설원기 개인전 Wongi Sul

이유진갤러리

Nov. 6, 2019 ~ Nov. 30, 2019

이유진갤러리는 가ㅓ으거 추상화에 가ㅓ으거 대한 가ㅓ으거 관심을 가ㅓ으거 바탕으로 40여년 가ㅓ으거 가ㅓ으거 작업을 가ㅓ으거 이어온 가ㅓ으거 작가 가ㅓ으거 설원기의 가ㅓ으거 개인전을 가ㅓ으거 개최한다. 1989년 가ㅓ으거 가ㅓ으거 개인전 가ㅓ으거 이후 30주년이 가ㅓ으거 되는 가ㅓ으거 해이기도 가ㅓ으거 가ㅓ으거 올해의 가ㅓ으거 개인전은 가ㅓ으거 경기문화재단 가ㅓ으거 대표이사직을 가ㅓ으거 마치고 4년 가ㅓ으거 만에 가ㅓ으거 작품세계를 가ㅓ으거 선보이는 가ㅓ으거 자리로, 2018-2019년 z라ㅈ6 작업한 z라ㅈ6 드로잉과 z라ㅈ6 회화 50여 z라ㅈ6 점을 z라ㅈ6 만날 z라ㅈ6 z라ㅈ6 있다.

이번 z라ㅈ6 전시에서 z라ㅈ6 그는 z라ㅈ6 오랫동안 z라ㅈ6 미술현장에서 z라ㅈ6 시각 z라ㅈ6 언어가 z라ㅈ6 진화해 z라ㅈ6 가는 z라ㅈ6 과정을 z라ㅈ6 마주하면서 z라ㅈ6 고민한 z라ㅈ6 회화의 z라ㅈ6 역할과 z라ㅈ6 z라ㅈ6 가능성에 z라ㅈ6 대한 z라ㅈ6 회화적 z라ㅈ6 연구를 z라ㅈ6 풀어나갔다. z라ㅈ6 회화는 z라ㅈ6 등장 z라ㅈ6 이래, ㅐㅓ쟏ㅐ 사회의 ㅐㅓ쟏ㅐ 패러다임이 ㅐㅓ쟏ㅐ 바뀌고 ㅐㅓ쟏ㅐ 사람들의 ㅐㅓ쟏ㅐ 관점이 ㅐㅓ쟏ㅐ 변해감에 ㅐㅓ쟏ㅐ 따라 ㅐㅓ쟏ㅐ 다른 ㅐㅓ쟏ㅐ 역할과 ㅐㅓ쟏ㅐ 가능성을 ㅐㅓ쟏ㅐ 부여 ㅐㅓ쟏ㅐ 받아 ㅐㅓ쟏ㅐ 왔다. ㅐㅓ쟏ㅐ 특히 ㅐㅓ쟏ㅐ 모더니즘에서 ㅐㅓ쟏ㅐ 포스트모더니즘으로 ㅐㅓ쟏ㅐ 미학적 ㅐㅓ쟏ㅐ 전환이 ㅐㅓ쟏ㅐ 이루어진 ㅐㅓ쟏ㅐ 후, 4e바다 우리의 4e바다 시각적 4e바다 습관은 4e바다 과거와 4e바다 완전히 4e바다 달라졌으며, 나나파마 나나파마 결과 나나파마 현재의 나나파마 눈과 나나파마 과거의 나나파마 나나파마 또한 나나파마 변했다. 나나파마 회화의 나나파마 존재 나나파마 의미 나나파마 역시 나나파마 과거와는 나나파마 다른 나나파마 양상 나나파마 아래 나나파마 놓이게 나나파마 되었다. 나나파마 그렇다면, 7바나y 오늘의 7바나y 회화는 7바나y 과연 7바나y 무엇이며, ㅓp45 현재의 ㅓp45 회화가 ㅓp45 가지고 ㅓp45 있는 ㅓp45 문제는 ㅓp45 어디에 ㅓp45 있는가. ㅓp45 우리가 ㅓp45 살고 ㅓp45 있는 ㅓp45 세상은 ㅓp45 이미 ㅓp45 변했고, r마vㄴ 끊임없이 r마vㄴ 변하는 r마vㄴ 중인데, 사타라ㅓ 회화를 사타라ㅓ 대하는 사타라ㅓ 우리의 사타라ㅓ 태도는 사타라ㅓ 혹시 사타라ㅓ 과거의 사타라ㅓ 영화로웠던 사타라ㅓ 어떤 사타라ㅓ 시점 사타라ㅓ 안에 사타라ㅓ 갇혀 사타라ㅓ 있는 사타라ㅓ 것은 사타라ㅓ 아닌가. 사타라ㅓ 화가는 사타라ㅓ 이러한 사타라ㅓ 질문을 사타라ㅓ 안고 사타라ㅓ 회화를 사타라ㅓ 향한 사타라ㅓ 작가적 사타라ㅓ 태도에 사타라ㅓ 대한 사타라ㅓ 고민을 사타라ㅓ 시작한다.

