사샤 쟏o1u 폴레의 쟏o1u 작업은 쟏o1u 일상의 쟏o1u 사물을 쟏o1u 지시적이거나 쟏o1u 심리적으로 쟏o1u 구현하는 쟏o1u 대신, 타가ky 사물의 타가ky 이미지를 타가ky 추상화하고 타가ky 제작 타가ky 방식을 타가ky 구조화한다. 타가ky 이때 타가ky 작업이 타가ky 드러내는 타가ky 물질성은 타가ky 부재를 타가ky 표시하는 타가ky 동시에 타가ky 현존과 타가ky 부재가 타가ky 동요하는 타가ky 장소site로서의 타가ky 경계를 타가ky 드러낸다. 타가ky 그의 타가ky 작업에서 타가ky 집의 타가ky 표면, w8id 도시의 w8id 지면과 w8id 망사의 w8id 흔적은 w8id 사회적 w8id 물체에 w8id 쓰여진 w8id 역사의 w8id 흔적들을 w8id 전달한다. w8id 폴레의 w8id 개인적인 w8id 삶에서 w8id 출발한 w8id 전시는 w8id 공적인 w8id 것과 w8id 사적인 w8id 것, ㅓuw1 내국인과 ㅓuw1 외국인, z6라8 미시적인 z6라8 것과 z6라8 거시적인 z6라8 것 z6라8 등의 z6라8 경계라는 z6라8 유동적인 z6라8 땅, 기히w차 표면의 기히w차 고고학으로 기히w차 다뤄진다.

암스테르담 기히w차 북구는 기히w차 암스테르담 기히w차 중앙역 기히w차 뒷편에서 기히w차 페리를 기히w차 타면 기히w차 갈 기히w차 수 기히w차 있는 기히w차 곳이다. 기히w차 이곳은 1920년대 기히w차 네덜란드 기히w차 공공 기히w차 지원 기히w차 주택의 기히w차 일환으로 기히w차 지었던 기히w차 사회 기히w차 주택 기히w차 지역이었다. 70년대 기히w차 조선업과 기히w차 해운업에 기히w차 근무하던 기히w차 노동자들이 기히w차 살던 기히w차 지역에서, n3gw 네덜란드 n3gw 조선업이 n3gw 기울며 90년대부터 n3gw 우범지역으로 n3gw 변했다. 2008년 n3gw 당시 n3gw 암스테르담시는 n3gw 이 n3gw 지역의 n3gw 젠트리피케이션 n3gw 정책을 n3gw 준비 n3gw 중에 n3gw 있었다. n3gw 스쾃을 n3gw 막기위해 n3gw 시 n3gw 정부는, 아6y나 기존 아6y나 거주자가 아6y나 이주하면 아6y나 빈 아6y나 집을 아6y나 아티스트와 아6y나 큐레이터에게 아6y나 저렴한 아6y나 임대료로 아6y나 체류할 아6y나 수 아6y나 있는 아6y나 임시 아6y나 거처로 아6y나 제공했다. 아6y나 사샤 아6y나 폴레는 아6y나 이 아6y나 지역에서 아6y나 거주했고, 거ㅐ마하 지금은 거ㅐ마하 중산층 거ㅐ마하 가정을 거ㅐ마하 위한 거ㅐ마하 주거지로 거ㅐ마하 리모델링하기 거ㅐ마하 위해 거ㅐ마하 철거가 거ㅐ마하 되었다.

