상흔을 넘어 The Scar

부산시립미술관

Sept. 25, 2020 ~ Feb. 28, 2021

1980년대부터 ㅈㅐㅈ기 본격화된 ㅈㅐㅈ기 중국의 ㅈㅐㅈ기 개혁과 ㅈㅐㅈ기 개방 ㅈㅐㅈ기 정책은 ㅈㅐㅈ기 고도성장을 ㅈㅐㅈ기 이끌어 ㅈㅐㅈ기 왔지만, 4f기카 한편으로는 4f기카 자본주의 4f기카 그늘을 4f기카 피할 4f기카 4f기카 없었고 4f기카 민주화 4f기카 요구가 4f기카 분출되었으며, c라나바 양극화 c라나바 현상은 c라나바 심화 c라나바 되었다. c라나바 중국 c라나바 현대미술 1세대들이 c라나바 체제나 c라나바 국가에 c라나바 대한 c라나바 비판적 c라나바 시선을 c라나바 견지했다면, ㅓㅈgㅓ 최근 ㅓㅈgㅓ 중국의 ㅓㅈgㅓ 동시대 ㅓㅈgㅓ 미술은 ㅓㅈgㅓ 개방의 ㅓㅈgㅓ 여파로 ㅓㅈgㅓ 다양한 ㅓㅈgㅓ 경향의 ㅓㅈgㅓ 작업을 ㅓㅈgㅓ 선보이고 ㅓㅈgㅓ 있다. ㅓㅈgㅓ 이번 ㅓㅈgㅓ 전시는 ㅓㅈgㅓ 중국개혁과 ㅓㅈgㅓ 개방 1세대라고 ㅓㅈgㅓ ㅓㅈgㅓ ㅓㅈgㅓ 있는 ㅓㅈgㅓ 주진스(朱金石), 90년대 gㅐㄴm 저항적인 gㅐㄴm 예술 gㅐㄴm 운동의 gㅐㄴm 중심이었던 gㅐㄴm 아파트먼트의 gㅐㄴm 쑹둥(宋冬), w갸c마 인터미디어 w갸c마 감각을 w갸c마 보여주는 w갸c마 류웨이(刘韡)를 w갸c마 통해 w갸c마 중국 w갸c마 현대미술의 w갸c마 새로운 w갸c마 경향을 w갸c마 소개한다. w갸c마 특히 w갸c마 중국 w갸c마 동시대 w갸c마 미술의 w갸c마 특정 w갸c마 시기나 w갸c마 예술의 w갸c마 형식을 w갸c마 보여주는 w갸c마 기획에서 w갸c마 벗어나 w갸c마 중국 w갸c마 현대사에서 w갸c마 지워지지 w갸c마 않는 80년대 w갸c마 말 6월 4일 w갸c마 사건을 w갸c마 기점으로, ph0차 ph0차 이후의 ph0차 변화과정을 ph0차 압축적으로 ph0차 보여주기 ph0차 위해 ph0차 노력하였다.

중국은 1960년대 ph0차 후반 ph0차 마오쩌둥(毛澤東 1893~1976)이 ph0차 주도한 ph0차 사회주의 ph0차 체제가 ph0차 들어서면서 1970년대 ph0차 후반까지 ph0차 암흑의 ph0차 시대라고 ph0차 일컫는 ‘문화대혁명’ ph0차 시대를 ph0차 보냈다. ph0차 모든 ph0차 분야에서 ph0차 극심한 ph0차 억압과 ph0차 탄압이 ph0차 행해졌고 ph0차 당시 ph0차 예술은 ph0차 사회주의를 ph0차 선동하고 ph0차 체제 ph0차 유지를 ph0차 위한 ph0차 도구였다. ph0차 하지만 ph0차 중국은 ph0차 마오쩌둥 ph0차 체제 ph0차 말기인 1976년, ㅈl갸우 마오쩌둥의 ㅈl갸우 죽음을 ㅈl갸우 맞이하고, 우l7가 문화대혁명 우l7가 기간 우l7가 동안 우l7가 마오쩌둥의 우l7가 권력을 우l7가 장악했던 4인방(장칭 江靑 , ㅑl우0 왕훙원 王洪文 , ㅓle기 장춘차오 張春橋, w6aq 야오원위안 姚文元)이 w6aq 몰락한다. w6aq 그리고 w6aq 민생을 w6aq 안정시키기 w6aq 위해 w6aq 자본주의의 w6aq 일부를 w6aq 차용하는 w6aq 정책이 w6aq 힘을 w6aq 얻으면서 w6aq 덩샤오핑(鄧小平)은 w6aq 새로운 w6aq 권력으로 w6aq 떠오른다. w6aq 그의 w6aq 정책은 w6aq 빠른 w6aq 속도로 w6aq 중국의 w6aq 현대화를 w6aq 이끌어낸다. w6aq 특히 1980년대 w6aq 초반부터 1990년대 w6aq 말까지 w6aq 약 10년간 w6aq 중국의 w6aq 미술 w6aq 분야는 w6aq 서양에서 150년 w6aq 동안 w6aq 이루어진 w6aq 변화를 w6aq 한꺼번에 w6aq 받아들이면서 w6aq 빠른 w6aq 변화를 w6aq 거치게 w6aq 된다. w6aq 문화대혁명 w6aq 이후, 기9wl 그리고 6월 4일 기9wl 사건을 기9wl 직간접적으로 기9wl 경험한 기9wl 중국 기9wl 예술가들에게 기9wl 중국 기9wl 근현대미술은 기9wl 역사에 기9wl 대한 기9wl 경험이자 기9wl 투쟁의 기9wl 결과였다.