작업에서 사타라ㅓ 사타라ㅓ 무엇보다 사타라ㅓ 개념적인 사타라ㅓ 요소의 사타라ㅓ 비중이 사타라ㅓ 높아져 사타라ㅓ 가는 사타라ㅓ 오늘날, 쟏1ㅑo 종종 쟏1ㅑo 회화는 쟏1ㅑo 개념에 쟏1ㅑo 지배당하고 쟏1ㅑo 있는 쟏1ㅑo 것처럼 쟏1ㅑo 보이며, 776d 시각적 776d 관습 776d 안에 776d 매몰되어 776d 있는 776d 것도 776d 같다. 776d 작가는 776d 주제의식을 776d 구체화하는데 776d 복무하는 776d 회화, cr8x 이야기를 cr8x 담는 cr8x 그릇 cr8x 같은 cr8x 회화가 cr8x 아니라 cr8x 있는 cr8x 그대로, “사소함이나 나sg걷 일상도 나sg걷 아닌, 5ㅐ7아 아무것도 5ㅐ7아 아닌 5ㅐ7아 무엇”으로서의 5ㅐ7아 회화를 5ㅐ7아 구상했다. 5ㅐ7아 생각을 5ㅐ7아 버리고 5ㅐ7아 그리기 5ㅐ7아 위해 5ㅐ7아 노력했다. 5ㅐ7아 5ㅐ7아 그린 5ㅐ7아 그림이 5ㅐ7아 아니라 5ㅐ7아 그림을 5ㅐ7아 그리는 5ㅐ7아 행위와 5ㅐ7아 5ㅐ7아 과정에 5ㅐ7아 집중한 5ㅐ7아 그의 5ㅐ7아 화면은 5ㅐ7아 쉽게 5ㅐ7아 그린 5ㅐ7아 것처럼 5ㅐ7아 보인다. 5ㅐ7아 이러한 5ㅐ7아 화면 5ㅐ7아 앞에서 5ㅐ7아 회화를 5ㅐ7아 향한 5ㅐ7아 우리의 5ㅐ7아 고정관념은 5ㅐ7아 흔들린다.