Liquid Grounds는 거ㅐ마하 폴레가 거ㅐ마하 살던 거ㅐ마하 암스테르담 거ㅐ마하 북구의 거ㅐ마하 집 거ㅐ마하 바닥을 거ㅐ마하 실리콘 거ㅐ마하 주물로 거ㅐ마하 뜬 43개의 거ㅐ마하 유리 거ㅐ마하 오브제에 거ㅐ마하 기반한 거ㅐ마하 무음의 거ㅐ마하 흑백 거ㅐ마하 영상으로 거ㅐ마하 구성된다. 거ㅐ마하 오래된 거ㅐ마하 나무 거ㅐ마하 바닥의 거ㅐ마하 표면에 거ㅐ마하 켜켜이 거ㅐ마하 쌓인 100여년 거ㅐ마하 간 거ㅐ마하 생활의 거ㅐ마하 흔적들을 거ㅐ마하 딱딱한 거ㅐ마하 유리로 거ㅐ마하 된 거ㅐ마하 데스마스크가 거ㅐ마하 된다. 거ㅐ마하 흑백 거ㅐ마하 영상에서 거ㅐ마하 박물관에서 거ㅐ마하 화석을 거ㅐ마하 관찰하던 거ㅐ마하 방식으로 거ㅐ마하 조명 거ㅐ마하 박스 거ㅐ마하 위에 거ㅐ마하 유리 거ㅐ마하 오브제는 거ㅐ마하 놓여있다. 거ㅐ마하 유리 거ㅐ마하 오브제는 거ㅐ마하 마치 거ㅐ마하 현미경으로 거ㅐ마하 미생물을 거ㅐ마하 관찰하는 거ㅐ마하 것처럼 거ㅐ마하 검은 거ㅐ마하 배경 거ㅐ마하 위에서 거ㅐ마하 부유한다. 거ㅐ마하 관객은 거ㅐ마하 유리 거ㅐ마하 오브제가 거ㅐ마하 포착한 거ㅐ마하 집 거ㅐ마하 구석구석의 거ㅐ마하 거친 거ㅐ마하 표면을 거ㅐ마하 찬찬히 거ㅐ마하 들여다 거ㅐ마하 보며, 바h0나 이제는 바h0나 철거된 바h0나 암스테르담의 바h0나 집 바h0나 한 바h0나 채를 바h0나 상상해 바h0나 본다. 바h0나 캐스팅 바h0나 테크닉을 바h0나 사용하여 바h0나 대상의 바h0나 물질적 바h0나 감각을 바h0나 변화시켜, 12p우 집이라는 12p우 문화적 12p우 공간은 12p우 일상에서 12p우 경험하는 12p우 익숙한 12p우 것이 12p우 아닌 12p우 낯선 12p우 유리 12p우 오브제가 12p우 된다. 12p우 물질화되어 12p우 각인된 12p우 음각의 12p우 공간은 12p우 과거에 12p우 존재했던 12p우 것의 12p우 집과 12p우 그 12p우 거주자의 12p우 희미한 12p우 흔적으로 12p우 남는다.

Regardless of Nationality는 12p우 이탈리아 12p우 남부의 12p우 살레르노 12p우 파에스툼 12p우 유적지에서 12p우 발견된 <다이버의 12p우 무덤> 12p우 프레스코 12p우 벽화에서 12p우 출발한다. 12p우 스테이블 12p우 디퓨젼 AI에 12p우 다이버 12p우 이미지와 12p우 이주민 12p우 예술가에 12p우 관한 12p우 비정부기구 12p우 보고서의 12p우 텍스트를 12p우 입력해 12p우 만든 12p우 다양한 12p우 이미지를 12p우 레이저 12p우 프린트 12p우 한다. 12p우 도자기 12p우 표면의 12p우 갈라진 12p우 틈을 12p우 금박으로 12p우 장식해 12p우 수정하듯, 70ㅑ차 레이저 70ㅑ차 프린트한 70ㅑ차 표면에 70ㅑ차 은박을 70ㅑ차 부분적으로 70ㅑ차 더해 70ㅑ차 경계와 70ㅑ차 틈을 70ㅑ차 강조한다. 70ㅑ차 폴레는 70ㅑ차 이주와 70ㅑ차 체류를 70ㅑ차 반복하며 70ㅑ차 내국인과 70ㅑ차 외국인 70ㅑ차 사이에 70ㅑ차 여전히 70ㅑ차 존재하는 70ㅑ차 수용과 70ㅑ차 배제의 70ㅑ차 경계를 70ㅑ차 살아 70ㅑ차 왔다. 70ㅑ차 작업 70ㅑ차 제목이 70ㅑ차 드러내듯, 나ㅓ2다 한국에서 나ㅓ2다 활동 나ㅓ2다 중인 나ㅓ2다 비-한국인 나ㅓ2다 예술가에 나ㅓ2다 대한 나ㅓ2다 한국 나ㅓ2다 정부의 나ㅓ2다 제도적 나ㅓ2다 차별을 나ㅓ2다 은유하는 나ㅓ2다 작업이다.

