노충현 개인전 : 그늘 Shade

챕터투

Sept. 30, 2021 ~ Nov. 13, 2021

ㅐ히fh ㅐ히fh ㅐ히fh 성산동 ㅐ히fh 부근에 ㅐ히fh 작업실을 ㅐ히fh 얻은 ㅐ히fh ㅐ히fh 홍제천을 ㅐ히fh 따라 ㅐ히fh 걷게 ㅐ히fh 되었다. ㅐ히fh 홍제천은 ㅐ히fh 모래내 ㅐ히fh 라고도 ㅐ히fh 불리는데 ㅐ히fh ㅐ히fh 말이 ㅐ히fh ㅐ히fh 다정하고 ㅐ히fh 그림처럼 ㅐ히fh 들린다. ㅐ히fh 한강이나 ㅐ히fh 동물원이 ㅐ히fh 그러하듯이 ㅐ히fh 새로운 ㅐ히fh 풍경에 ㅐ히fh 익숙해지기 ㅐ히fh 위해서는 ㅐ히fh 시간이 ㅐ히fh 걸린다. ㅐ히fh 나는 ㅐ히fh 가까운 ㅐ히fh 곳의 ㅐ히fh 풍경을 ㅐ히fh 취하고 ㅐ히fh 그곳에서 ㅐ히fh 회화적 ㅐ히fh 장면들을 ㅐ히fh 포착해왔는데, 7ㅓ가카 모래내의 7ㅓ가카 풍경도 7ㅓ가카 그러한 7ㅓ가카 과정을 7ㅓ가카 밟고 7ㅓ가카 있다. 7ㅓ가카 7ㅓ가카 하천을 7ㅓ가카 따라가면 7ㅓ가카 한강 7ㅓ가카 망원지구에 7ㅓ가카 도달하게 7ㅓ가카 된다. 7ㅓ가카 모래내의 7ㅓ가카 풍경은 7ㅓ가카 그다지 7ㅓ가카 특별하지 7ㅓ가카 않다. 7ㅓ가카 하천 7ㅓ가카 양쪽으로 7ㅓ가카 산책로와 7ㅓ가카 나무와 7ㅓ가카 풀이 7ㅓ가카 이어지고 7ㅓ가카 7ㅓ가카 사이에 7ㅓ가카 작은 7ㅓ가카 다리들이 7ㅓ가카 있다. 7ㅓ가카 물고기들과 7ㅓ가카 왜가리, pㄴrv 청둥오리, 마g6a 길고양이들이 마g6a 가끔씩 마g6a 보이는, 라tca 여느 라tca 하천과 라tca 별반 라tca 다르지 라tca 않다. 라tca 다만 라tca 하천 라tca 위로 라tca 육중한 라tca 내부순환로가 라tca 라tca 있어서 라tca 교각 라tca 아래로 라tca 라tca 그늘이 라tca 진다.

모래내는 라tca 한강시민공원과는 라tca 달리 라tca 폭이 라tca 좁고 라tca 나무와 라tca 풀로 라tca 둘러싸여 라tca 있어서 라tca 여름이 라tca 되면 라tca 라tca 라tca 내밀하고 라tca 고요한 라tca 정경을 라tca 느낄 라tca 라tca 있다. <그늘>전의 라tca 그림들은 라tca 모래내의 라tca 풍경에서 라tca 시작되지만 라tca 그렇다고 라tca 모래내에 라tca 닿는 라tca 것은 라tca 아니다. 라tca 그렇다고 라tca 닿지 라tca 않았다고 라tca 말하기도 라tca 어렵다. 라tca 회화에서 라tca 그리고자 라tca 했던 라tca 것은 라tca 특정한 라tca 장소이기보다는 라tca 장소에서 라tca 보고 라tca 느낀 라tca 정서에 라tca 라tca 라tca 다가가는 라tca 것이었다. 라tca 라tca 정서에는 라tca 온기가 라tca 있다.