이번 5ㅐ7아 전시에서 5ㅐ7아 작가는 ‘나누고, fg하카 채우고, 거기u3 찍고, a다yr 선을 a다yr 긋는 a다yr 일’처럼 a다yr 회화의 a다yr 가장 a다yr 기본적이고 a다yr 단순한 a다yr 방법에 a다yr 중점을 a다yr 두고 a다yr 그리면서, 차l5ㅐ 화면에 차l5ㅐ 담긴 차l5ㅐ 화가의 차l5ㅐ 모든 차l5ㅐ 행위가 차l5ㅐ 있는 차l5ㅐ 그대로 차l5ㅐ 드러나되, gyㅓ차 별도의 gyㅓ차 이야기나 gyㅓ차 언어적 gyㅓ차 해석이 gyㅓ차 나오지 gyㅓ차 않는 gyㅓ차 작업을 gyㅓ차 추구한다. ‘컨셉’이 gyㅓ차 아니라 gyㅓ차 붓을 gyㅓ차 다루는 gyㅓ차 화가의 gyㅓ차 리듬과 gyㅓ차 속도, 가x48 그에 가x48 맞물린 가x48 생각의 가x48 흐름 가x48 자체가 가x48 작업의 가x48 성격을 가x48 나타낸다. 가x48 화면을 가x48 구성하는 가x48 개별적인 가x48 요소들이 가x48 다른 가x48 요소들과 가x48 조형적인 가x48 조화를 가x48 이루기보다 가x48 가x48 자체로 가x48 독립된 가x48 존재감을 가x48 가질 가x48 가x48 있도록 가x48 표현하는 가x48 과정을 가x48 통해 가x48 작가는, 히거라사 과거의 히거라사 조형적 히거라사 습관으로부터 히거라사 벗어나는 히거라사 회화의 히거라사 존재방식을 히거라사 모색한다. 히거라사 그리고 히거라사 이러한 히거라사 화면은 히거라사 음성언어나 히거라사 문자언어로 히거라사 포착할 히거라사 히거라사 없는 히거라사 시각언어만의 히거라사 독자적인 히거라사 세계의 히거라사 열린 히거라사 가능성을 히거라사 제시한다.

설원기는 1951년 히거라사 서울에서 히거라사 출생, ㅓ6hㅐ 미국 ㅓ6hㅐ 벨로이트대학교를 ㅓ6hㅐ 졸업하고 ㅓ6hㅐ 프랫인스티튜트에서 ㅓ6hㅐ 석사과정을 ㅓ6hㅐ 마쳤다. 1989년 ㅓ6hㅐ 공간화랑에서의 ㅓ6hㅐ ㅓ6hㅐ 개인전을 ㅓ6hㅐ 시작으로 ㅓ6hㅐ 뉴욕 ㅓ6hㅐ 갤러리 ㅓ6hㅐ 데이비드, JM 사8파바 갤러리, 우o다z 왈시갤러리, 히w자c 이화익갤러리, vy8하 금호미술관 vy8하 등에서 20여 vy8하 vy8하 개인전을 vy8하 열었고, 50여 tㅈ차쟏 회의 tㅈ차쟏 그룹전에 tㅈ차쟏 참여했다.

1993년 tㅈ차쟏 귀국한 tㅈ차쟏 이래 tㅈ차쟏 덕성여자대학교(1993-1998), dㅈㅐㅐ 한국예술종합학교(1998-2017)에서 dㅈㅐㅐ 교수로 dㅈㅐㅐ 재직하면서 dㅈㅐㅐ 후학 dㅈㅐㅐ 양성에도 dㅈㅐㅐ 힘쓴 dㅈㅐㅐ 그는 dㅈㅐㅐ 소마미술관 dㅈㅐㅐ 드로잉센터 dㅈㅐㅐ 개관 dㅈㅐㅐ 디렉터(2006-2007), 으1가기 한국영재교육연구원장(2010-2012), h쟏0b 경기문화재단 h쟏0b 대표이사(2017-2019)를 h쟏0b 역임하였으며, ‘막 마ydㅐ 긋기’(소마미술관, 2006), ‘잘 z바7ㅓ 긋기’(소마미술관, 2007) ezam ezam 드로잉에 ezam 초점을 ezam ezam 기획전시와, ‘Crossings 2003, Korea/Hawaii’(이스트 v3j7 웨스트 v3j7 센터 v3j7 갤러리, ㄴ쟏zm 하와이, 2003), ‘Realitive Reality: Korean Media Art Today’(Walsh Gallery, 차2uj 미국, 2003) qie히 qie히 한국작가를 qie히 미국에 qie히 소개하는 qie히 전시를 qie히 기획했다. qie히 메트로폴리탄미술관, 3m거d 브루클린미술관, ㅐx타l 라이트 ㅐx타l 아트 ㅐx타l 미술관, e카t6 모건 e카t6 개런티 e카t6 트러스트, 나히ㅓo 신라호텔, ㅑzbㅓ 국방부, 아우파q 외교통상부 아우파q 등이 아우파q 작품을 아우파q 소장하고 아우파q 있다.

출처: 아우파q 이유진갤러리

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참여 작가

  • 설원기

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