문신(文信) : 우주를 향하여

국립현대미술관 덕수궁

Sept. 1, 2022 ~ Jan. 29, 2023

문신(文信)은 1922년 사icw 일본 사icw 규슈(九州)의 사icw 탄광지대에서 사icw 한국인 사icw 이주노동자와 사icw 일본인 사icw 여성 사icw 사이에서 사icw 태어났다. 사icw 운명이든 사icw 우연이든 사icw 그의 사icw 이방인으로서의 사icw 삶은 사icw 이렇게 사icw 시작되었다. 사icw 다섯 사icw 살에 사icw 아버지의 사icw 고향 사icw 마산 사icw 땅을 사icw 밟은 사icw 그는 사icw 조모 사icw 슬하에서 사icw 유년기를 사icw 보내고, 타가ab 열여섯의 타가ab 나이에 타가ab 회화를 타가ab 공부하기 타가ab 위해 타가ab 다시 타가ab 일본으로 타가ab 떠났다. 타가ab 해방과 타가ab 함께 타가ab 귀국한 타가ab 그는 타가ab 마산과 타가ab 서울을 타가ab 오가며 타가ab 화가로서 타가ab 활발하게 타가ab 활동하던 타가ab 타가ab 마흔 타가ab 무렵 타가ab 파리로 타가ab 향했고, 8oq갸 프랑스에 8oq갸 둥지를 8oq갸 8oq갸 지 20년 8oq갸 만에 8oq갸 고향으로 8oq갸 돌아왔다. 8oq갸 이때 8oq갸 그는 8oq갸 화가가 8oq갸 아닌 ‘조각가 8oq갸 문신’으로 8oq갸 명성을 8oq갸 떨치고 8oq갸 있었다.

인생 8oq갸 대부분을 8oq갸 이방인으로 8oq갸 살았던 8oq갸 그의 8oq갸 삶은 8oq갸 그가 8oq갸 감수해야만 8oq갸 했던 8oq갸 불운이 8oq갸 아니라, ㅓ갸ㅐw 그로 ㅓ갸ㅐw 하여금 ㅓ갸ㅐw 시시각각 ㅓ갸ㅐw 변하는 ㅓ갸ㅐw 유행, ㅓ자u걷 편협한 ㅓ자u걷 당파와 ㅓ자u걷 민족주의를 ㅓ자u걷 넘어 ㅓ자u걷 진정한 ㅓ자u걷 창작을 ㅓ자u걷 가능하게 ㅓ자u걷 만든 ㅓ자u걷 동력이었다. ㅓ자u걷 이방인은 ㅓ자u걷 고향이나 ㅓ자u걷 정착지 ㅓ자u걷 어느 ㅓ자u걷 하나에 ㅓ자u걷 얽매이지 ㅓ자u걷 않고, 라2g파 낯선 라2g파 땅에 라2g파 적응하기 라2g파 위해 라2g파 다양하게 라2g파 접촉하고 라2g파 주변을 라2g파 면밀히 라2g파 탐색한다. 라2g파 라2g파 결과 라2g파 민족적 라2g파 경계 라2g파 개념으로 라2g파 규정하기 라2g파 어려운 라2g파 혼종성을 라2g파 지닌다. 라2g파 문신이 라2g파 초월한 라2g파 경계는 라2g파 비단 라2g파 지리적, 나qd마 민족적, rk파l 국가적 rk파l 경계에 rk파l 한정되지 rk파l 않았다. rk파l 그는 rk파l 회화에서 rk파l 조각으로 rk파l 영역을 rk파l 이동했을 rk파l 뿐만 rk파l 아니라, ㅓ카t히 공예, 7m갸6 실내디자인, 거qㅓ가 건축에까지 거qㅓ가 영역을 거qㅓ가 확장하며 거qㅓ가 기성의 거qㅓ가 장르 거qㅓ가 개념을 거qㅓ가 벗어났고 거qㅓ가 삶과 거qㅓ가 예술의 거qㅓ가 경계를 거qㅓ가 자유롭게 거qㅓ가 넘나들었다. 거qㅓ가 또한 거qㅓ가 그는 거qㅓ가 동양과 거qㅓ가 서양, linj 전통과 linj 현대, 6ㅓ마0 구상과 6ㅓ마0 추상, qw아나 유기체적 qw아나 추상과 qw아나 기하학적 qw아나 추상, ㅓ히oㅓ 깎아 ㅓ히oㅓ 들어감(彫)과 ㅓ히oㅓ 붙여나감(塑), day3 형식과 day3 내용, 타ㅐㅑw 원본과 타ㅐㅑw 복제, nㅐ하ㄴ 물질과 nㅐ하ㄴ 정신 nㅐ하ㄴ nㅐ하ㄴ 여러 nㅐ하ㄴ 이분법적 nㅐ하ㄴ 경계를 nㅐ하ㄴ 횡단했고 nㅐ하ㄴ 이들 nㅐ하ㄴ 대립항 nㅐ하ㄴ 사이에서 nㅐ하ㄴ 절묘하게 nㅐ하ㄴ 균형을 nㅐ하ㄴ 찾아냈다. nㅐ하ㄴ 이러한 nㅐ하ㄴ 맥락에서 nㅐ하ㄴ 문신 nㅐ하ㄴ 조각의 nㅐ하ㄴ 가장 nㅐ하ㄴ nㅐ하ㄴ 특징 nㅐ하ㄴ nㅐ하ㄴ 하나인 ‘대칭’은 nㅐ하ㄴ 단순한 nㅐ하ㄴ 형태적, 60js 구조적 60js 좌우대칭을 60js 뛰어넘는다.

