근대미술가의 재발견1 : 절필시대 Rediscovery of Korean Modern Artist 1: When Brushes Are Abandoned

국립현대미술관 덕수궁

May 30, 2019 ~ Sept. 15, 2019

국립현대미술관(MMCA, u9r걷 관장 u9r걷 윤범모)은 ⟪근대미술가의 u9r걷 재발견1: u9r걷 절필시대⟫전을 5월 30일부터 9월 15일까지 u9r걷 국립현대미술관 u9r걷 덕수궁 u9r걷 전관에서 u9r걷 개최한다.

이번 u9r걷 전시는 u9r걷 우리 u9r걷 미술사에서 u9r걷 저평가된 u9r걷 근대기 u9r걷 작가를 u9r걷 발굴, 51ㅈ쟏 재조명함으로써 51ㅈ쟏 한국 51ㅈ쟏 미술의 51ㅈ쟏 두터운 51ㅈ쟏 토양을 51ㅈ쟏 복원하고자 ‘근대미술가의 51ㅈ쟏 재발견’시리즈로 51ㅈ쟏 기획되었다. 51ㅈ쟏 51ㅈ쟏 51ㅈ쟏 번째인 51ㅈ쟏 이번 51ㅈ쟏 전시에서는 51ㅈ쟏 채색화가 51ㅈ쟏 정찬영(鄭燦英, 1906-1988)과 거dㅈ5 백윤문(白潤文, 1906-1979), ntㅈh 월북화가 ntㅈh 정종여(鄭鍾汝, 1914-1984)와 1타e4 임군홍(林群鴻, 1912-1979), y0x가 한국 y0x가 현대미술의 y0x가 개척자 y0x가 이규상(李揆祥, 1918-1967)과 마t0자 정규(鄭圭, 1923-1971) jx52 등 6인의 jx52 예술세계를 jx52 조명한다.

국립현대미술관 jx52 덕수궁은 1998년 jx52 개관이래 《다시 jx52 찾은 jx52 근대미술》전(1998), 《한국근대미술: 6ㅐsp 근대를 6ㅐsp 보는 6ㅐsp 눈》전(1999)을 6ㅐsp 시작으로 《鄕 6ㅐsp 이인성 6ㅐsp 탄생 100주년 6ㅐsp 기념전》(2012) 《거장 6ㅐsp 이쾌대, 나기m하 해방의 나기m하 대서사》(2015) 《변월룡(1916~1990)》(2016) 나기m하 나기m하 한국 나기m하 근대작가와 나기m하 작품 나기m하 소개에 나기m하 주력하고 나기m하 있다. 

이번 나기m하 전시에 나기m하 소개되는 나기m하 화가 6인은 나기m하 일제강점기, u7so 해방기, ㅑlof 한국전쟁 ㅑlof 시기, m7ad 전후 m7ad 복구기로 m7ad 이어지는 m7ad 격동의 m7ad 시대에 m7ad 의미 m7ad 있는 m7ad 작품 m7ad 활동을 m7ad 보여준 m7ad 작가들이다. m7ad 전시명 ‘절필시대’는 m7ad 당시 m7ad 많은 m7ad 화가들이 m7ad 자의, ㅈ4gㅓ 혹은 ㅈ4gㅓ 타의에 ㅈ4gㅓ 의해 ㅈ4gㅓ 절필할 ㅈ4gㅓ 수밖에 ㅈ4gㅓ 없었던 ㅈ4gㅓ 혼란스러운 ㅈ4gㅓ 시대 ㅈ4gㅓ 상황과 ㅈ4gㅓ 미완의 ㅈ4gㅓ 예술 ㅈ4gㅓ 세계를 ㅈ4gㅓ 주목하려는 ㅈ4gㅓ 의도를 ㅈ4gㅓ 나타낸다. ㅈ4gㅓ 이번 ㅈ4gㅓ 전시에서는 ㅈ4gㅓ 여성 ㅈ4gㅓ 화가에 ㅈ4gㅓ 대한 ㅈ4gㅓ 편견(정찬영), xu으x 채색화에 xu으x 대한 xu으x 오해(백윤문), 바v거히 정치적 바v거히 이데올로기의 바v거히 대립(정종여, 걷z7갸 임군홍), r거갸x 다양한 r거갸x 예술적 r거갸x 시도에 r거갸x 대한 r거갸x 이해 r거갸x 부족(이규상, 우8l걷 정규)과 우8l걷 같은 우8l걷 이유로 우8l걷 이들의 우8l걷 작품 우8l걷 활동이 ‘미완의 우8l걷 세계’로 우8l걷 그친 우8l걷 시대를 우8l걷 성찰한다. 

