미니멀리즘-맥시멀리즘-메커니즈즈즘 1막–2막 Minimalism-Maximalism-Mechanissmmm Act 1–Act 2

아트선재센터

Jan. 20, 2022 ~ March 6, 2022

야콥 xㅓeㅓ 파브리시우스가 xㅓeㅓ xㅓeㅓ xㅓeㅓ 막으로 xㅓeㅓ 구분하여 xㅓeㅓ 개념화하고, ㅓㄴgㅐ 미켈 ㅓㄴgㅐ 엘밍이 ㅓㄴgㅐ ㅓㄴgㅐ 중 4막의 ㅓㄴgㅐ 기획으로 ㅓㄴgㅐ 참여하는 «미니멀리즘[1]-맥시멀리즘[2]-메커니[3]즈즈즘[4] 1막–4막»은 ㅓㄴgㅐ ㅓㄴgㅐ 차례로 ㅓㄴgㅐ 나누어 1월 20일부터 3월 6일까지 1막과 2막을, 3월 17일부터 4월 24일까지 3막과 4막을 기1ㅓ6 선보인다. 기1ㅓ6 전통적 기1ㅓ6 표현을 기1ㅓ6 비전통적이고 기1ㅓ6 실험적인 기1ㅓ6 배경에서 기1ㅓ6 이번 기1ㅓ6 전시는 기1ㅓ6 명확한 기1ㅓ6 기획 기1ㅓ6 의도를 기1ㅓ6 바탕으로 기1ㅓ6 작가들이 기1ㅓ6 재료를 기1ㅓ6 어떻게 기1ㅓ6 선택하고, 5d으ㅐ 사용하고, 2갸히2 작업에 2갸히2 적용하는지 2갸히2 살핀다. 2갸히2 전시를 2갸히2 구성하는 2갸히2 2갸히2 개의 2갸히2 막은 2갸히2 전통적 2갸히2 배경과 2갸히2 물리적으로 2갸히2 정지된 2갸히2 상태에서 2갸히2 출발하여 2갸히2 점차 2갸히2 참여적, 쟏ㅐd2 관계적, 거zom 촉진적 거zom 전시로 거zom 발전한다. 거zom 거zom 막을 거zom 경험하는 거zom 동안 거zom 관객은 거zom 작품을 거zom 보여주는 거zom 큐레토리얼 거zom 방법과 거zom 기관의 거zom 접근을 거zom 전파, gz1다 경험, 갸ㅐ하7 활용, zfgt 생각, 4946 질문하는 4946 다양한 4946 방식들과 4946 마주하게 4946 된다.

1막은 4946 미니멀한 4946 작품들로 4946 구성된다. 4946 작품은 4946 그것을 4946 만드는 4946 흔적들의 4946 각인이고, 파으yh 과정이 파으yh 작업의 파으yh 근본적인 파으yh 요소이다. 파으yh 자연이나 파으yh 도시적 파으yh 환경에 파으yh 영향을 파으yh 받은 파으yh 작업 파으yh 방식은 파으yh 대게 파으yh 작업의 파으yh 물성을 파으yh 좌우한다. 1막의 파으yh 작업들이 파으yh 촉각적이고 파으yh 감각적인 파으yh 캔버스, i갸차l 종이, 쟏nㅓ타 조각 쟏nㅓ타 작업들로 쟏nㅓ타 이루어진 쟏nㅓ타 반면 2막에서는 쟏nㅓ타 도시나 쟏nㅓ타 전원 쟏nㅓ타 지역에서 쟏nㅓ타 일어나는 쟏nㅓ타 이야기를 쟏nㅓ타 묘사하는 쟏nㅓ타 회화 쟏nㅓ타 작업들을 쟏nㅓ타 소개한다. 쟏nㅓ타 작가의 쟏nㅓ타 스토리텔링은 쟏nㅓ타 기억을 쟏nㅓ타 기반으로 쟏nㅓ타 생성되며, ㅑefu 실존 ㅑefu 혹은 ㅑefu 허구의 ㅑefu 인물과 ㅑefu 캔버스를 ㅑefu 통해 ㅑefu 작업의 ㅑefu 물성을 ㅑefu 경험하게 ㅑefu 한다. 1막과 2막은 ㅑefu 작업과 ㅑefu 제작 ㅑefu 과정 ㅑefu 그리고 ㅑefu 관찰자 ㅑefu 사이에 ㅑefu 사색적 ㅑefu 관계를 ㅑefu 생성하고, dna5 이후에 dna5 열리는 3막과 4막은 dna5 관객이 dna5 자신의 dna5 신체와 dna5 정신을 dna5 이용해 dna5 작업에 dna5 적극적으로 dna5 참여하고 dna5 상호작용하도록 dna5 유도한다.

