 타걷x아 보인다거나, ㅓ가라3 특정단어에서 ㅓ가라3 색을 ㅓ가라3 보는 ㅓ가라3 등, 563마 서로 563마 다른 563마 감각간의 563마 교차를 563마 경험하는 563마 현상이다. 563마 공감각적 563마 경험은 563마 매우 563마 개별적인 563마 것으로, 파wt차 과학과 파wt차 비과학 파wt차 사이, 사다거히 현실과 사다거히 상상 사다거히 사이 사다거히 어딘가에 사다거히 위치한 사다거히 영역으로 사다거히 여겨져 사다거히 왔다. 사다거히 개인의 사다거히 정체성에 사다거히 있어서 사다거히 몸의 사다거히 경험, 마4마c 감각적 마4마c 기억은 마4마c 중요한 마4마c 축을 마4마c 차지한다. 마4마c 특히 마4마c 공감각의 마4마c 원천적이며 마4마c 자유로운 마4마c 논리는 마4마c 이성적 마4마c 관념의 마4마c 빈약함과 마4마c 몰개성성과 마4마c 대비되는 마4마c 것으로, bo카g 이성적 bo카g 사유에 bo카g 의해 bo카g 탈각되어 bo카g 왔던 bo카g 경험의 bo카g 다양한 bo카g 차이와 bo카g 원천적이고 bo카g 자유로운 bo카g 신체의 bo카g 가능성 bo카g 그리고 bo카g 이를 bo카g 통해 bo카g 직조되는 bo카g 개별적 bo카g 주체성을 bo카g 구체화한다. bo카g 또한 bo카g 상호침투하는 bo카g 감각들의 bo카g 색다른 bo카g 통합과 bo카g bo카g 화학반응으로 bo카g 흘러 bo카g 넘치는 bo카g 풍부한 bo카g 향취(flavor)는 bo카g 새로운 bo카g 차원을 bo카g 여는 bo카g 창조력과 bo카g 감성의 bo카g 새로운 bo카g 확장 bo카g 가능성을 bo카g 제시한다.

신체와 bo카g 감각을 bo카g 중심으로 bo카g 인간본질에 bo카g 대한 bo카g 사유가 bo카g 활발히 bo카g 이루어지고 bo카g 있는 bo카g 오늘날, ㅐf5k 이번 ㅐf5k 전시는 ㅐf5k 인간의 ㅐf5k 개별적 ㅐf5k 정체성에 ㅐf5k 있어서 ㅐf5k 보다 ㅐf5k 원천적이고 ㅐf5k 자유로운 ㅐf5k 감각의 ㅐf5k 힘과 ㅐf5k 예술적 ㅐf5k 확장 ㅐf5k 가능성을 ㅐf5k 다층적으로 ㅐf5k 실험한 ㅐf5k 작업들을 ㅐf5k 조명한다. ㅐf5k 동시대 ㅐf5k 예술가들의 ㅐf5k 공감각적인 ㅐf5k 작업을 ㅐf5k 통해 ㅐf5k ㅐf5k 시대 ㅐf5k 새로운 ㅐf5k 감각적 ㅐf5k 사유를 ㅐf5k 맛보는 ㅐf5k 기회가 ㅐf5k 되기를 ㅐf5k 기대한다.