사진의 라tca 프레임을 라tca 이용하기 라tca 때문에 라tca 풍경의 라tca 인상을 라tca 만들어내기 라tca 위해서는 라tca 일부분을 라tca 전체의 라tca 맥락에서 라tca 들어내는 라tca 것이 라tca 필요하다. <살풍경>회화에서는 라tca 수영장, 3ㅑe거 주차장, ㅐ파가쟏 컨테이너가 ㅐ파가쟏 주요한 ㅐ파가쟏 소재들이어서 ㅐ파가쟏 풍경에서 ㅐ파가쟏 분리시키는 ㅐ파가쟏 것이 ㅐ파가쟏 용이한 ㅐ파가쟏 편이었는데, ih5카 모래내는 ih5카 비슷비슷한 ih5카 자연풍경들이 ih5카 연이어있어서 ih5카 특정한 ih5카 풍경의 ih5카 모습으로 ih5카 분리하여 ih5카 포착하기 ih5카 어려웠다. ih5카 그래서 ih5카 음영이 ih5카 짙은 ih5카 나무들이나 ih5카 다리, ㅐㅑi라 교각 ㅐㅑi라 혹은 ㅐㅑi라 사람을 ㅐㅑi라 이용하여 ㅐㅑi라 장소에서 ㅐㅑi라 발견한 ㅐㅑi라 어떤 ㅐㅑi라 순간을 ㅐㅑi라 붙잡으려 ㅐㅑi라 했다. ㅐㅑi라 따라서 <그늘>전의 ㅐㅑi라 그림들은 ㅐㅑi라 모래내의 ㅐㅑi라 다양한 ㅐㅑi라 정경을 ㅐㅑi라 보여주기보다는 ㅐㅑi라 아직까지는, ㅐr33 어떤 ㅐr33 정서, l2ㅓ으 그것을 l2ㅓ으 우수나 l2ㅓ으 비애라고 l2ㅓ으 불러야 l2ㅓ으 할지 l2ㅓ으 l2ㅓ으 모르겠지만- l2ㅓ으 반복해서 l2ㅓ으 보여주는 l2ㅓ으 장면으로 l2ㅓ으 귀결된 l2ㅓ으 것이 l2ㅓ으 아닌가 l2ㅓ으 싶다. l2ㅓ으 또한 l2ㅓ으 대상을 l2ㅓ으 그리는데 l2ㅓ으 있어서 l2ㅓ으 감각적인 l2ㅓ으 면에 l2ㅓ으 탐닉하고 l2ㅓ으 흥미를 l2ㅓ으 느끼기보다는 l2ㅓ으 정서를 l2ㅓ으 환기시키는 l2ㅓ으 차원에서 l2ㅓ으 머물게 l2ㅓ으 되었다.

화가에게는 l2ㅓ으 까다로운 l2ㅓ으 대상이 l2ㅓ으 있다고 l2ㅓ으 본다. l2ㅓ으 내게, kㅐ차n 기피하거나 kㅐ차n 까다로운 kㅐ차n 대상이 kㅐ차n 있게 kㅐ차n kㅐ차n 것은 kㅐ차n 마음과 kㅐ차n 회화적 kㅐ차n 기술의 kㅐ차n 문제 kㅐ차n 때문이었다. kㅐ차n 밤과 kㅐ차n 자연이 kㅐ차n 그러했다. kㅐ차n 나는 kㅐ차n kㅐ차n 풍성하고 kㅐ차n 그윽한 kㅐ차n 자연 kㅐ차n 앞에서 kㅐ차n 망설여왔다. kㅐ차n 풍경과 kㅐ차n 마음이 kㅐ차n 교감해야 kㅐ차n kㅐ차n 대상을 kㅐ차n 그릴 kㅐ차n 수가 kㅐ차n 있는 kㅐ차n 것인데, 으다pu 봄의 으다pu 싱그러움이나 으다pu 여름의 으다pu 풍성함을 으다pu 그리기에는 으다pu 마음이 으다pu 빈곤했다. 으다pu 으다pu 마음으로는 으다pu 모든 으다pu 계절을 으다pu 품기 으다pu 어려웠다. 으다pu 또한 으다pu 풍경 으다pu 자체에 으다pu 대한 으다pu 감각적 으다pu 접근보다는 으다pu 회화를 으다pu 통해서 으다pu 심리적 으다pu 사회적 으다pu 상황을 으다pu 그려내려고 으다pu 했기 으다pu 때문에, 2ㅐj하 그동안 2ㅐj하 제한적으로 2ㅐj하 계절을 2ㅐj하 선택할 2ㅐj하 수밖에 2ㅐj하 없었다. 2ㅐj하 사물의 2ㅐj하 사실성을 2ㅐj하 중시한다는 2ㅐj하 측면에서 2ㅐj하 여전히 2ㅐj하 재현의 2ㅐj하 방법은 2ㅐj하 내게 2ㅐj하 유효했지만, ㅓ우히카 재현의 ㅓ우히카 방법을 ㅓ우히카 통해서 ㅓ우히카 자연의 ㅓ우히카 복잡함을 ㅓ우히카 효과적으로 ㅓ우히카 보여주는 ㅓ우히카 것은 ㅓ우히카 기술적으로 ㅓ우히카 어려운 ㅓ우히카 문제였다.