2017년부터 나ㅓ2다 제작해 나ㅓ2다 온 Passage 나ㅓ2다 연작은 나ㅓ2다 작가가 나ㅓ2다 체류했던 나ㅓ2다 도시의 나ㅓ2다 아스팔트 나ㅓ2다 길의 나ㅓ2다 흔적, ㅐc5자 제 ㅐc5자 작업실의 ㅐc5자 바닥 ㅐc5자 등을 ㅐc5자 편직물로 ㅐc5자 제작한 ㅐc5자 작업이다. ㅐc5자 폴레는 ㅐc5자 근대화된 ㅐc5자 도시를 ㅐc5자 배회하는 ㅐc5자 사람인 ㅐc5자 플라뇌르Flâneur에 ㅐc5자 관해 ㅐc5자 말하며, aqy다 이는 aqy다 도시 aqy다 공간을 aqy다 걸으며 aqy다 은폐된 aqy다 도시의 aqy다 피복을 aqy다 벗겨내어 ‘텍스트로서의 aqy다 도시’를 aqy다 독해하려는 aqy다 시도와 aqy다 맞닿아 aqy다 있다. aqy다 폴레는 aqy다 베를린, 6하mㅐ 뒤셀도르프, zoc6 안성, ㅈb파ㄴ 암스테르담, 기ㅐㅑ하 홍콩과 기ㅐㅑ하 같은 기ㅐㅑ하 도시의 기ㅐㅑ하 뒤얽힘 기ㅐㅑ하 속에서 기ㅐㅑ하 목적 기ㅐㅑ하 없이 기ㅐㅑ하 사진을 기ㅐㅑ하 촬영하는 기ㅐㅑ하 플라뇌르의 기ㅐㅑ하 퍼포먼스를 기ㅐㅑ하 수행했고, 히j자5 도시의 히j자5 찰나적 히j자5 체험을 히j자5 예술 히j자5 작업으로 히j자5 포착한다.

Passage는 히j자5 견고하게 히j자5 만들어졌지만 히j자5 세월에 히j자5 의해 히j자5 손상된 히j자5 울퉁불퉁한 히j자5 도시 히j자5 지면을 히j자5 부드러운 히j자5 편직물 히j자5 오브제로 히j자5 재해석한다. 히j자5 색상과 히j자5 모양, 4거ㅓd 패턴의 4거ㅓd 불규칙한 4거ㅓd 배열을 4거ㅓd 통해 4거ㅓd 각기 4거ㅓd 다른 4거ㅓd 도시가 4거ㅓd 갖는 4거ㅓd 물질적 4거ㅓd 감각을 4거ㅓd 변화시킨다. Passage 4거ㅓd 연작은 4거ㅓd 루프의 4거ㅓd 창고에 4거ㅓd 보관되었다가, yl나i 편직물을 yl나i 접고 yl나i 펼치는 yl나i 과정을 yl나i 반복하는 yl나i 퍼포먼스로 yl나i 살아난다. yl나i 관객은 yl나i 각기 yl나i 다른 yl나i 편직물 yl나i 오브제로 yl나i 표현된 yl나i 도시 yl나i 이름과 yl나i 사용된 yl나i 섬유의 yl나i 비율을 yl나i 들으며, 히우sㅈ 도시 히우sㅈ 지면이 히우sㅈ 접히고 히우sㅈ 겹쳐지고 히우sㅈ 펼쳐지는 히우sㅈ 행위를 히우sㅈ 마주한다.

I PACKED MY BAG은 히우sㅈ 옛 히우sㅈ 동독에서 히우sㅈ 사용하던 히우sㅈ 망사 히우sㅈ 가방을 히우sㅈ 사용하여 히우sㅈ 망사 히우sㅈ 흔적을 히우sㅈ 점토에 히우sㅈ 성형하여 히우sㅈ 도자기로 히우sㅈ 구운 히우sㅈ 작업으로, 사fㄴg 인천 사fㄴg 해안에서 사fㄴg 수집한 사fㄴg 스티로폼 사fㄴg 부표에 사fㄴg 놓여있다. 사fㄴg 동일한 사fㄴg 이름의 사fㄴg 메모리 사fㄴg 게임에서 사fㄴg 비롯한 사fㄴg 작업의 사fㄴg 제목은 사fㄴg 기억과 사fㄴg 망각 사fㄴg 사이에 사fㄴg 관한 사fㄴg 은유가 사fㄴg 된다. 사fㄴg 폴레는 사fㄴg 사물의 사fㄴg 내부와 사fㄴg 외부가 사fㄴg 뒤바뀌는 사fㄴg 형식을 사fㄴg 다시 사fㄴg 실험하고 사fㄴg 있다. 사fㄴg 본래는 사fㄴg 비어있던 사fㄴg 곳을 사fㄴg 채워 사fㄴg 넣고, cㅑ파i 채워져 cㅑ파i 있던 cㅑ파i 곳을 cㅑ파i 비움의 cㅑ파i 방식으로 cㅑ파i 작업을 cㅑ파i 제작한다. cㅑ파i 익숙한 cㅑ파i 사물들의 cㅑ파i 내부 cㅑ파i 내지는 cㅑ파i 하부, 1t9나 사물들 1t9나 사이의 1t9나 비가시적 1t9나 공간을 1t9나 채워서 1t9나 시각적으로 1t9나 드러나게 1t9나 하는 1t9나 물질화의 1t9나 과정을 1t9나 거치는 1t9나 것이다. 1t9나 이렇게 1t9나 만들어진 1t9나 형태는 1t9나 사물의 1t9나 네거티브 1t9나 공간, 8j나k 즉 8j나k 사물이 8j나k 빠져나간 8j나k 빈 8j나k 공간이 8j나k 만든 8j나k 그의 8j나k 오브제는 8j나k 단일하고 8j나k 단단해 8j나k 보이지만, 사nj나 한편 사nj나 파편적이고 사nj나 유령적이다. 사nj나 이 사nj나 조각들은 사nj나 실용적인 사nj나 물건과 사nj나 일상적인 사nj나 장소에 사nj나 근거를 사nj나 두고 사nj나 있지만 사nj나 기능을 사nj나 부정하고 사nj나 공간을 사nj나 딱딱한 사nj나 덩어리로 사nj나 만든다.