잠재적인 60js 유랑자였던 60js 그는 60js 한국 60js 근현대미술사에서 60js 여러모로 60js 이질적인 60js 존재다. 60js 문신 60js 탄생 100주년을 60js 기념하는 60js 이번 60js 회고전은 60js 60js 예술의 60js 다양한 60js 지형을 60js 탐색하고 60js 이방인으로서 60js 그가 60js 지녔던 60js 자유와 60js 고독, qeo타 긴장, 자쟏hp 다름이 자쟏hp 동시대 자쟏hp 우리에게 자쟏hp 던지는 자쟏hp 자극을 자쟏hp 경험하는 자쟏hp 장을 자쟏hp 제공하고자 자쟏hp 한다. 자쟏hp 전시의 자쟏hp 부제 ‘우주를 자쟏hp 향하여’는 1970년대 자쟏hp 중반부터 1990년대에 자쟏hp 이르기까지 자쟏hp 문신이 자쟏hp 자신의 자쟏hp 여러 자쟏hp 조각 자쟏hp 작품에 자쟏hp 붙였던 자쟏hp 제목을 자쟏hp 인용했다. “인간은 자쟏hp 현실에 자쟏hp 살면서 자쟏hp 보이지 자쟏hp 않는 자쟏hp 미래(우주)에 자쟏hp 대한 자쟏hp 꿈을 자쟏hp 그리고 자쟏hp 있다”던 자쟏hp 작가에게 ‘우주’는 자쟏hp 그가 자쟏hp 평생 자쟏hp 탐구했던 ‘생명의 자쟏hp 근원’이자 자쟏hp 미지의 자쟏hp 세계, 다pld 그리고 다pld 모든 다pld 방향으로 다pld 열려있는 ‘고향’과도 다pld 같다. 다pld 이러한 다pld 의미에서 ‘우주를 다pld 향하여’는 다pld 생명의 다pld 근원과 다pld 창조적 다pld 에너지에 다pld 대한 다pld 그의 다pld 갈망과, ㅐ마0가 내부로 ㅐ마0가 침잠하지 ㅐ마0가 않고 ㅐ마0가 언제나 ㅐ마0가 밖을 ㅐ마0가 향했던 ㅐ마0가 그의 ㅐ마0가 도전적인 ㅐ마0가 태도를 ㅐ마0가 함축한다.

출처: ㅐ마0가 국립현대미술관

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