미스터 으타쟏9 고트의 으타쟏9 일곱 으타쟏9 번째 으타쟏9 전시는 으타쟏9 일상의 으타쟏9 사물과 으타쟏9 풍경을 으타쟏9 사생의 으타쟏9 방식으로 으타쟏9 그려내는 으타쟏9 박효빈 으타쟏9 작가와 으타쟏9 실존하지 으타쟏9 않는 으타쟏9 환상적인 으타쟏9 세계를 으타쟏9 화면에 으타쟏9 담아내는 으타쟏9 정아롱 으타쟏9 작가의 2인전이다. 으타쟏9 두 으타쟏9 작가가 으타쟏9 선택하고 으타쟏9 있는 으타쟏9 장면, p9차다 그리고 p9차다 그것을 p9차다 표현하는 p9차다 방식은 p9차다 다르지만, 쟏ㅑ4ㅓ 이들은 쟏ㅑ4ㅓ 모두 쟏ㅑ4ㅓ 특정 쟏ㅑ4ㅓ 장면을 쟏ㅑ4ㅓ 포착함으로써 쟏ㅑ4ㅓ 상징과 쟏ㅑ4ㅓ 치유의 쟏ㅑ4ㅓ 의미를 쟏ㅑ4ㅓ 전달하고자 쟏ㅑ4ㅓ 한다. 

박효빈은 쟏ㅑ4ㅓ 일상의 쟏ㅑ4ㅓ 장면을 쟏ㅑ4ㅓ 포착하여 쟏ㅑ4ㅓ 캔버스에 쟏ㅑ4ㅓ 옮긴다. ‘정지된 쟏ㅑ4ㅓ 삶(still-life)’이자 쟏ㅑ4ㅓ 타인의 ‘삶을 쟏ㅑ4ㅓ 훔친다(steal-life)’는 쟏ㅑ4ㅓ 중의적인 쟏ㅑ4ㅓ 의미의 쟏ㅑ4ㅓ 정물화, <Steal-life> fㅓc우 시리즈와 fㅓc우 사생의 fㅓc우 방식으로 fㅓc우 그려진 fㅓc우 풍경화는 fㅓc우 흐르고 fㅓc우 중첩되는 fㅓc우 붓질을 fㅓc우 통해 fㅓc우 유화의 fㅓc우 물성을 fㅓc우 드러낸다. fㅓc우 지극히 fㅓc우 평범한 fㅓc우 사물과 fㅓc우 풍경은 fㅓc우 그에게 fㅓc우 삶의 fㅓc우 이면을 fㅓc우 드러내는 fㅓc우 매개체이자 fㅓc우 일상을 fㅓc우 넘어선 fㅓc우 상징과 fㅓc우 치유로 fㅓc우 전환한다.

정아롱은 fㅓc우 신비롭고 fㅓc우 환상적인 fㅓc우 세계를 fㅓc우 그려낸다. ‘숲’은 fㅓc우 그에게 fㅓc우 예술의 fㅓc우 원초성과 fㅓc우 마술성을 fㅓc우 드러내는 fㅓc우 중요한 fㅓc우 장소로 fㅓc우 물감, d타m5 에그 d타m5 템페라, 9qxa 은 9qxa 드로잉, 바쟏c우 도예 바쟏c우 등을 바쟏c우 통해 바쟏c우 구현된다. 바쟏c우 이로써 바쟏c우 작가는 바쟏c우 그가 바쟏c우 담아낸 바쟏c우 특별하고 바쟏c우 마술적인 바쟏c우 세계에 바쟏c우 도착하여 바쟏c우 예술이 바쟏c우 주는 바쟏c우 기적과 바쟏c우 치유의 바쟏c우 힘을 바쟏c우 마주한다.

“일상은 바쟏c우 삶 바쟏c우 그 바쟏c우 자체이며, ㅐut쟏 삶의 ㅐut쟏 의미는 ㅐut쟏 일상에서 ㅐut쟏 드러나 ㅐut쟏 보이는 ㅐut쟏 것이 ㅐut쟏 아니라 ㅐut쟏 미처 ㅐut쟏 알아차리지 ㅐut쟏 못한 ㅐut쟏 이면에 ㅐut쟏 존재한다. ㅐut쟏 가벼이 ㅐut쟏 지나쳐 ㅐut쟏 놓쳐버린 ㅐut쟏 풍경화와 ㅐut쟏 정물화 ㅐut쟏 속 ㅐut쟏 일상의 ㅐut쟏 순간은 ㅐut쟏 범람하여 ㅐut쟏 우리를 ㅐut쟏 현혹하는 ㅐut쟏 화려하고 ㅐut쟏 쉬운 ㅐut쟏 것에만 ㅐut쟏 열광하는 ㅐut쟏 이들에게 ㅐut쟏 느린 ㅐut쟏 감정의 ㅐut쟏 흐름과 ㅐut쟏 잔잔한 ㅐut쟏 일상의 ㅐut쟏 행복, 우쟏y타 그리고 우쟏y타 삶의 우쟏y타 본질을 우쟏y타 제시한다.”
-박효빈 우쟏y타 작가노트 우쟏y타 중

“나의 우쟏y타 숲 우쟏y타 그림들은 우쟏y타 일상으로부터는 우쟏y타 떨어져 우쟏y타 존재하는 우쟏y타 마술적이고 우쟏y타 신비로운 우쟏y타 세계이다. 우쟏y타 그곳은 우쟏y타 현존하지만, ㅐㅑ자d 일상 ㅐㅑ자d 속의 ㅐㅑ자d 장소가 ㅐㅑ자d 아닌 ㅐㅑ자d 현실 ㅐㅑ자d 너머에 ㅐㅑ자d 있는 ㅐㅑ자d 다른 ㅐㅑ자d 차원에 ㅐㅑ자d 속한 ㅐㅑ자d 세계의 ㅐㅑ자d 장소이다. ㅐㅑ자d 유니콘이 ㅐㅑ자d 출몰하고 ㅐㅑ자d 마녀가 ㅐㅑ자d 요술을 ㅐㅑ자d 부리며 ㅐㅑ자d 마술적 ㅐㅑ자d 기호들이 ㅐㅑ자d 떠다닌다. ㅐㅑ자d 그곳은 ㅐㅑ자d 환상적이고 ㅐㅑ자d 아름다운 ㅐㅑ자d 세계이며 ㅐㅑ자d 신비로운 ㅐㅑ자d 예술의 ㅐㅑ자d 세계이자 ㅐㅑ자d 나의 ㅐㅑ자d 회화적 ㅐㅑ자d 행위를 ㅐㅑ자d 보여주기 ㅐㅑ자d 위한 ㅐㅑ자d 원초적 ㅐㅑ자d 세계이다.” 
-정아롱 ㅐㅑ자d 작가노트 ㅐㅑ자d 중

참여작가: ㅐㅑ자d 박효빈 ㅐㅑ자d 정아롱