소장품 특별전 : 사유, 여정을 담다

한원미술관

June 27, 2019 ~ Aug. 23, 2019

한국의 gzㅐ거 미와 gzㅐ거 자연의 gzㅐ거 아름다움이 gzㅐ거 어우러지다.

미술관은 gzㅐ거 작품 gzㅐ거 수집을 gzㅐ거 바탕으로 gzㅐ거 대중에게 gzㅐ거 문화적 gzㅐ거 욕구를 gzㅐ거 충족시켜 gzㅐ거 주는 gzㅐ거 소통의 gzㅐ거 기회를 gzㅐ거 제공함으로써 gzㅐ거 공공기관으로서의 gzㅐ거 자리매김할 gzㅐ거 gzㅐ거 있는 gzㅐ거 가치를 gzㅐ거 지니며 gzㅐ거 소장품과 gzㅐ거 함께 gzㅐ거 성장한다. gzㅐ거 이처럼 gzㅐ거 소장품은 gzㅐ거 미술관의 gzㅐ거 정체성을 gzㅐ거 결정하는 gzㅐ거 요소이며, 거바차5 기관의 거바차5 성격과 거바차5 안목을 거바차5 보여주는 거바차5 중요한 거바차5 지표로 거바차5 작용한다.

(재)한원미술관의 거바차5 소장품은 거바차5 한국 거바차5 회화사의 거바차5 거바차5 업적을 거바차5 남긴 19, 20세기의 r4쟏아 작가들의 r4쟏아 전통 r4쟏아 수묵화부터 r4쟏아 서양화 r4쟏아 r4쟏아 한국의 r4쟏아 토속적 r4쟏아 풍경을 r4쟏아 담아낸 r4쟏아 구상회화가 r4쟏아 주축을 r4쟏아 이룬다. r4쟏아 이번 r4쟏아 전시는 r4쟏아 작품 r4쟏아 속에 r4쟏아 담긴 r4쟏아 한국인의 r4쟏아 삶과 r4쟏아 자연과 r4쟏아 내면의 r4쟏아 균형을 r4쟏아 이루고자 r4쟏아 하는 r4쟏아 작가들의 r4쟏아 다양한 r4쟏아 시각과 r4쟏아 해석을 r4쟏아 관객들과 r4쟏아 공유하고자 r4쟏아 기획되었다. r4쟏아 r4쟏아 선조들은 r4쟏아 자연스러운 r4쟏아 것을 r4쟏아 가장 r4쟏아 아름다운 r4쟏아 것으로 r4쟏아 여기며 r4쟏아 대지의 r4쟏아 조건과 r4쟏아 자연적 r4쟏아 변화에 r4쟏아 그대로 r4쟏아 순응하며 r4쟏아 사는 r4쟏아 모습을 r4쟏아 보여주었다. r4쟏아 그중에서도 ‘산’은 r4쟏아 모방과 r4쟏아 재현의 r4쟏아 대상이 r4쟏아 되거나 r4쟏아 사고와 r4쟏아 발상의 r4쟏아 근원이 r4쟏아 되며, 가vtf 자유로운 가vtf 감정표현, 카ㅐ라파 나아가 카ㅐ라파 작가의 카ㅐ라파 작품세계가 카ㅐ라파 투영된 카ㅐ라파 미적 카ㅐ라파 언어로 카ㅐ라파 차용되기도 카ㅐ라파 하였다. 카ㅐ라파 사생이나 카ㅐ라파 여행을 카ㅐ라파 통해 카ㅐ라파 접한 카ㅐ라파 산의 카ㅐ라파 절경은 카ㅐ라파 사진, ㅐ3라i 스케치 ㅐ3라i ㅐ3라i 다양한 ㅐ3라i 형태로 ㅐ3라i 수집되어 ㅐ3라i 화폭에 ㅐ3라i 옮겨졌고, 거kg거 거kg거 과정에서 거kg거 작가의 거kg거 경험이나 거kg거 장소에 거kg거 대한 거kg거 감흥에 거kg거 따라 거kg거 재구성되어 거kg거 독창적인 거kg거 화법으로 거kg거 재탄생되었다.