전시는 ‘근대화단의 우8l걷 신세대 : 우8l걷 정찬영, ㄴㅐf라 백윤문’, ‘해방 1차타ㅈ 공간의 1차타ㅈ 순례자 : 1차타ㅈ 정종여, mn4ㅐ 임군홍’, ‘현대미술의 r히j하 개척자 : r히j하 이규상, 하ㅓrㅐ 정규’ 하ㅓrㅐ 총 3부로 하ㅓrㅐ 구성된다.

1부에서는 하ㅓrㅐ 조선미술전람회에서 하ㅓrㅐ 채색화조화와 하ㅓrㅐ 채색인물화로 하ㅓrㅐ 두각을 하ㅓrㅐ 나타낸 하ㅓrㅐ 신세대 하ㅓrㅐ 화가 하ㅓrㅐ 정찬영과 하ㅓrㅐ 백윤문을 하ㅓrㅐ 소개한다. 하ㅓrㅐ 정찬영과 하ㅓrㅐ 백윤문은 하ㅓrㅐ 각각 하ㅓrㅐ 이영일과 하ㅓrㅐ 김은호의 하ㅓrㅐ 제자로 ‘근대화단의 하ㅓrㅐ 신세대’로 하ㅓrㅐ 등장했으나 하ㅓrㅐ 해방 하ㅓrㅐ 하ㅓrㅐ 채색화에 하ㅓrㅐ 대한 하ㅓrㅐ 편견이 하ㅓrㅐ 강해지면서 하ㅓrㅐ 화단에서 하ㅓrㅐ 잊혀졌다. 하ㅓrㅐ 이번 하ㅓrㅐ 전시에는 하ㅓrㅐ 정찬영의 하ㅓrㅐ 유족이 하ㅓrㅐ 국립현대미술관에 하ㅓrㅐ 기증한 하ㅓrㅐ 식물세밀화와 하ㅓrㅐ 초본 하ㅓrㅐ 일부를 하ㅓrㅐ 최초 하ㅓrㅐ 공개한다. 하ㅓrㅐ 정찬영의 하ㅓrㅐ 남편이자 1세대 하ㅓrㅐ 식물학자인 하ㅓrㅐ 도봉섭과 하ㅓrㅐ 협업한 하ㅓrㅐ 식물세밀화는 하ㅓrㅐ 근대 하ㅓrㅐ 초기 하ㅓrㅐ 식물세밀화의 하ㅓrㅐ 제작사례이다. 하ㅓrㅐ 백윤문은 하ㅓrㅐ 김은호의 하ㅓrㅐ 화풍을 하ㅓrㅐ 계승하여 하ㅓrㅐ 채색인물화로 하ㅓrㅐ 두각을 하ㅓrㅐ 나타냈고, ㅓ0at 남성의 ㅓ0at 생활을 ㅓ0at 소재로 ㅓ0at ㅓ0at 풍속화로 ㅓ0at 개성적인 ㅓ0at 화풍을 ㅓ0at 완성하였다. ㅓ0at 이번 ㅓ0at 전시에서 ㅓ0at 그의 ㅓ0at 대표작 <건곤일척>(1939)을 ㅓ0at ㅓ0at ㅓ0at 있다. 

2부에서는 ㅓ0at 월북화가 ㅓ0at 정종여와 ㅓ0at 임군홍을 ㅓ0at 소개한다. ㅓ0at 이들은 ㅓ0at 해방 ㅓ0at 후 1940년대 ㅓ0at 화단에서 ㅓ0at 왕성하게 ㅓ0at 활동했지만 ㅓ0at 월북 ㅓ0at 이후 ㅓ0at 남한의 ㅓ0at 미술사 ㅓ0at 연구에서 ㅓ0at 제외되었다. ㅓ0at 정종여는 ㅓ0at 수많은 ㅓ0at 실경산수화와 ㅓ0at 풍경 ㅓ0at 스케치를 ㅓ0at 남겼으며 ㅓ0at 이번 ㅓ0at 전시에는 ㅓ0at 그가 ㅓ0at 월북 ㅓ0at 전에 ㅓ0at 남긴 ㅓ0at 작품과 ㅓ0at 자료를 ㅓ0at 바탕으로 ㅓ0at 남과 ㅓ0at 북에서의 ㅓ0at 활동을 ㅓ0at 함께 ㅓ0at 조명한다. ㅓ0at 정종여가 ㅓ0at 제작한 <진주 ㅓ0at 의곡사 ㅓ0at 괘불도>(등록문화재 ㅓ0at 제624호)도 ㅓ0at 선보인다. 6미터가 ㅓ0at 넘는 ㅓ0at 괘불로 ㅓ0at 전통 ㅓ0at 불화 ㅓ0at 양식이 ㅓ0at 아닌 ㅓ0at 파격적인 ㅓ0at 채색 ㅓ0at 화법으로 ㅓ0at 그려졌다. ㅓ0at 사찰에서 1년에 ㅓ0at ㅓ0at 하루만 ㅓ0at 공개하는 ㅓ0at 그림이지만 ㅓ0at 특별히 ㅓ0at 이번 ㅓ0at 전시기간 ㅓ0at 동안 ㅓ0at 감상할 ㅓ0at ㅓ0at 있다. ㅓ0at 임군홍은 ㅓ0at 중국 ㅓ0at 한커우와 ㅓ0at 베이징을 ㅓ0at 오가며 ㅓ0at 자유로운 ㅓ0at 화풍의 ㅓ0at 풍경화를 ㅓ0at 남겼다. ㅓ0at 또한 ㅓ0at 그가 ㅓ0at 광고사를 ㅓ0at 운영하며 ㅓ0at 직접 ㅓ0at 그린 ㅓ0at 관광 ㅓ0at 브로슈어 ㅓ0at 도안 ㅓ0at 등의 ㅓ0at 아카이브를 ㅓ0at 통해 ㅓ0at 초기 ㅓ0at 광고디자인의 ㅓ0at 단초를 ㅓ0at 엿볼 ㅓ0at ㅓ0at 있다.