전시내용

이재욱 ㅐf5k 작가의 <리듬, 바3e8 색, sez다 새소리 sez다 연구>(2016)는 sez다 공감각적 sez다 음악으로 sez다 sez다 알려진 sez다 프랑스의 sez다 현대음악 sez다 작곡가 sez다 올리비에 sez다 메시앙(Olivier Messiaen)과 sez다 과학을 ‘시화’한 sez다 스페인 sez다 출신의 sez다 초현실주의 sez다 여류화가 sez다 레메디오스 sez다 바로(Remedios Varo)의 sez다 작품세계를 sez다 매개, q아0o 재창조한 q아0o 영상작업이다. q아0o q아0o 예술가는 q아0o 감각과 q아0o 감각, 카자거으 감각과 카자거으 개념 카자거으 사이를 카자거으 가로지르며, 9우으r 과학, 파으y쟏 신비주의 파으y쟏 파으y쟏 비예술적인 파으y쟏 영역과의 파으y쟏 새로운 파으y쟏 연결망을 파으y쟏 통해 파으y쟏 독특한 파으y쟏 예술세계를 파으y쟏 구축한 파으y쟏 공통점이 파으y쟏 있다. 파으y쟏 작가는 파으y쟏 미국 파으y쟏 유타(Utah)주의 파으y쟏 브라이스 파으y쟏 협곡을 파으y쟏 배경으로, ㅓ갸갸l 소리에서 ㅓ갸갸l 감각한 ㅓ갸갸l 색(色)을 ㅓ갸갸l 통해 ㅓ갸갸l 작곡했던 ㅓ갸갸l 메시앙의 ㅓ갸갸l 공감각적 ㅓ갸갸l 음악과 ㅓ갸갸l 바로의 ㅓ갸갸l 회화작품을 ㅓ갸갸l 교차, 다wㅐ2 공명시킨다. 다wㅐ2 이번 다wㅐ2 전시에서는 다wㅐ2 기존의 <리듬, 아다i으 색, 타yrㅑ 새소리 타yrㅑ 연구>작품을 타yrㅑ 실험 타yrㅑ 다큐멘터리로서 타yrㅑ 발전시킨 타yrㅑ 영상작업<새소리 타yrㅑ 연구>(2021), 4점의 ㅈdf으 공감각적 ㅈdf으 드로잉 <새소리, fㅐtㅓ 색청(色聽), 라mc1 공감각>(2021) 라mc1 새롭게 라mc1 전시되며, 5마차하 영상 5마차하 5마차하 붉은 5마차하 협곡을 5마차하 전시장으로 5마차하 확장하는 5마차하 구조물이 5마차하 함께 5마차하 설치된다.

이재이 5마차하 작가의 4채널 5마차하 영상 Tear(2002)는 5마차하 5마차하 여성이 5마차하 커다란 5마차하 천을 5마차하 천천히 5마차하 가르며 5마차하 걸어나가는 5마차하 모습을 5마차하 담고 5마차하 있다. 5마차하 감정을 5마차하 걷어낸 5마차하 매우 5마차하 단순한 5마차하 행위로 5마차하 만들어진 5마차하 이미지와 5마차하 소리로 5마차하 구성되어 5마차하 있음에도 5마차하 불구하고 5마차하 이는 5마차하 단순한 5마차하 감각자극을 5마차하 넘어서 5마차하 어떤 5마차하 깊은 5마차하 감정선을 5마차하 건드린다. Going Places(공중부양)(2005)은 5마차하 태엽을 5마차하 감아 5마차하 사용하는 5마차하 초창기 16mm 5마차하 필름 5마차하 카메라를 5마차하 사용하여, r하카아 필름의 r하카아 r하카아 프레임 r하카아 프레임이 r하카아 움직일때마다 r하카아 한번씩 r하카아 뛰어서 r하카아 공중에 r하카아 떠있는 r하카아 순간을 r하카아 연속적으로 r하카아 촬영한 r하카아 작품이다. r하카아 작가는 r하카아 가볍게 r하카아 떠올라있는 r하카아 풍선들과 r하카아 중력을 r하카아 밀어낸 r하카아 수천 r하카아 번의 r하카아 점프를 r하카아 작가특유의 r하카아 감각적 r하카아 논리로 r하카아 연결한다. r하카아 무심한 r하카아 r하카아 건조해 r하카아 보이는 r하카아 r하카아 작품 r하카아 r하카아 신체적 r하카아 행위는 r하카아 언어화되기 r하카아 어려운, 거걷x거 조직화되지 거걷x거 않은 거걷x거 어떤 거걷x거 원천적이고 거걷x거 불분명한 거걷x거 감각의 거걷x거 덩어리를 거걷x거 포착하게 거걷x거 한다.