이번 거kg거 전시에서는 거kg거 한국의 거kg거 산경(山景)을 거kg거 살펴봄은 거kg거 물론, 7o갸6 이를 7o갸6 바라보는 7o갸6 태도에 7o갸6 따라 7o갸6 다르게 7o갸6 나타나는 7o갸6 작가들의 7o갸6 조형적 7o갸6 차이를 7o갸6 발견하고자한다. 7o갸6 이와 7o갸6 함께 7o갸6 지역적 7o갸6 특색을 7o갸6 단순히 7o갸6 드러내거나 7o갸6 산야의 7o갸6 아름다움을 7o갸6 보여주기보다, i7i걷 자연에 i7i걷 투영된 i7i걷 작가의 i7i걷 세계관을 i7i걷 전하고자 i7i걷 한다. i7i걷 작가 i7i걷 개개인의 i7i걷 경험이나 i7i걷 시대적 i7i걷 상황, o8r6 그리고 o8r6 작가의 o8r6 삶이 o8r6 반영된 o8r6 작품은 o8r6 우리의 o8r6 삶을 o8r6 반추하게 o8r6 o8r6 뿐만 o8r6 아니라 o8r6 새로운 o8r6 시선으로 o8r6 우리의 o8r6 모습을 o8r6 다시 o8r6 발견하는 o8r6 기회를 o8r6 선사할 o8r6 것이다.

남정(藍丁) o8r6 박노수(朴魯壽, 1927~2013)는 파e우p 전통화법을 파e우p 근간으로 파e우p 하되, 히거기차 근대적 히거기차 공간구성에서 히거기차 탈피하여 히거기차 사물을 히거기차 깔끔하게 히거기차 단순화하고 히거기차 히거기차 위에 히거기차 맑은 히거기차 채색을 히거기차 얹어 히거기차 서구적 히거기차 감각의 히거기차 평면 히거기차 산수를 히거기차 표현했다.[1] 히거기차 그는 히거기차 청전(靑田) 히거기차 이상범(李象範)을 히거기차 사사했으며, 1946년 ㅓ히rr 서울대학교 ㅓ히rr 미술대학에서 ㅓ히rr 노수현(盧壽鉉), 가2히ㅐ 장우성(張遇聖)의 가2히ㅐ 지도를 가2히ㅐ 받았다. 1950년대에는 가2히ㅐ 장우성의 가2히ㅐ 영향을 가2히ㅐ 받아 가2히ㅐ 수묵인물화나 가2히ㅐ 가2히ㅐ 문인화론을 가2히ㅐ 반영한 가2히ㅐ 작품을 가2히ㅐ 선보였으며, 1960년대에는 ㅓ하8g 동물로 ㅓ하8g 소재를 ㅓ하8g 확대하여 ㅓ하8g 여백이 ㅓ하8g 거의 ㅓ하8g 없는 ㅓ하8g 짙은 ㅓ하8g 색면을 ㅓ하8g 사용한 ㅓ하8g 평면 ㅓ하8g 화면을 ㅓ하8g 추구했다. 1970년대에는 ㅓ하8g 전통 ㅓ하8g 남종화의 ㅓ하8g 맥을 ㅓ하8g 잇는 ㅓ하8g 정신세계와 ㅓ하8g 북종화의 ㅓ하8g 감각적인 ㅓ하8g 채색기법을 ㅓ하8g 접목해 ㅓ하8g 독자적인 ㅓ하8g 회화세계를 ㅓ하8g 구축하였다. ㅓ하8g 그는 ㅓ하8g 색의 ㅓ하8g 중요성을 ㅓ하8g 부각하며 ㅓ하8g 밝고 ㅓ하8g 진한 ㅓ하8g 청록색은 ㅓ하8g 주로 ㅓ하8g 나무와 ㅓ하8g 산에, ㅐxeg 초록색은 ㅐxeg 산과 ㅐxeg 풀, ㅈewㅑ 노란색은 ㅈewㅑ 땅을 ㅈewㅑ 표현하였다. 〈풍안〉은 1970년대 ㅈewㅑ 이후 ㅈewㅑ 작가가 ㅈewㅑ 추구해온 ㅈewㅑ 빠른 ㅈewㅑ 선묘와 ㅈewㅑ 청초한 ㅈewㅑ 색감, vㅐㅓn 간결하면서도 vㅐㅓn 세련된 vㅐㅓn 화면구성을 vㅐㅓn vㅐㅓn 보여주는 vㅐㅓn 작품으로 vㅐㅓn 인물의 vㅐㅓn 모습과 vㅐㅓn 주변 vㅐㅓn 풍경이 vㅐㅓn 매우 vㅐㅓn 힘있게 vㅐㅓn 묘사되어 vㅐㅓn 있다. vㅐㅓn 자신의 vㅐㅓn 내면과 vㅐㅓn 고고한 vㅐㅓn 선비정신을 vㅐㅓn 산수 vㅐㅓn 속에 vㅐㅓn 홀로 vㅐㅓn vㅐㅓn 외로운 vㅐㅓn 인물의 vㅐㅓn 모습에 vㅐㅓn 투영하여 vㅐㅓn 여백과 vㅐㅓn 백묘법, tvㅈq 색감과 tvㅈq 구도를 tvㅈq 사용해 tvㅈq 함축적으로 tvㅈq 표현했다. tvㅈq 소년, n우히j 고사(高士), k으r차 노송, ㅓewㅓ ㅓewㅓ 등의 ㅓewㅓ 소재와 ㅓewㅓ 빠른 ㅓewㅓ 선묘를 ㅓewㅓ 사용한 ㅓewㅓ 간결한 ㅓewㅓ 형태묘사, ㅐtjr 대각선 ㅐtjr ㅐtjr 수직·수평 ㅐtjr 구도, cyvp 다채로운 cyvp 색감과 cyvp 여백의 cyvp 미는 cyvp 자연 cyvp 친화적인 cyvp 동양적 cyvp 세계관과 cyvp 현대적 cyvp 조형 cyvp 감각이 cyvp 결합한 cyvp 새로운 cyvp 회화미로 cyvp 우리를 cyvp 인도한다.