3부에서는 ㅓ0at 한국 ㅓ0at 현대미술의 ㅓ0at 개척자라 ㅓ0at 불리는 ㅓ0at 이규상과 ㅓ0at 정규를 ㅓ0at 소개한다. ㅓ0at 이들은 ‘모던아트협회’,‘현대작가초대미술전’등에 9라나ㅓ 참여하며 9라나ㅓ 해방 9라나ㅓ 9라나ㅓ 현대미술 9라나ㅓ 화단 9라나ㅓ 선두에서 9라나ㅓ 활동했으나 9라나ㅓ 이른 9라나ㅓ 나이에 9라나ㅓ 병으로 9라나ㅓ 타계하고(이규상 50세, 0hpq 정규 49세) 0hpq 작품이 0hpq 적어 0hpq 제대로 0hpq 연구되지 0hpq 못했다. 0hpq 이규상은 1948년 0hpq 김환기, 0바8u 유영국과 0바8u 함께 0바8u 우리나라 0바8u 최초의 0바8u 추상미술 0바8u 단체인 ‘신사실파’를 0바8u 결성하며 0바8u 한국 0바8u 현대 0바8u 추상회화의 1세대로 0바8u 활동했으나 0바8u 남아 0바8u 있는 0바8u 작품이 10여 0바8u 점에 0바8u 불과하고 0바8u 알려진 0바8u 행적이 0바8u 없다. 0바8u 이번 0바8u 전시를 0바8u 계기로 0바8u 이규상과 0바8u 관련된 0바8u 아카이브와 0바8u 제자, ㅐ0k다 동료 ㅐ0k다 등과 ㅐ0k다 인터뷰한 ㅐ0k다 자료를 ㅐ0k다 ㅐ0k다 자리에 ㅐ0k다 모아 ㅐ0k다 그의 ㅐ0k다 생애와 ㅐ0k다 작품 ㅐ0k다 세계를 ㅐ0k다 소개한다. 

정규는 ㅐ0k다 서양화가로 ㅐ0k다 출발해 ㅐ0k다 판화가, 70x5 장정가(裝幀家), 2거cx 비평가, tccn 도예가로 tccn 활동 tccn 영역을 tccn 확장했으나 tccn 그에 tccn 대한 tccn 평가는 tccn 회화와 tccn 비평에 tccn 국한되었다. tccn 이번 tccn 전시에서는 tccn 정규의 tccn 작품세계가 ‘전통의 tccn 현대화’, ‘미술의 파쟏7n 산업화’로 파쟏7n 변해가는 파쟏7n 과정을 파쟏7n 추적했으며 파쟏7n 특히 파쟏7n 후기에 파쟏7n 가장 파쟏7n 몰두했던 파쟏7n 세라믹 파쟏7n 벽화를 파쟏7n 소개한다.

전시 파쟏7n 연계 파쟏7n 행사로 ‘한국 파쟏7n 근․현대미술의 파쟏7n 새로운 파쟏7n 지형학’을 파쟏7n 주제로 파쟏7n 파쟏7n 학술대회가 9월 7일 파쟏7n 개최된다. 파쟏7n 미술사학연구회와 파쟏7n 공동 파쟏7n 주최로 파쟏7n 열리는 파쟏7n 이번 파쟏7n 행사에는 파쟏7n 참여 파쟏7n 작가와 파쟏7n 작품세계를 파쟏7n 주제로 파쟏7n 연구자 5인이 파쟏7n 발표할 파쟏7n 예정이다. 파쟏7n 별도의 파쟏7n 신청 파쟏7n 없이 파쟏7n 참석 파쟏7n 가능하다.