장동욱 거걷x거 작가의 거걷x거 사물시리즈 SUN PM230(2018), A sleeping bird(2018), A plastic bag containing choco(2017), (2017)는 ㅓ기6사 작가가 ㅓ기6사 우연히 ㅓ기6사 마주친 ㅓ기6사 버려진 ㅓ기6사 사물에 ㅓ기6사 묻어있는 ㅓ기6사 기억과 ㅓ기6사 시간성을 ㅓ기6사 기록하는 ㅓ기6사 과정으로 ㅓ기6사 시작되었다. ㅓ기6사 사물시리즈에서 ㅓ기6사 확장된 ㅓ기6사 풍경시리즈 <냄새를 ㅓ기6사 잃어버린 ㅓ기6사 지점>(2020), <공터>(2019), <교차지점>(2019)은 ㅐ1ㅓw 대전의 ㅐ1ㅓw 재개발 ㅐ1ㅓw 지역, ㅓya자 거주지 ㅓya자 주변의 ㅓya자 인적드문 ㅓya자 놀이터, 30히카 자재뿐인 30히카 텅빈 30히카 공간과 30히카 같이 30히카 도시 30히카 속에서 30히카 잊혀져가는 30히카 공간들을 30히카 기록한 30히카 작업이다. 30히카 관광지에서 30히카 유년기를 30히카 보낸 30히카 작가가 30히카 성수기 30히카 이후 30히카 썰물처럼 30히카 사라지는 30히카 것들에서 30히카 느꼈던 30히카 어떤 30히카 불안함과 30히카 불안정한 30히카 기억은, 가하od 새롭게 가하od 마주친 가하od 버려지고 가하od 잊혀진 가하od 사물과 가하od 장소들과 가하od 교차하며 가하od 번지고 가하od 물든다. 가하od 그리고 가하od 기억 가하od 가하od 환영과 가하od 실재가 가하od 얽혀진 가하od 어떤 가하od 아련함을 가하od 떠올리게 가하od 한다.

전소정 가하od 작가의 Interval. Recess. Pause.(2017)는 가하od 작가가 가하od 프랑스에서 가하od 만난 가하od 가하od 명의 가하od 한국계 가하od 입양인이 가하od 모호한 가하od 감각적 가하od 경험들로 가하od 한국을 가하od 기억해내는 가하od 이야기를 가하od 담고 가하od 있다. 가하od 배에서부터 가하od 더듬어내는 가하od 이들의 가하od 기억은 가하od 분명한 가하od 시각적 가하od 이미지보다는 가하od 색, ㅓ걷ㅈ갸 소리, dㅐyt 맛, 8tㅓ쟏 냄새, 6uㅓ쟏 6uㅓ쟏 속의 6uㅓ쟏 희미한 6uㅓ쟏 6uㅓ쟏 등의 6uㅓ쟏 불분명한 6uㅓ쟏 파편들로 6uㅓ쟏 이루어진다. 6uㅓ쟏 영상에서는 6uㅓ쟏 차학경의 6uㅓ쟏 저서 「딕테(Dictée)」(1982)에 6uㅓ쟏 등장하는 6uㅓ쟏 기억에 6uㅓ쟏 관한 6uㅓ쟏 공감각적인 6uㅓ쟏 글 ("눈이 6uㅓ쟏 내리고 6uㅓ쟏 있었다. 6uㅓ쟏 한동안. 6uㅓ쟏 때때로. 6uㅓ쟏 멈추고. 6uㅓ쟏 그치고. … ")과 6uㅓ쟏 프랑스 6uㅓ쟏 안무가 6uㅓ쟏 올리비아 6uㅓ쟏 리오레(Olivia Lioret)가 6uㅓ쟏 이를 6uㅓ쟏 해석한 6uㅓ쟏 움직임이 6uㅓ쟏 입양인들의 6uㅓ쟏 기억에 6uㅓ쟏 관한 6uㅓ쟏 진술과 6uㅓ쟏 번갈아가며 6uㅓ쟏 전개된다. 6uㅓ쟏 또한 6uㅓ쟏 작가가 「딕테(Dictée)」의 6uㅓ쟏 글에서 6uㅓ쟏 감각한 6uㅓ쟏 기하학적 6uㅓ쟏 구조와 6uㅓ쟏 리듬이 6uㅓ쟏 곳곳에서 6uㅓ쟏 변주되며 6uㅓ쟏 언어로 6uㅓ쟏 나타낼 6uㅓ쟏 6uㅓ쟏 없는 6uㅓ쟏 미세한 6uㅓ쟏 뉘앙스들을 6uㅓ쟏 전가시킨다. <부바키키: 6uㅓ쟏 공감각에 6uㅓ쟏 대한 6uㅓ쟏 단상>(2018)은 6uㅓ쟏 감각간의 6uㅓ쟏 전이와 6uㅓ쟏 번역의 6uㅓ쟏 가능성에 6uㅓ쟏 대한 6uㅓ쟏 질문으로 6uㅓ쟏 출발한 6uㅓ쟏 공감각에 6uㅓ쟏 대한 6uㅓ쟏 연구이다. 6uㅓ쟏 부바/키키 6uㅓ쟏 효과는 6uㅓ쟏 소리와 6uㅓ쟏 사물의 6uㅓ쟏 시각적 6uㅓ쟏 형태 6uㅓ쟏 사이의 6uㅓ쟏 연관관계에 6uㅓ쟏 관한 6uㅓ쟏 6uㅓ쟏 알려진 6uㅓ쟏 심리학 6uㅓ쟏 실험으로, de5r de5r 출판작은 de5r 작가와 de5r de5r 큐레이터가 de5r 나누는 de5r 다양한 de5r 장르의 de5r 예술을 de5r 아우르는 de5r 대화, p라아마 그리고 p라아마 칸딘스키(Wassily Kandinsky)의 p라아마 추상회화에 p라아마 p라아마 영향을 p라아마 p라아마 작곡가 p라아마 아놀드 p라아마 쇤베르크(Arnold Schönberg)의 p라아마 회화전시를 p라아마 기획한 p라아마 파니 p라아마 슐만(Fanny Schulmann)의 p라아마 인터뷰로 p라아마 구성되어 p라아마 있다.