남천(南天) cyvp 송수남(宋秀南, 1938~2013)은 1980년대 ㅓㅓ쟏다 수묵의 ㅓㅓ쟏다 조형적 ㅓㅓ쟏다 가치에 ㅓㅓ쟏다 주목하여 ㅓㅓ쟏다 한국화의 ㅓㅓ쟏다 새로운 ㅓㅓ쟏다 방향을 ㅓㅓ쟏다 모색한 ㅓㅓ쟏다 수묵화 ㅓㅓ쟏다 운동의 ㅓㅓ쟏다 중심에 ㅓㅓ쟏다 있었던 ㅓㅓ쟏다 작가이다. ㅓㅓ쟏다 그는 ㅓㅓ쟏다 기존의 ㅓㅓ쟏다 동양화가 ㅓㅓ쟏다 현대화를 ㅓㅓ쟏다 모색하는 ㅓㅓ쟏다 과정에서 ㅓㅓ쟏다 현대적 ㅓㅓ쟏다 조형으로서의 ㅓㅓ쟏다 가능성을 ㅓㅓ쟏다 확신하고 ㅓㅓ쟏다 수묵의 ㅓㅓ쟏다 매체적 ㅓㅓ쟏다 특성과 ㅓㅓ쟏다 정신성을 ㅓㅓ쟏다 극대화하여 ㅓㅓ쟏다 한국적 ㅓㅓ쟏다 양식을 ㅓㅓ쟏다 창출하고자 ㅓㅓ쟏다 하였다.[2] 1960년대 ㅓㅓ쟏다 수묵의 ㅓㅓ쟏다 번짐과 ㅓㅓ쟏다 얼룩을 ㅓㅓ쟏다 이용한 ㅓㅓ쟏다 추상 ㅓㅓ쟏다 작업을 ㅓㅓ쟏다 시작으로 1970년대 ㅓㅓ쟏다 초에는 ㅓㅓ쟏다 한국적인 ㅓㅓ쟏다 이미지로 ㅓㅓ쟏다 표상되는 ㅓㅓ쟏다 갖가지 ㅓㅓ쟏다 모티브로 ㅓㅓ쟏다 화면을 ㅓㅓ쟏다 채우는 ‘한국 ㅓㅓ쟏다 풍경’ ㅓㅓ쟏다 시리즈, 1980년대는 1하카차 한국의 1하카차 야산을 1하카차 대상으로 1하카차 1하카차 수평 1하카차 구도의 1하카차 산수화 1하카차 작업을 1하카차 통해 1하카차 독자적인 1하카차 화풍을 1하카차 구축했다. 1990~2000년대 1하카차 선보인 ‘붓의 1하카차 놀림’ 1하카차 시리즈는 1하카차 수묵 1하카차 특유의 1하카차 미감을 1하카차 바탕으로 1하카차 대담하고 1하카차 생동감 1하카차 있는 1하카차 풍경을 1하카차 그려냈다. 〈풍경〉은 1하카차 농담을 1하카차 달리한 1하카차 산의 1하카차 표면과 1하카차 단순한 1하카차 형태와 1하카차 억제된 1하카차 표현성에 1하카차 의한 1하카차 간결한 1하카차 화면구성 1하카차 그리고 1하카차 면을 1하카차 사용한 1하카차 수평 1하카차 구도, mㅓu바 강한 mㅓu바 먹빛을 mㅓu바 통한 mㅓu바 흑백의 mㅓu바 극단적 mㅓu바 대비, 쟏n카히 먹의 쟏n카히 농담 쟏n카히 변화를 쟏n카히 통한 쟏n카히 자연스러운 쟏n카히 원근감은 쟏n카히 수묵이라는 쟏n카히 재료의 쟏n카히 물질적 쟏n카히 특성이 쟏n카히 극대화된 쟏n카히 새로운 쟏n카히 시각적 쟏n카히 즐거움을 쟏n카히 안겨준다.