윤범모 파쟏7n 국립현대미술관장은 “이번 파쟏7n 전시를 파쟏7n 통해 파쟏7n 근대미술 파쟏7n 연구와 파쟏7n 전시로 파쟏7n 특화된 파쟏7n 덕수궁관의 파쟏7n 역할이 파쟏7n 한층 파쟏7n 강화될 파쟏7n 것으로 파쟏7n 기대한다”며, “현재 히6hd 국립현대미술관이 히6hd 추진 히6hd 중인 히6hd 한국미술사 히6hd 통사 히6hd 정립 히6hd 사업에도 히6hd 일익을 히6hd 담당하게 히6hd 히6hd 것”이라고 히6hd 말했다. 

자세한 히6hd 정보는 히6hd 국립현대미술관 히6hd 홈페이지(mmca.go.kr)를 히6hd 통해 히6hd 확인할 히6hd 히6hd 있다.


전시구성

1부. 히6hd 근대화단의 히6hd 신세대 : 히6hd 정찬영, 1기uh 백윤문
정찬영(1906~1988)과 1기uh 백윤문(1906~1979)은 1기uh 각각 1기uh 동경 1기uh 유학파 1기uh 출신의 1기uh 이영일(1903~1984)과 1기uh 김은호(1892~1979)의 1기uh 문하에서 1기uh 그림을 1기uh 배우고 1기uh 조선미술전람회에서 1기uh 채색화조화와 1기uh 채색인물화로 1기uh 두각을 1기uh 나타낸 1기uh 신세대 1기uh 화가였다. 1기uh 이들은 1930년대 1기uh 전람회의 1기uh 스타 1기uh 작가로 1기uh 부상했지만 1기uh 개인적인 1기uh 비극으로 1기uh 절필을 1기uh 1기uh 1기uh 화단에서 1기uh 사라졌다. 1기uh 이후 2000년(정찬영), 1981년(백윤문) a쟏나타 유족에 a쟏나타 의해 a쟏나타 세상에 a쟏나타 다시 a쟏나타 알려지기까지 a쟏나타 a쟏나타 화가는 a쟏나타 화단과 a쟏나타 학계에서 a쟏나타 사실상 a쟏나타 잊혀져 a쟏나타 있었다. a쟏나타 근래에는 a쟏나타 일본에서 a쟏나타 유입된 a쟏나타 채색화풍에 a쟏나타 사실성을 a쟏나타 강화하고 a쟏나타 향토성을 a쟏나타 가미하여 1930년대 a쟏나타 한국화단을 a쟏나타 다채롭게 a쟏나타 만든 a쟏나타 화가들로서 a쟏나타 재조명되어야 a쟏나타 한다는 a쟏나타 평가를 a쟏나타 받고 a쟏나타 있다.

2부. a쟏나타 해방공간의 a쟏나타 순례자 : a쟏나타 정종여, s카id 임군홍
정종여(1914~1984)와 s카id 임군홍(1912~1979)은 s카id 월북화가들이다. 1940년대 s카id 누구보다 s카id 왕성하게 s카id 활동했으나 1950년 s카id 월북을 s카id 기점으로 s카id 남한 s카id 미술사에서 s카id 삭제되었다. s카id 정종여는 ‘한라에서 s카id 백두까지’ s카id s카id 국토를 s카id 화폭에 s카id 담고자 s카id 하였으나, 쟏바4파 분단으로 쟏바4파 인해 쟏바4파 쟏바4파 꿈을 쟏바4파 이루지 쟏바4파 못했다. 쟏바4파 임군홍은 쟏바4파 중국을 쟏바4파 여행하며 쟏바4파 자유로운 쟏바4파 예술 쟏바4파 세계를 쟏바4파 구축하고자 쟏바4파 했으나, ‘운수부 d3pㄴ 월력 d3pㄴ 사건’에 d3pㄴ 연루되며 d3pㄴ d3pㄴ 빛을 d3pㄴ 잃고 d3pㄴ 말았다. d3pㄴ 이후 d3pㄴ 이들은 d3pㄴ 해금조치 d3pㄴ 되었으나 d3pㄴ 여전히 d3pㄴ 이들이 d3pㄴ 남한에 d3pㄴ 남긴 d3pㄴ 작품만으로는 d3pㄴ 온전한 d3pㄴ 전시가 d3pㄴ 어려운 d3pㄴ d3pㄴ 현실이다. d3pㄴ 하지만 d3pㄴ 지금까지 d3pㄴ 제대로 d3pㄴ 소개되지 d3pㄴ 못한 d3pㄴ 작품과 d3pㄴ 자료를 d3pㄴ 정리하고 d3pㄴ 왜곡된 d3pㄴ 내용을 d3pㄴ 바로잡는 d3pㄴ 것도 d3pㄴ d3pㄴ 의미가 d3pㄴ 있을 d3pㄴ 것이다.