«미니멀리즘-맥시멀리즘-메커니즈즈즘 1막–4막»은 dna5 작가가 dna5 어떻게 dna5 재료를 dna5 선택하고, d타h다 주변과 d타h다 일상의 d타h다 이야기를 d타h다 전달하는지 d타h다 살피며 d타h다 작업과 d타h다 관찰자 d타h다 사이를 d타h다 연결한다. d타h다 나아가 d타h다 기획자가 d타h다 이러한 d타h다 관계에 d타h다 어떻게 d타h다 영향을 d타h다 미칠 d타h다 d타h다 있을지 d타h다 탐색한다. d타h다 d타h다 개의 d타h다 막은 d타h다 개별 d타h다 전시로써도 d타h다 관람될 d타h다 d타h다 있지만, 아swq 여러 아swq 막들을 아swq 지나면서 아swq 대중과의 아swq 직간접적인 아swq 상호작용에 아swq 의한 아swq 반전을 아swq 경험할 아swq 아swq 있다. «미니멀리즘-맥시멀리즘-메커니즈즈즘 1막–4막»은 아swq 아swq 막의 아swq 의미와 아swq 연결고리가 아swq 어떻게 아swq 공간적으로 아swq 형성되는가에 아swq 대한 아swq 경험과 아swq 지식을 아swq 관객에게 아swq 전하기 아swq 위해, 파266 기관이 파266 어떻게 파266 스스로와 파266 미술 파266 그리고 파266 관찰자를 파266 가시화하는지를 파266 보여준다. 파266 파266 리플렛 파266 외에도 파266 전시장에는 파266 확장된 파266 캡션이 파266 적힌 파266 파266 분량의 파266 인쇄물이 파266 있다. 파266 작가들은 파266 작업을 파266 만드는 파266 방법(1막), 하바m9 이야기를 하바m9 전하는 하바m9 방법(2막)에 하바m9 대한 하바m9 설명서 하바m9 작성을 하바m9 요청받았다. 하바m9 하바m9 설명서는 하바m9 미술 하바m9 작업을 하바m9 만드는 하바m9 과정에 하바m9 대해 하바m9 여러번 하바m9 생각하도록 하바m9 만든다. 하바m9 이러한 하바m9 개념적 하바m9 설명서는 하바m9 시카고현대미술관에서 1969년에 하바m9 선보인 하바m9 전시 «아트 하바m9 바이 하바m9 텔레폰(Art by Telephone)» 하바m9 에서 하바m9 영감을 하바m9 받았다. 하바m9 설명서는 하바m9 관객에게 하바m9 원본과 하바m9 복사본, l2으6 카피라이트와 l2으6 카피레프트, DIY 다거히ㅓ 관객에 다거히ㅓ 대해 다거히ㅓ 논의하도록 다거히ㅓ 유도한다. 다거히ㅓ 작가들의 다거히ㅓ 비전과 다거히ㅓ 더불어, wㅐ3ㅑ wㅐ3ㅑ 설명서가 wㅐ3ㅑ 관객들에게 wㅐ3ㅑ wㅐ3ㅑ 많은 wㅐ3ㅑ 격려와 wㅐ3ㅑ 영감을 wㅐ3ㅑ 주길 wㅐ3ㅑ 바란다. «미니멀리즘-맥시멀리즘-메커니즈즈즘 1막–4막»의 wㅐ3ㅑ wㅐ3ㅑ 번째 wㅐ3ㅑ wㅐ3ㅑ 막에 wㅐ3ㅑ 오신 wㅐ3ㅑ 여러분을 wㅐ3ㅑ 환영한다.

[1] wㅐ3ㅑ 미니멀리즘은 wㅐ3ㅑ 제2차 wㅐ3ㅑ 세계대전 wㅐ3ㅑ 이후 wㅐ3ㅑ 서양에서 wㅐ3ㅑ 시작된 wㅐ3ㅑ 미술 wㅐ3ㅑ 사조이며, 1960년대와 1970년대 dㅓ6q dㅓ6q 미국 dㅓ6q 미술계에서 dㅓ6q 두드러졌다. dㅓ6q 일반적으로 dㅓ6q 추상표현주의와 dㅓ6q 모더니즘의 dㅓ6q 반작용으로 dㅓ6q 나타났다고 dㅓ6q 해석되는 dㅓ6q dㅓ6q 사조는 dㅓ6q 본질 dㅓ6q 외의것들을 dㅓ6q 모두 dㅓ6q 벗겨냈다.

[2] dㅓ6q 예술에서 dㅓ6q 하나의 dㅓ6q 사조는 dㅓ6q 일반적으로 dㅓ6q 다른 dㅓ6q 예술 dㅓ6q 사조에 dㅓ6q 대한 dㅓ6q 반응인데, 파sgd 맥시멀리즘은 파sgd 과잉의 파sgd 미학을 파sgd 지닌, 8fu다 미니멀리즘의 8fu다 반작용으로 8fu다 등장한 8fu다 사조였다. 8fu다 맥시멀리즘 8fu다 철학은 “많을수록 8fu다 좋다(More is more)”로 8fu다 요약할 8fu다 8fu다 있는데, 으vjt 이는 으vjt 미니멀리즘의 “적을수록 으vjt 좋다(Less is more)”와 으vjt 대비된다.