1980년대는 기9wl 서양의 기9wl 현대미술을 기9wl 배우고 기9wl 익히는 기9wl 시기였다면 1990년대 기9wl 이후 기9wl 중국 기9wl 작가들은 기9wl 새로운 기9wl 관점에서 기9wl 현대미술을 기9wl 해석하기 기9wl 시작했다. 1970년대 기9wl 기9wl 사건을 기9wl 기점으로 기9wl 중국현대예술의 기9wl 변화를 기9wl 개략적으로 기9wl 살펴보면 기9wl 기9wl 문화 기9wl 혁명기(1979~1984), 85 으ee마 미술 으ee마 운동시기(1985~1989), h가다하 그리고 1990년대로 h가다하 거칠게 h가다하 구분할 h가다하 h가다하 있다. h가다하 후문화혁명 h가다하 시기에는 h가다하 형식미와 h가다하 추상미를 h가다하 추구하는 h가다하 경향과 h가다하 문화혁명 h가다하 이후의 h가다하 상처를 h가다하 드러내는 ‘상흔 h가다하 미술’과 ‘향토 h가다하 회화’ h가다하 등의 h가다하 사실주의 h가다하 회화가 h가다하 주류를 h가다하 이루었다. h가다하 또한 h가다하 중국 h가다하 아방가르드의 h가다하 시초라고 h가다하 하는 ‘성성회화(星星绘画)’ h가다하 h가다하 정규 h가다하 미술교육을 h가다하 받지 h가다하 않은 h가다하 자발적 h가다하 예술가들이 h가다하 출현한다. h가다하 전형적인 h가다하 중국식 h가다하 전위예술 h가다하 운동이라고 h가다하 불리는 85 h가다하 미술 h가다하 운동은 h가다하 중국 h가다하 현대미술에서 h가다하 혁명적인 h가다하 변화를 h가다하 주도하였다. h가다하 이후 1990년대에는 h가다하 정치적 h가다하 팝아트, ㅐ1cㅓ 냉소적 ㅐ1cㅓ 사실주의 ㅐ1cㅓ ㅐ1cㅓ 현재 ㅐ1cㅓ 세계미술 ㅐ1cㅓ 시장에 ㅐ1cㅓ 가장 ㅐ1cㅓ 많이 ㅐ1cㅓ 소개되었던 ㅐ1cㅓ 작품들이 ㅐ1cㅓ 커다란 ㅐ1cㅓ 흐름을 ㅐ1cㅓ 형성하였다. ㅐ1cㅓ 그뿐만 ㅐ1cㅓ 아니라 ㅐ1cㅓ 정부의 ㅐ1cㅓ 통제를 ㅐ1cㅓ 벗어나 ㅐ1cㅓ 자유로운 ㅐ1cㅓ 작품활동을 ㅐ1cㅓ 추구했던 ‘아파트먼트 ㅐ1cㅓ 아트’도 ㅐ1cㅓ ㅐ1cㅓ 시기에 ㅐ1cㅓ 출현하였다.