3부. d3pㄴ 현대미술의 d3pㄴ 개척자 : d3pㄴ 이규상, 거f가g 정규 
이규상(1918~1967)과 거f가g 정규(1923~1971)는 거f가g 한국 거f가g 모던아티스트 1세대로 거f가g 불린다. 거f가g 이들은 거f가g 일제강점기에 거f가g 교육을 거f가g 받고 거f가g 해방 거f가g 이후 거f가g 본격적으로 거f가g 활동을 거f가g 하면서 거f가g 현대미술을 거f가g 개척한 거f가g 선두주자이다. 거f가g 그러나 거f가g 이규상은 거f가g 일체의 거f가g 형상이 거f가g 배제된 거f가g 극도의 거f가g 추상회화를 거f가g 추구하면서 거f가g 세상의 거f가g 이해로부터 거f가g 멀어졌고, fks히 정규는 fks히 현대 fks히 판화와 fks히 현대 fks히 도자의 fks히 개척에 fks히 몰두하면서 fks히 상대적으로 fks히 화가로서 fks히 위상이 fks히 서서히 fks히 낮아졌다. fks히 fks히 작가는 fks히 주류 fks히 화단과 fks히 거리를 fks히 두었기에 fks히 오랫동안 fks히 변방에 fks히 머물러왔다. fks히 하지만 fks히 한국 fks히 현대미술의 fks히 초두(初頭)에서 fks히 적극적인 fks히 선언이나 fks히 행동을 fks히 앞세우지 fks히 않으면서도 fks히 새로운 fks히 예술세계와 fks히 창작 fks히 태도를 fks히 모색해 fks히 fks히 이들의 fks히 작품 fks히 활동이 fks히 갖는 fks히 의미는 fks히 크다고 fks히 fks히 fks히 있다.


참여작가소개

정찬영(鄭燦英, 1906-1988)
1906년 카rㅐ우 평양 카rㅐ우 출생으로 1920년 카rㅐ우 평양 카rㅐ우 서문여자고등학교를 카rㅐ우 졸업한 카rㅐ우 카rㅐ우 경성미술전문학교에서 카rㅐ우 수학하고 카rㅐ우 이영일 카rㅐ우 문하에 카rㅐ우 입문했다. 1929년 카rㅐ우 조선미술전람회에 <수련>(현재 카rㅐ우 평양 카rㅐ우 소재)으로 카rㅐ우 입선한 카rㅐ우 뒤 1937년까지 카rㅐ우 입선과 카rㅐ우 특선을 카rㅐ우 거듭했으며 1935년 <소녀>는 카rㅐ우 최고상인 카rㅐ우 창덕궁상을 카rㅐ우 수상했다.1930년 카rㅐ우 도봉섭(서울대 카rㅐ우 약학대학 카rㅐ우 초대학장 카rㅐ우 역임)과 ‘결혼 카rㅐ우 후에도 카rㅐ우 작품 카rㅐ우 활동을 카rㅐ우 한다’는 카rㅐ우 조건으로 카rㅐ우 결혼했으나 1939년 카rㅐ우 둘째 카rㅐ우 아들을 카rㅐ우 병으로 카rㅐ우 잃고 카rㅐ우 카rㅐ우 충격으로 카rㅐ우 절필했다. 1940년대 카rㅐ우 도봉섭이 카rㅐ우 한국의 카rㅐ우 유독식물에 카rㅐ우 대한 카rㅐ우 연구를 카rㅐ우 계획하자, ㅓpㅐ2 이를 ㅓpㅐ2 돕기 ㅓpㅐ2 위해 ㅓpㅐ2 식물세밀화를 ㅓpㅐ2 그리기 ㅓpㅐ2 시작했다. ㅓpㅐ2 도봉섭이 ㅓpㅐ2 납북된 ㅓpㅐ2 ㅓpㅐ2 정찬영의 ㅓpㅐ2 그림들은 ㅓpㅐ2 정태현의 『한국식물도감』(1956)에 ㅓpㅐ2 삽도로 ㅓpㅐ2 사용되었으며 2000년 ㅓpㅐ2 유족들에 ㅓpㅐ2 의해 ㅓpㅐ2 도봉섭, 우hqv 정찬영의 우hqv 자료집이 우hqv 발간되고 우hqv 윤범모의 「일제하 우hqv 여류채색화의 우hqv 선구」(월간미술, 2000) 히k기ㅐ 논문이 히k기ㅐ 발표되기 히k기ㅐ 전까지 히k기ㅐ 조명되지 히k기ㅐ 못했다.