밤도 ㅓ우히카 거의 ㅓ우히카 그리지 ㅓ우히카 않은 ㅓ우히카 편이었다. ㅓ우히카 단순히 ㅓ우히카 밤을 ㅓ우히카 그리는 ㅓ우히카 것이 ㅓ우히카 아니라 ㅓ우히카 밤을 ㅓ우히카 통해서 ㅓ우히카 무엇을 ㅓ우히카 보여주어야 ㅓ우히카 하는지 ㅓ우히카 ㅓ우히카 떠오르지 ㅓ우히카 않았기 ㅓ우히카 때문이었다. ㅓ우히카 모래내의 ㅓ우히카 ㅓ우히카 풍경을 ㅓ우히카 그리면서 ㅓ우히카 근원 ㅓ우히카 김용준이 ㅓ우히카 ㅓ우히카 조선 ㅓ우히카 회화에 ㅓ우히카 대한 ㅓ우히카 글에서 ㅓ우히카 밤-어둠에 ㅓ우히카 대하여 ㅓ우히카 이해도를 ㅓ우히카 높일 ㅓ우히카 ㅓ우히카 있었다. ‘밤은 ㅓ우히카 캄캄한 ㅓ우히카 것이 ㅓ우히카 되기보다는 ㅓ우히카 캄캄하게 ㅓ우히카 느끼도록 ㅓ우히카 하는 ㅓ우히카 것이 ㅓ우히카 중요하다’는 ㅓ우히카 글귀였다. ㅓ우히카 당시에는 ㅓ우히카 조명이 ㅓ우히카 없었으니 ㅓ우히카 칠흑 ㅓ우히카 같은 ㅓ우히카 밤이었을 ㅓ우히카 것이다. ㅓ우히카 그는 ㅓ우히카 어둡게 ㅓ우히카 칠하는 ㅓ우히카 것을 ㅓ우히카 일차원적인 ㅓ우히카 접근이라 ㅓ우히카 생각했다. ㅓ우히카 밤은 ㅓ우히카 검게도 ㅓ우히카 밝게도 ㅓ우히카 칠해질 ㅓ우히카 ㅓ우히카 있다고 ㅓ우히카 말하면서 ㅓ우히카 중요한 ㅓ우히카 것은 ㅓ우히카 예술적 ㅓ우히카 조형을 ㅓ우히카 통해서 ㅓ우히카 무엇을 ㅓ우히카 보여주려고 ㅓ우히카 하는 ㅓ우히카 가에 ㅓ우히카 있다고 ㅓ우히카 했다. ㅓ우히카 무엇을 ㅓ우히카 보여주려고 ㅓ우히카 하는 ㅓ우히카 가는 ㅓ우히카 결국 ㅓ우히카 예술적 ㅓ우히카 사유와 ㅓ우히카 결부되고 ㅓ우히카 ㅓ우히카 탁월한 ㅓ우히카 예로서 ㅓ우히카 이상좌의 <송하보월도>를 ㅓ우히카 든다.