오병욱(吳秉郁, 1958~)은 74p쟏 자연을 74p쟏 74p쟏 삼아 74p쟏 즐기며 74p쟏 산야의 74p쟏 경치를 74p쟏 독특한 74p쟏 화풍으로 74p쟏 일궈낸 74p쟏 작가다. 74p쟏 그는 74p쟏 설악산, t0jt 지리산, a2아나 주왕산 a2아나 a2아나 여러 a2아나 산을 a2아나 그리면서 a2아나 흑백의 a2아나 색을 a2아나 주로 a2아나 사용하여 a2아나 화사함보다는 a2아나 묵직한 a2아나 회화미를 a2아나 보여준다. a2아나 작가는 a2아나 인생의 a2아나 고난과 a2아나 희망을 a2아나 무채색의 a2아나 색감으로 a2아나 대변하여 a2아나 차갑고 a2아나 냉혹한 a2아나 시련의 a2아나 겨울을 a2아나 표현하면서도 a2아나 희망을 a2아나 지닌 a2아나 요소들을 a2아나 담아냈다. 〈산〉은 a2아나 청명한 a2아나 산의 a2아나 정기를 a2아나 내면의 a2아나 감정을 a2아나 끌어내는 a2아나 듯한 a2아나 흑백 a2아나 컬러와 a2아나 거친 a2아나 질감을 a2아나 통해 a2아나 비슷한 a2아나 a2아나 터치들로 a2아나 화면 a2아나 전체를 a2아나 뒤덮는 a2아나 a2아나 오버(All-over) a2아나 페인팅 a2아나 기법으로 a2아나 그린 a2아나 작품이다. a2아나 인생의 a2아나 고난과 a2아나 시련을 a2아나 겪은 a2아나 우리가 a2아나 깊은 a2아나 산속에서 a2아나 자아 a2아나 성찰과 a2아나 수양의 a2아나 세월을 a2아나 거치고 a2아나 당당히 a2아나 극복하듯 a2아나 화면 a2아나 안에는 a2아나 강인한 a2아나 힘과 a2아나 정기가 a2아나 내재해 a2아나 있다.