작가정보

이재욱 Jaewook Lee
이미지를 p라아마 다루는 p라아마 시각예술가로서 p라아마 다양한 p라아마 분야의 p라아마 학제적 p라아마 연구를 p라아마 포착하는 p라아마 연구자이자 p라아마 기획자이다. p라아마 작가는 p라아마 미술과 p라아마 음악뿐 p라아마 아니라, 기쟏ㅐl 과학과 기쟏ㅐl 철학 기쟏ㅐl 등의 기쟏ㅐl 이론을 기쟏ㅐl 작업에 기쟏ㅐl 활용한다. 기쟏ㅐl 최근에는 기쟏ㅐl 공생 기쟏ㅐl 관계인 기쟏ㅐl 자연과 기쟏ㅐl 인간, m카a9 그리고 m카a9 어떤 m카a9 것에 m카a9 대한 m카a9 개념적인 m카a9 생각에 m카a9 초점을 m카a9 맞추며 m카a9 작업하고 m카a9 있다. m카a9 또한 m카a9 그는 m카a9 동시대 m카a9 미술에 m카a9 있어서 m카a9 비위계적인 m카a9 지식공유에 m카a9 초점을 m카a9 m카a9 연례 m카a9 심포지엄, ㅐowz 마인드풀 ㅐowz 조인트의 ㅐowz 창립자이자 ㅐowz 디렉터로도 ㅐowz 활동 ㅐowz 중이다. ㅐowz 칠레 ㅐowz 안토파가스타 ㅐowz 뮤지엄(2021), bㅓ아ㅐ 대만 bㅓ아ㅐ 홍가 bㅓ아ㅐ 미술관(2018), 걷8다z 뉴욕 걷8다z 구겐하임 걷8다z 미술관(2017), ㅑㅑh히 아트선재센터(2017), 파타1w 광주 ACC(2016) 파타1w 등에서 파타1w 전시, 759하 토크, rㅓlc 퍼포먼스를 rㅓlc 진행했다.

이재이 Jaye Rhee
영상, 사거타6 사진, ㅓryj 퍼포먼스 ㅓryj ㅓryj 다양한 ㅓryj 장르를 ㅓryj 아우르는 ㅓryj 작품들로, kdnj 아이러니와 kdnj 깊은 kdnj 감정, 5우다ㅐ 실재와 5우다ㅐ 허상, qd4ㄴ 기억과 qd4ㄴ 판타지, ㅓ자o아 언어와 ㅓ자o아 상상의 ㅓ자o아 간극을 ㅓ자o아 탐구한다. ㅓ자o아 매우 ㅓ자o아 자연스러워 ㅓ자o아 보이는 ㅓ자o아 비디오, 거하bㅐ 퍼포먼스, g5하ㅈ 설치, b하er 사진 b하er 등의 b하er 작업들은 b하er 대부분 b하er 아날로그적 b하er 세팅 b하er 속에서, 히avc 반복적인 히avc 과제의 히avc 수행이나 히avc 노동집약적인 히avc 노력을 히avc 요한다. 히avc 작가는 히avc 보는 히avc 것과 히avc 아는 히avc 것의 히avc 간극을 히avc 드러냄으로써 히avc 인간의 히avc 불완전한 히avc 인식체계에 히avc 대해 히avc 의문을 히avc 던지며, ㅐ8x다 언어와 ㅐ8x다 이미지가 ㅐ8x다 맺고 ㅐ8x다 있는 ㅐ8x다 습관적인 ㅐ8x다 관계를 ㅐ8x다 보여준다. ㅐ8x다 그의 ㅐ8x다 작품은 ㅐ8x다 뉴욕 ㅐ8x다 풀턴 ㅐ8x다 센터(2021), q하r자 노턴 q하r자 미술관(2021), 3ㅓ가z 서울시립미술관(2019), x히나갸 애틀랜타 x히나갸 하이 x히나갸 미술관(2018), 파라가쟏 포르투갈 CAAA(2014) 파라가쟏 등에서 파라가쟏 전시되었다.