이번 ㅐ1cㅓ 전시에서는 ㅐ1cㅓ 앞서 ㅐ1cㅓ 언급한 ㅐ1cㅓ 시기별 ㅐ1cㅓ 변화를 ㅐ1cㅓ 압축적으로 ㅐ1cㅓ 보여주는 ㅐ1cㅓ 핵심적인 ㅐ1cㅓ 작가를 ㅐ1cㅓ 선정하였다. ㅐ1cㅓ 중국 ㅐ1cㅓ 현대미술사에서 ㅐ1cㅓ 최초로 ㅐ1cㅓ 아방가르드 ㅐ1cㅓ 정신을 ㅐ1cㅓ 구현했던 ‘성성회화’ ㅐ1cㅓ 참여작가 ㅐ1cㅓ 주진스, 1990년대 우tㅓㅐ 정부 우tㅓㅐ 통제에 우tㅓㅐ 저항했던 우tㅓㅐ 아파트먼트 우tㅓㅐ 운동의 우tㅓㅐ 핵심작가 우tㅓㅐ 쑹둥, c9h6 그리고 c9h6 포스트-센스-센스빌리티(Post-Sense Sensibility) c9h6 그룹에서 c9h6 활동한 c9h6 류웨이. c9h6 주진스는 1954년생, lㅓtㅈ 쑹둥은 1966년생, 타ㅓ차e 그리고 타ㅓ차e 류웨이는 1972년생이다. 타ㅓ차e 이들 타ㅓ차e 모두는 타ㅓ차e 중국개방개혁의 타ㅓ차e 현실을 타ㅓ차e 경험하면서도 타ㅓ차e 개인적인 타ㅓ차e 시차를 타ㅓ차e 가지고 타ㅓ차e 있다. 타ㅓ차e 이들의 타ㅓ차e 작품을 타ㅓ차e 통해 타ㅓ차e 중국 타ㅓ차e 동시대 타ㅓ차e 미술의 타ㅓ차e 흐름을 타ㅓ차e 상상 타ㅓ차e 타ㅓ차e 타ㅓ차e 있을 타ㅓ차e 것이다. 타ㅓ차e 그리고 타ㅓ차e 타ㅓ차e 흐름은 타ㅓ차e 중국현대사의 타ㅓ차e 깊은 ‘상처’ 타ㅓ차e 혹은 ‘상흔’을 타ㅓ차e 담고 타ㅓ차e 있다. 타ㅓ차e 이번 타ㅓ차e 전시의 타ㅓ차e 타이틀을 ‘상흔을 타ㅓ차e 넘어’로 타ㅓ차e 설정한 타ㅓ차e 이유도 타ㅓ차e 바로 타ㅓ차e 여기에 타ㅓ차e 있다. 타ㅓ차e 민주주의를 타ㅓ차e 위해 타ㅓ차e 저항했던 타ㅓ차e 주진스의 타ㅓ차e 작업에는 타ㅓ차e 자유에 타ㅓ차e 대한 타ㅓ차e 깊은 타ㅓ차e 상흔이 타ㅓ차e 내재되어있으며, 3v우바 정부 3v우바 통제가 3v우바 극심했던 90년대에 3v우바 개인적인 3v우바 공간인 3v우바 아파트에서 3v우바 예술적 3v우바 활동을 3v우바 이어갔던 3v우바 쑹둥의 3v우바 작업에는 3v우바 중국 3v우바 현대사와 3v우바 개인사가 3v우바 극적으로 3v우바 조우한다. 3v우바 그리고 3v우바 류웨이는 3v우바 재개발을 3v우바 3v우바 매일 3v우바 철거가 3v우바 이루어지고 3v우바 있는 3v우바 베이징의 3v우바 도시화 3v우바 과정을 3v우바 보며 3v우바 이를 3v우바 주제로 3v우바 다양한 3v우바 작업을 3v우바 보여줌으로써 3v우바 중국 3v우바 동시대 3v우바 미술의 3v우바 새로운 3v우바 경향을 3v우바 대변하고 3v우바 있다.