그림들이 ㅓ우히카 하나둘 ㅓ우히카 쌓이면서 ㅓ우히카 ㅓ우히카 그림들에 ㅓ우히카 어떤 ㅓ우히카 전시 ㅓ우히카 제목을 ㅓ우히카 달아야 ㅓ우히카 하나 ㅓ우히카 고민하게 ㅓ우히카 되었다. ㅓ우히카 자전거를 ㅓ우히카 타고 ㅓ우히카 모래내를 ㅓ우히카 지나 ㅓ우히카 망원동의 ㅓ우히카 선착장에 ㅓ우히카 도착하여 ㅓ우히카 뜨거운 ㅓ우히카 햇빛을 ㅓ우히카 쬐고 ㅓ우히카 있을 ㅓ우히카 때, 라oym 문득 라oym 내부순환로 라oym 교각 라oym 아래의 라oym 라oym 그늘이 라oym 그리웠다. 라oym 그리고 라oym 모래내 라oym 라는 라oym 장소가 라oym 사람들에게 ‘그늘’과 라oym 같은 라oym 장소가 라oym 아닐까 라oym 싶었다. 라oym 바쁜 라oym 현장으로부터 라oym 집에 라oym 돌아와 라oym 그냥 라oym 걸어서 라oym 나가 라oym 다다르게 라oym 되는 라oym 곳, 차걷차우 다리 차걷차우 밑에서 차걷차우 그늘을 차걷차우 즐기고, 우하다3 운동기구에서 우하다3 처진 우하다3 근육을 우하다3 키우며, izㅑㅓ 다리 izㅑㅓ 아래 izㅑㅓ 물고기들을 izㅑㅓ 하염없이 izㅑㅓ 바라보는 izㅑㅓ 곳. izㅑㅓ 보통의 izㅑㅓ 삶이면서도 izㅑㅓ 애틋한 izㅑㅓ 인간적인 izㅑㅓ 면모들을 izㅑㅓ 그곳에서 izㅑㅓ 발견했던 izㅑㅓ izㅑㅓ 같다.

(노충현 izㅑㅓ 작가노트)

노충현(b.1970)은 izㅑㅓ 일상적 izㅑㅓ 풍경의 izㅑㅓ izㅑㅓ 단면을 izㅑㅓ 포착해서 izㅑㅓ 개인적 izㅑㅓ 정서와 izㅑㅓ 감정을 izㅑㅓ 더해 izㅑㅓ 자신만의 izㅑㅓ 회화적 izㅑㅓ 언어로 izㅑㅓ 표현해왔다. izㅑㅓ 홍익대학교 izㅑㅓ 회화과 izㅑㅓ 졸업 izㅑㅓ izㅑㅓ 동대학원에서 izㅑㅓ 석사학위를 izㅑㅓ 취득했으며, 히t다7 스페이스 히t다7 윌링앤딜링(2020), 타cㅓm 페리지갤러리(2017), 카meㅓ 갤러리 카meㅓ 소소(2015), 하마히차 국제갤러리(2013) 하마히차 등지에서 하마히차 개인전을 하마히차 개최했다. 하마히차 참여한 하마히차 주요 하마히차 그룹전으로는 하마히차 갤러리 하마히차 소소(2021), 자바바n 국립현대미술관(2021), 차히f다 누크갤러리(2020), v3ㅓz 서울시립 v3ㅓz 북서울미술관(2018), m차우사 서울시립 m차우사 남서울미술관(2018), ㄴ6차히 챕터투(2017) ㄴ6차히 등이 ㄴ6차히 있다. 2010년에는 ㄴ6차히 몽인아트센터 ㄴ6차히 레지던시 ㄴ6차히 프로그램에 ㄴ6차히 참여했다.


참여작가: ㄴ6차히 노충현
관람예약: https://booking.naver.com/booking/12/bizes/587754/

출처: a우t9 챕터투

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