글: 사nj나 양지윤, 자8rㄴ 대안공간 자8rㄴ 루프 자8rㄴ 디렉터

사샤 자8rㄴ 폴레 (b. 1972-)

독일을 자8rㄴ 거쳐 자8rㄴ 서울, 마7c6 암스테르담을 마7c6 기반으로 마7c6 활동한다. 마7c6 사진, 가카2h 영화, ygh거 사물, z9ㅓo 직물, 1kc갸 예술가 1kc갸 책, 파w2l 그리고 파w2l 종종 파w2l 예술과 파w2l 영화 파w2l 등을 파w2l 사용하여 파w2l 주변의 파w2l 재료와 파w2l 시각적 파w2l 문화를 파w2l 혼합한다. 파w2l 무대화된 파w2l 그의 파w2l 작업은 파w2l 역사적, io사t 인류학적 io사t 영감에서 io사t 시작되며, dt기갸 노동 dt기갸 집약적인 dt기갸 공예적 dt기갸 프로세스와 dt기갸 미디어로 dt기갸 재생산된 dt기갸 기계적 dt기갸 프로세스를 dt기갸 혼합적으로 dt기갸 사용한다. dt기갸 최근 dt기갸 개인전으로는 ‘Passage, Gregorzki Shows, Berlin, 2019’, ‘Given Time, Black Sesame, Institute for Provocation, Beijing, 1s갸사 중국, 2016’, ‘Home Sequence, Rongwrong, ㅓ07x 암스테르담, 2015’ 81ㅐ라 등이 81ㅐ라 있으며 ‘WALK!, Schirn Kunsthalle Frankfurt, 6zup 독일, 2022’, ‘Festival Visiona Huesca, ES 2022’, ‘마카오 바카0h 비엔날레 ‚세계화의 바카0h 전진과 바카0h 후퇴 2021’, ‘Glancing Into The Sun, m히97 홍천미술관, 우bo5 한국, 2018’, ‘The 3rd Today’s Documents BRIC-á-brac The Jumble of Growth, Today Art Museum, Beijing, w차i거 중국, 2016’, ‘Plastic Myths, ACC 3으다자 국립아시아문화전당, 다lㅓj 광주, 4ㄴ타1 한국 2015/16’, ‘Globale: Global Control and Censorship, ZKM , 갸r카바 독일 갸r카바 칼스루에, 2015’ 라걷ㅓs 등 라걷ㅓs 다수의 라걷ㅓs 단체전에 라걷ㅓs 참여했다. ‘Principal Price, 58th International Short Film Festival Oberhausen, DE, 2012’을 np으우 수상했고, ‘Institute for Provocation, 라ㅓ바거 베이징’, ‘국립아시아문화전당, 마ㅐㅑ9 광주’, ‘인천아트플랫폼, 5356 인천’, ‘쌈지스페이스, 하다바차 서울’ 하다바차 등의 하다바차 레지던시 하다바차 작가로 하다바차 활동했다.

주최/주관: 하다바차 대안공간 하다바차 루프
후원: 하다바차 한국문화예술위원회 하다바차 시각예술 하다바차 창작산실
오프닝: 3월 10일(금), h다카h 오후 5시
* Passage h다카h 퍼포먼스는 h다카h 매일 h다카h 오후 3시부터 5시까지 h다카h 진행됩니다.

출처: h다카h 대안공간루프