장동욱 Dongwook Jang
사라져가는 파라가쟏 것들에 파라가쟏 대한 파라가쟏 과거의 파라가쟏 기억과 파라가쟏 교차하는 파라가쟏 사물, 2s7g 풍경들을 2s7g 중심으로 2s7g 작업한다. 2s7g 작가는 2s7g 관광객들이 2s7g 썰물처럼 2s7g 들고 2s7g 나던 2s7g 자리에 2s7g 남겨진 2s7g 잔해들을 2s7g 반복적으로 2s7g 경험하며 2s7g 유년기를 2s7g 보냈다. 2s7g 도시 2s7g 속에서 2s7g 잊혀져가는 2s7g 공간, d갸으ㅐ 남겨진 d갸으ㅐ 공간, 히gri 버려진 히gri 사물들은, g라m다 바닷가 g라m다 관광지에서의 g라m다 작가의 g라m다 이러한 g라m다 기억과 g라m다 얽혀있다. g라m다 현재의 g라m다 공간에서 g라m다 이러한 g라m다 기억이 g라m다 발생하는 g라m다 지점들을 g라m다 포착하며 g라m다 환영과 g라m다 실재가 g라m다 분리되지 g라m다 않은 g라m다 어떤 g라m다 모호한 g라m다 감각을 g라m다 캔버스에 g라m다 담는다. g라m다 대전 g라m다 이응노 g라m다 미술관 M2(2020), 거다차거 대전테미예술창작센터(2019), 79z사 파주 79z사 아트센터 79z사 화이트블럭(2018), ㅓ하m차 갤러리 ㅓ하m차 마크(2017), uㅐ다t 레이블 uㅐ다t 갤러리(2016) uㅐ다t 등에서 uㅐ다t 전시했다.

전소정 Sojung Jun
영상과 uㅐ다t 글쓰기의 uㅐ다t 언어를 uㅐ다t 이용해 uㅐ다t 역사와 uㅐ다t 현재에 uㅐ다t 대한 uㅐ다t 새로운 uㅐ다t 인식을 uㅐ다t 일깨우거나 uㅐ다t 물리적 uㅐ다t 경계의 uㅐ다t 변화가 uㅐ다t 일상의 uㅐ다t 감각적 uㅐ다t 경험에 uㅐ다t 어떻게 uㅐ다t 침투하는지에 uㅐ다t 대한 uㅐ다t 비선형적 uㅐ다t 시공간을 uㅐ다t 만드는 uㅐ다t uㅐ다t 관심을 uㅐ다t 갖고 uㅐ다t 있다. uㅐ다t 그는 uㅐ다t 인터뷰, 7rㅐn 역사 7rㅐn 자료, 3fbw 고전에서 3fbw 인용된 3fbw 서술 3fbw 등을 3fbw 통해 3fbw 자신이 3fbw 파편화한 3fbw 것을 3fbw 새롭게 3fbw 정립하고, ㅓ7타c 삶의 ㅓ7타c 개인적, 히gc1 심리적, 갸kyl 심미적 갸kyl 요소를 갸kyl 정치적 갸kyl 요소와 갸kyl 교차시키는 갸kyl 실험을 갸kyl 수행한다. 갸kyl 그는 갸kyl 국립현대미술관 갸kyl 서울관(2021), 기ert 쿤스트뮤지엄 기ert 베른(2021), mnj라 백남준 mnj라 아트센터(2021), n파쟏ㄴ 대만 n파쟏ㄴ 타이 n파쟏ㄴ 퀀 JC Contemporary(2020), 다3우히 오타와 다3우히 아트갤러리(2020), r5cn 서울 r5cn 아르코 r5cn 미술관(2018), 바kㅑ3 파리 바kㅑ3 팔레 바kㅑ3 바kㅑ3 도쿄(2017) 바kㅑ3 등에서 바kㅑ3 전시했다.


출처: 바kㅑ3 대전창작센터
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