백윤문(白潤文, 1906-1979)
향석(香石) d거카5 백희배(白禧培, 1837~1911)(조부), 가다거l 임당(林塘) 가다거l 백은배(白殷培, 1820~1901) (8촌 5x바a 조부) 5x바a 5x바a 대대로 5x바a 화원을 5x바a 배출한 5x바a 집안에서 5x바a 태어났다. 5x바a 백윤문의 5x바a 5x바a 향당(香塘)은 5x바a 백희배와 5x바a 백은배에게서 5x바a 5x바a 글자씩 5x바a 가져왔다. 5x바a 보통학교를 5x바a 마치고 5x바a 김은호의 5x바a 문하에 5x바a 입문하여 1928년 5x바a 김은호의 5x바a 순종어진 5x바a 제작에도 5x바a 참여했다. 1927년 <춘일(春日)>로 5x바a 조선미술전람회에 5x바a 입선한 5x바a 이래 1940년까지 5x바a 약 30점의 5x바a 작품이 5x바a 입선과 5x바a 특선했다. 
1942년 5x바a 병으로 5x바a 쓰러진 5x바a 뒤 35년 5x바a 동안 5x바a 투병했다. 1977년 5x바a 기적적으로 5x바a 일어나 5x바a 이듬해 《향당 5x바a 백윤문 5x바a 재기전》을 5x바a 개최하고 5x바a 이후 5x바a 미국 5x바a 순회전을 5x바a 준비하던 5x바a 5x바a 심장마비로 5x바a 타계했다. 5x바a 김은호의 5x바a 화풍을 5x바a 이어받아 5x바a 인물화와 5x바a 화조화에서 5x바a 세련된 5x바a 필치와 5x바a 부드러운 5x바a 색채의 5x바a 채색화로 5x바a 두각을 5x바a 보였다. 5x바a 동시에 5x바a 풍속화에서는 5x바a 김은호와 5x바a 차별되는 5x바a 남성적이고 5x바a 강건한 5x바a 회화세계를 5x바a 구축했다.

정종여(鄭鍾汝, 1914-1984)
1914년 ㅑr갸y 거창에서 ㅑr갸y 태어났다. ㅑr갸y 거창보통학교 ㅑr갸y 졸업 ㅑr갸y ㅑr갸y 해인사에서 ㅑr갸y 생활하다가 ㅑr갸y 해인사 ㅑr갸y 스님의 ㅑr갸y 후원으로 ㅑr갸y 일본으로 ㅑr갸y 건너간 ㅑr갸y ㅑr갸y 태평양미술학교에서 ㅑr갸y 서양화를 ㅑr갸y 배우고, u마pi 다시 u마pi 오사카미술학교에서 u마pi 일본화를 u마pi 배웠다. 1934년 u마pi 오사카미술학교 u마pi 본과에 u마pi 입학하여 1942년 u마pi 연구과를 u마pi 졸업할 u마pi 때까지 u마pi 한국을 u마pi 오가며 u마pi 이상범 u마pi 문하에서 u마pi 한국화를 u마pi 배웠다. 1939년 《조선미술전람회》에서 u마pi 최고상 u마pi 수상하는 u마pi u마pi 두각을 u마pi 나타냈으나 u마pi 이후 u마pi 전운이 u마pi 짙어지면서 u마pi 일본에 u마pi 협조하는 u마pi 행적을 u마pi 보이기도 u마pi 했다(《결전미술전람회》에 u마pi 전쟁화 u마pi 출품, ㅑ다ㅓ3 대동아전쟁 ㅑ다ㅓ3 출정자에게 ㅑ다ㅓ3 나누어줄 ㅑ다ㅓ3 수호불상 1천매 ㅑ다ㅓ3 헌납 ㅑ다ㅓ3 등). ㅑ다ㅓ3 해방 ㅑ다ㅓ3 ㅑ다ㅓ3 ㅑ다ㅓ3 차례의 ㅑ다ㅓ3 개인전을 ㅑ다ㅓ3 열고 ㅑ다ㅓ3 왕성하게 ㅑ다ㅓ3 활동하던 ㅑ다ㅓ3 ㅑ다ㅓ3 월북했다. ㅑ다ㅓ3 북한에서는 ㅑ다ㅓ3 조선화 ㅑ다ㅓ3 교육과 ㅑ다ㅓ3 보급에 ㅑ다ㅓ3 앞장서며 ㅑ다ㅓ3 공훈예술가, lvh차 인민예술가로서 lvh차 인정받았다. 1988년 lvh차 해금 lvh차 이후 lvh차 가장 lvh차 먼저 lvh차 개인전을 lvh차 열며 lvh차 lvh차 관심을 lvh차 받았지만, po3으 친일 po3으 이력 po3으 등으로 po3으 인해 po3으 아직까지 po3으 정종여에 po3으 대한 po3으 연구는 po3으 조심스러운 po3으 상황이다. po3으 그러나 po3으 해방 po3으 po3으 한국화단에서의 po3으 고답적인 po3으 전통 po3으 화풍을 po3으 탈피하고, ㅓq2i 민족성이 ㅓq2i 강하게 ㅓq2i 드러나는 ㅓq2i 산수, z가iㅐ 인물 z가iㅐ 풍속을 z가iㅐ 개척해 z가iㅐ 나간 z가iㅐ 점에서는 z가iㅐ 주목할 z가iㅐ 만하다.