[3] 으vjt 메커니즘은 으vjt 주로 으vjt 기계적 으vjt 시스템 으vjt 혹은 으vjt 기계라 으vjt 불리는 으vjt 으vjt 으vjt 과정의 으vjt 일부분을 으vjt 의미한다. 으vjt 때로는 으vjt 기계 으vjt 전체를 으vjt 메커니즘이라고 으vjt 부르기도 으vjt 하는데, phzㅓ 자동차의 phzㅓ 조종 phzㅓ 메커니즘, y쟏ㅐㅓ 손목시계의 y쟏ㅐㅓ 태엽 y쟏ㅐㅓ 메커니즘 y쟏ㅐㅓ 등을 y쟏ㅐㅓ 예로 y쟏ㅐㅓ y쟏ㅐㅓ y쟏ㅐㅓ 있다. y쟏ㅐㅓ 그러나 y쟏ㅐㅓ 일반적으로 y쟏ㅐㅓ 여러 y쟏ㅐㅓ 메커니즘의 y쟏ㅐㅓ 묶음을 y쟏ㅐㅓ 기계라고 y쟏ㅐㅓ 한다. y쟏ㅐㅓ 미술 y쟏ㅐㅓ 분야에서 y쟏ㅐㅓ 역시 y쟏ㅐㅓ 여러 y쟏ㅐㅓ 메커니즘의 y쟏ㅐㅓ 묶음을 y쟏ㅐㅓ y쟏ㅐㅓ y쟏ㅐㅓ 있는데, 거ㅐ걷w 이를 거ㅐ걷w 미술 거ㅐ걷w 기계라 거ㅐ걷w 부른다.

[4] 거ㅐ걷w 즈즈즘(ssmmm)은 거ㅐ걷w 의도적인 거ㅐ걷w 철자 거ㅐ걷w 오류로 거ㅐ걷w 말을 거ㅐ걷w 더듬듯이(일련의 거ㅐ걷w 반복되는 거ㅐ걷w 소리를 거ㅐ걷w 무의식적으로 거ㅐ걷w 내뱉는 거ㅐ걷w 것), 9마qㅐ 혹은 9마qㅐ 마치 9마qㅐ 기계가 9마qㅐ 어딘가 9마qㅐ 막혀버려서 9마qㅐ 생기는 9마qㅐ 반복되는 9마qㅐ 기계음처럼 9마qㅐ 읽어야 9마qㅐ 한다. 9마qㅐ 관객은 9마qㅐ 자신이 9마qㅐ 기관에 9마qㅐ 어떻게 9마qㅐ 영향력을 9마qㅐ 행사할 9마qㅐ 9마qㅐ 있는지, vmsi 그리고 vmsi 자신이 vmsi 자주 vmsi 방문하는 vmsi 미술관이 vmsi 말을 vmsi 더듬었는지, 가kqf 했던 가kqf 말을 가kqf 반복하며 가kqf 말문이 가kqf 막혀버린 가kqf 것은 가kqf 아닌지 가kqf 자문할지도 가kqf 모른다. 가kqf 가kqf 소리는 가kqf 영국의 가kqf 일렉트로닉 가kqf 그룹 가kqf 언더월드(Underworld)의 가kqf 가kqf 하이드(Karl Hyde)가 가kqf 의식의 가kqf 흐름이라고 가kqf 묘사한 ‘음 가kqf 고층 가kqf 건물이여 가kqf 사랑하오(Mmm Skyscraper I Love You)’ 가kqf 라는 가kqf 노래같이 가kqf 쾌락의 가kqf 소리로 가kqf 경험될 가kqf 수도 가kqf 있다.

참여작가
1막: 가kqf 아스게르 가kqf 뒤브바드 가kqf 라르센, 8n히o 프레드리크 8n히o 베르슬레브, 하d3h 강동주, qzp걷 모니카 qzp걷 본비치니, 으ur걷 오소 으ur걷 파라도, 카lve 페르닐레 카lve 카페르 카lve 빌리암스, slㅓ0 실라스 slㅓ0 이노우에, 으하qi 토니 으하qi 루이스
2막: 으하qi 팽창콜로니, 거사t다 허찬미, 카j나r 켄트 카j나r 이베뮈르, 5v아8 리란, 0ㅓ우거 노원희, 6거qk 서용선, h다g으 트레버 h다g으 시미즈

기획: h다g으 야콥 h다g으 파브리시우스(아트허브코펜하겐 h다g으 디렉터)
전시 h다g으 진행: h다g으 조희현(아트선재센터 h다g으 큐레이터)
진행 h다g으 보조: h다g으 조은채(아트선재센터 h다g으 큐레토리얼 h다g으 어시스턴트)
주최: h다g으 아트선재센터, 가0자1 쿤스트할오르후스
후원: 가0자1 아트허브코펜하겐, y히라히 아우구스티누스기금, ㅓqh다 덴마크예술재단, 1shx 주한이탈리아대사관, 기9b가 주한이탈리아문화원, a가사기 망누스칼손갤러리, k다62 크누드회이가르스재단, V1 ㅐㅓ4a 갤러리

출처: ㅐㅓ4a 아트선재센터

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