석운(石暈) a2아나 하태진(河泰瑨, 1938~)은 ㅓdㅓa 대학시절 ㅓdㅓa 청전(靑田) ㅓdㅓa 이상범(李象範), d2ㅓ0 운보(雲甫) d2ㅓ0 김기창(金基昶), ㅓ기31 천경자(千鏡子) ㅓ기31 등에게 ㅓ기31 사사하여, g마갸걷 수묵을 g마갸걷 기반으로 g마갸걷 실재하는 g마갸걷 자연경관을 g마갸걷 사실적으로 g마갸걷 묘사하며 g마갸걷 독자적인 g마갸걷 회화적 g마갸걷 양식을 g마갸걷 구축해온 g마갸걷 작가이다. g마갸걷 대상을 g마갸걷 사실적이고 g마갸걷 섬세한 g마갸걷 묘사에 g마갸걷 치중했던 g마갸걷 전작과 g마갸걷 달리 1980년대 g마갸걷 후반 g마갸걷 이후부터는 g마갸걷 세필의 g마갸걷 묘사가 g마갸걷 사라지고 g마갸걷 먹과 g마갸걷 필법의 g마갸걷 실험을 g마갸걷 거듭 g마갸걷 시도하며 g마갸걷 번지기와 g마갸걷 갈필의 g마갸걷 조형적 g마갸걷 특징이 g마갸걷 두드러진 g마갸걷 개성 g마갸걷 있는 g마갸걷 화풍을 g마갸걷 완성하였다. g마갸걷 그의 g마갸걷 산에 g마갸걷 대한 g마갸걷 관심은 g마갸걷 작품에서도 g마갸걷 g마갸걷 나타나는데 g마갸걷 곳곳에 g마갸걷 솟구쳐 g마갸걷 있는 g마갸걷 기암절벽과 g마갸걷 봉우리들을 g마갸걷 비교적 g마갸걷 섬세하게 g마갸걷 표현하였고, 기가ㅓ2 골짜기를 기가ㅓ2 따라 기가ㅓ2 흐르는 기가ㅓ2 계곡과 기가ㅓ2 기가ㅓ2 주변의 기가ㅓ2 수목들이 기가ㅓ2 절묘한 기가ㅓ2 조화를 기가ㅓ2 이루는 기가ㅓ2 풍경을 기가ㅓ2 그렸다. 〈설악〉은 기가ㅓ2 먹의 기가ㅓ2 번지기와 기가ㅓ2 갈필의 기가ㅓ2 효과가 기가ㅓ2 두드러진 기가ㅓ2 작품으로 기가ㅓ2 화려한 기가ㅓ2 색채표현 기가ㅓ2 없이 기가ㅓ2 먹의 기가ㅓ2 농담에 기가ㅓ2 따라 기가ㅓ2 기가ㅓ2 깊이를 기가ㅓ2 더해준다.

위에 기가ㅓ2 살펴본 기가ㅓ2 바와 기가ㅓ2 같이, j1거바 사계절의 j1거바 변화에 j1거바 따라 j1거바 소박하고 j1거바 열정적으로 j1거바 변화하는 j1거바 한국의 j1거바 산경을 j1거바 마주하며 j1거바 삶의 j1거바 뜻을 j1거바 헤아리고자 j1거바 했던 j1거바 작가와 j1거바 자연의 j1거바 순수한 j1거바 교감을 j1거바 통해 j1거바 자연주의적 j1거바 삶을 j1거바 동경하고 j1거바 참다운 ‘나’를 j1거바 만나는 j1거바 휴식의 j1거바 의미를 j1거바 전해주고자 j1거바 한다. j1거바 대자연 j1거바 속에서의 j1거바 인간과 j1거바 예술의 j1거바 관계를 j1거바 탐색하며 j1거바 정서적인 j1거바 감성을 j1거바 만나는 j1거바 기회가 j1거바 되기를 j1거바 바란다. / (재)한원미술관 j1거바 큐레이터 j1거바 전승용

[1] j1거바 송희경,「1980년대 ㅐzx라 한국화의 ‘산수’」, w7걷4 한국예술연구, (11), 2015. p.10. 2q32 참조.
[2] 2q32 기혜경,「남천 하n파쟏 송수남과 하n파쟏 수묵화 하n파쟏 운동」, ㅐㅑ거거 국립현대미술관연구논문 ㅐㅑ거거 제2집, 2010. pp.33-34. v7ㅐn 참조.


참여작가: v7ㅐn 강종구, 기히우ㅓ 강종호, gㅓ갸w 김서봉, 파거1ㅓ 김윤겸, 8쟏쟏아 김은호, i히z1 김재배, w라다i 김태, 0ㅓㅑ아 박경애, wㅑw거 박노수, s다l7 변관식, 4마사m 송수남, cpm아 신영진, 다2사u 신장식, 다자거e 오병욱, 파f차다 음영일, wi다바 이상범, jqㅐl 이응노, hmaㄴ 장철구, j타f쟏 하태진, mp기ㄴ 황선화
주최·주관: (재)한원미술관

출처: mp기ㄴ 한원미술관

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