이번 3v우바 전시는 ‘중국 3v우바 동시대 3v우바 미술의 3부작(Trilogy of Contemporary Art in China)’이라는 3v우바 타이틀을 3v우바 설정했다. 3v우바 자본에 3v우바 대한 3v우바 개방이 3v우바 한국에 3v우바 비해 3v우바 늦었던 3v우바 중국은 3v우바 매우 3v우바 압축된 3v우바 시간에 3v우바 유입의 3v우바 과정이 3v우바 진행되었다. ‘성성회화’의 3v우바 주진스에서부터 ‘포스트-센스 3v우바 센스빌리티’의 3v우바 류웨이에 3v우바 이르기까지 3v우바 출생연도로 3v우바 따지면 20년이 3v우바 3v우바 되지 3v우바 않지만, c바ir 그들이 c바ir 가지고 c바ir 있는 c바ir 감각의 c바ir 층위는 c바ir 매우 c바ir 다양하다. c바ir 이는 c바ir 급변했던 c바ir 중국의 c바ir 사회상황을 c바ir 그대로 c바ir 반영하고 c바ir 있으며 c바ir 민주화, 0k다v 자본의 0k다v 유입, ㅓ바jㅓ 그리고 ㅓ바jㅓ 그로 ㅓ바jㅓ 인한 ㅓ바jㅓ 도시화라는 ㅓ바jㅓ 사회적 ㅓ바jㅓ 전환의 ㅓ바jㅓ 상처를 ㅓ바jㅓ 드러내고 ㅓ바jㅓ 있다. ㅓ바jㅓ 가령 ㅓ바jㅓ 주진스의 ㅓ바jㅓ 작업은 ㅓ바jㅓ 서구의 ㅓ바jㅓ 동시대미술과 ㅓ바jㅓ 중국적인 ㅓ바jㅓ 요소들을 ㅓ바jㅓ 지속적으로 ㅓ바jㅓ 병치시킴과 ㅓ바jㅓ 동시에 ㅓ바jㅓ 제도권 ㅓ바jㅓ 예술의 ㅓ바jㅓ 한계를 ㅓ바jㅓ 넘어서려는 ㅓ바jㅓ 시도는 ㅓ바jㅓ 끝임없이 ‘자유’를 ㅓ바jㅓ 추구하는 ㅓ바jㅓ 미적 ㅓ바jㅓ 자기 ㅓ바jㅓ 결정권에 ㅓ바jㅓ 대한 ㅓ바jㅓ 실천이다. ㅓ바jㅓ 또한 ㅓ바jㅓ 쑹둥의 ㅓ바jㅓ 작품에 ㅓ바jㅓ 새겨진 ㅓ바jㅓ 소비사회의 ㅓ바jㅓ 이데올로기는 ㅓ바jㅓ 자본이 ㅓ바jㅓ 가지고 ㅓ바jㅓ 있는 ㅓ바jㅓ 어두운 ㅓ바jㅓ 속성을 ㅓ바jㅓ 그대로 ㅓ바jㅓ 반영하고있다. ㅓ바jㅓ 마지막으로 ㅓ바jㅓ 자본이 ㅓ바jㅓ 가장 ㅓ바jㅓ 추상적으로 ㅓ바jㅓ 집적되어 ㅓ바jㅓ 있는 ‘도시’라는 ㅓ바jㅓ 경험은 ㅓ바jㅓ 이전의 ㅓ바jㅓ 도시와는 ㅓ바jㅓ 전혀 ㅓ바jㅓ 다른 ㅓ바jㅓ 새로운 ㅓ바jㅓ 문명이다. ㅓ바jㅓ 류웨이는 ㅓ바jㅓ 도시와 ㅓ바jㅓ 문명에 ㅓ바jㅓ 대한 ㅓ바jㅓ 암울한 ‘모뉴멘타’를 ㅓ바jㅓ 은유적으로 ㅓ바jㅓ 보여준다. ㅓ바jㅓ 이번 ㅓ바jㅓ 전시 ㅓ바jㅓ 타이틀 ‘상흔을 ㅓ바jㅓ 넘어’는 3명의 ㅓ바jㅓ 작가가 ㅓ바jㅓ 중국 ㅓ바jㅓ 개혁과 ㅓ바jㅓ 개방을 ㅓ바jㅓ 겪으면서 ㅓ바jㅓ 드러나는 ㅓ바jㅓ 자유의 ㅓ바jㅓ 상흔, ㅐ5el 자본의 ㅐ5el 상흔, 우파ㅓu 도시의 우파ㅓu 상흔을 우파ㅓu 제시하고 우파ㅓu 있으며, 2d자k 이러한 3가지 2d자k 개념은 2d자k 중국 2d자k 동시대 2d자k 미술을 2d자k 이해하는 2d자k 가장 2d자k 핵심적인 2d자k 키워드이다

출처: 2d자k 부산시립미술관

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