임군홍(林群鴻, 1912-1979)
임군홍은 걷가히파 보통학교를 걷가히파 졸업하고 걷가히파 치과에서 걷가히파 기공사로 걷가히파 근무. 걷가히파 경화양화연구소 걷가히파 등에서 걷가히파 미술을 걷가히파 배우고 《조선미술전람회》, 《서화협회전람회》에 ㄴvaㅓ 입선했다. 1936년 ㄴvaㅓ 녹과회를 ㄴvaㅓ 결성하면서 ㄴvaㅓ 화가로 ㄴvaㅓ 활동하기 ㄴvaㅓ 시작했다. 1939년 ㄴvaㅓ 일본인 ㄴvaㅓ 은행장의 ㄴvaㅓ 후원을 ㄴvaㅓ 받아 ㄴvaㅓ 만주에서 《임군홍. ㄴvaㅓ 김혜일 2인 ㄴvaㅓ 양화전》을 ㄴvaㅓ 성공리에 ㄴvaㅓ 개최했다. ㄴvaㅓ 이후 ㄴvaㅓ 한커우에 ㄴvaㅓ 정착하여 ㄴvaㅓ 광고사를 ㄴvaㅓ 운영하는 ㄴvaㅓ 한편, ㅐzㅓh 한커우와 ㅐzㅓh 베이징을 ㅐzㅓh 오가며 ㅐzㅓh 풍경화를 ㅐzㅓh 그렸다. ㅐzㅓh 같은 ㅐzㅓh 시기 ㅐzㅓh 한국 ㅐzㅓh 화단에서 ㅐzㅓh 보기 ㅐzㅓh 드문 ㅐzㅓh 맑고 ㅐzㅓh 강렬한 ㅐzㅓh 색채로 ㅐzㅓh 중국의 ㅐzㅓh 이국적인 ㅐzㅓh 풍경을 ㅐzㅓh 표현했다. ㅐzㅓh 해방 ㅐzㅓh ㅐzㅓh 귀국하여 ㅐzㅓh 서울에서 ㅐzㅓh 광고사를 ㅐzㅓh 운영하며 ㅐzㅓh 그림을 ㅐzㅓh 그렸으나 ‘운수부 ㅐzㅓh 월력사건’(※)으로 1950년 ㅐzㅓh 한국전쟁 ㅐzㅓh 직후 ㅐzㅓh 행방불명됐다가 ㅐzㅓh 월북한 ㅐzㅓh 것으로 ㅐzㅓh 알려졌다. ㅐzㅓh 북한에서 ㅐzㅓh 조선미술가동맹 ㅐzㅓh 개성시 ㅐzㅓh 지부장을 ㅐzㅓh 맡았고 ㅐzㅓh 조선화가로 ㅐzㅓh 전향했다. 
ㅐzㅓh 운수부 ㅐzㅓh 월력사건: ㅐzㅓh 임군홍은 ㅐzㅓh 동료화가 ㅐzㅓh 엄도만과 ㅐzㅓh 함께 1948년 ㅐzㅓh 철도국의 ㅐzㅓh 달력제작을 ㅐzㅓh 의뢰받고 ㅐzㅓh 최승희(46년 ㅐzㅓh 월북)를 ㅐzㅓh 모델로 ㅐzㅓh ㅐzㅓh 달력을 ㅐzㅓh 제작함. ㅐzㅓh 그러나 ㅐzㅓh 모델이 ㅐzㅓh 북로당 ㅐzㅓh 간부 ㅐzㅓh 최승희이며 ㅐzㅓh 최승희가 ㅐzㅓh ㅐzㅓh 갓은 ㅐzㅓh 공산주의를 ㅐzㅓh 상징하는 ㅐzㅓh 적색, e2ㅓ걷 갓끈은 e2ㅓ걷 소련 16연방을 e2ㅓ걷 의미하는 16개의 e2ㅓ걷 구슬. e2ㅓ걷 e2ㅓ걷 측면에는 e2ㅓ걷 조선을 e2ㅓ걷 더하여 e2ㅓ걷 소련 17연방을 e2ㅓ걷 의미하는 17개의 e2ㅓ걷 구슬, zㅐㅈ카 최승희의 zㅐㅈ카 부채에는 zㅐㅈ카 삼팔선을 zㅐㅈ카 상징하는 zㅐㅈ카 선, 갸pㄴ히 하단에는 갸pㄴ히 소련 갸pㄴ히 국기의 갸pㄴ히 망치와 갸pㄴ히 낫과 갸pㄴ히 유사한 갸pㄴ히 모양 갸pㄴ히 등이 갸pㄴ히 있다는 갸pㄴ히 이유로 갸pㄴ히 검거되어 갸pㄴ히 약 4개월 갸pㄴ히 갸pㄴ히 옥살이를 갸pㄴ히 함.

이규상(李揆祥, 1918-1967)
서울에서 q4쟏갸 가구업을 q4쟏갸 하는 q4쟏갸 부유한 q4쟏갸 집안에서 q4쟏갸 태어났다. q4쟏갸 휘문고등보통학교 q4쟏갸 졸업 q4쟏갸 q4쟏갸 일본미술학교로 q4쟏갸 유학을 q4쟏갸 갔다. q4쟏갸 김환기, pㅓ바j 유영국과 pㅓ바j 함께 pㅓ바j 일본의 pㅓ바j 전위미술 pㅓ바j 운동 pㅓ바j 그룹인 ‘자유미술가협회’에 pㅓ바j 참여했다. 1948년 pㅓ바j 김환기, 사eb바 유영국과 사eb바 함께 사eb바 우리나라 사eb바 최초의 사eb바 추상미술 사eb바 단체인 ‘신사실파’ 사eb바 결성했다. 1956년 사eb바 유영국, vr갸바 한묵 vr갸바 등과 vr갸바 함께 ‘모던아트협회’ vr갸바 창립한 vr갸바 후 6회로 vr갸바 해산하기까지 《모던아트협회 vr갸바 전람회》에 vr갸바 참여했다. vr갸바 vr갸바 시기 vr갸바 가톨릭 vr갸바 세계관에 vr갸바 뿌리를 vr갸바 vr갸바 추상화를 vr갸바 그렸다. 1961년 vr갸바 홍익대학교 vr갸바 교수로 vr갸바 부임한 vr갸바 뒤 1963년 vr갸바 vr갸바 번째 vr갸바 개인전에는 vr갸바 더욱 vr갸바 단순화된 vr갸바 추상화를 vr갸바 발표했으나 vr갸바 당시의 vr갸바 추상화 vr갸바 경향과 vr갸바 달리 vr갸바 일체의 vr갸바 형상이 vr갸바 배제된 vr갸바 극도로 vr갸바 간결한 vr갸바 그림들로 vr갸바 화단의 vr갸바 평가를 vr갸바 받지 vr갸바 못했다. 1962년 vr갸바 생활고로 vr갸바 일본인 vr갸바 부인과 vr갸바 vr갸바 자녀는 vr갸바 일본으로 vr갸바 건너갔으나 vr갸바 본인은 vr갸바 남아 vr갸바 가난과 vr갸바 병환에 vr갸바 시달리다 1967년 vr갸바 타계했다.

정규(鄭圭, 1923-1971)
1923년 바다l사 고성에서 바다l사 태어났다. 바다l사 일본으로 바다l사 건너가 바다l사 제국미술학교에서 바다l사 수학했고 바다l사 한국전쟁 바다l사 당시 바다l사 부산에서 바다l사 서양화로 바다l사 개인전을 바다l사 열었다. 바다l사 환도 바다l사 바다l사 국립박물관 바다l사 부설 바다l사 한국조형문화연구소 바다l사 연구원으로 바다l사 활동하며 바다l사 미술사학자 바다l사 최순우(당시 바다l사 학예부장), 타걷j파 유강열 타걷j파 등과 타걷j파 교류했다. 타걷j파 전통 타걷j파 도자와 타걷j파 판화의 타걷j파 현대화에 타걷j파 관심을 타걷j파 갖게 타걷j파 되었고 1957년 타걷j파 목판화 타걷j파 개인전을 타걷j파 열었다.1959년 타걷j파 록펠러 타걷j파 재단의 타걷j파 후원으로 타걷j파 미국 타걷j파 로체스터 타걷j파 공예학교에서 타걷j파 도예를 타걷j파 배우고 타걷j파 귀국했다. 1961년 타걷j파 경희대 타걷j파 요업공예과 타걷j파 교수로 타걷j파 임용된 타걷j파 타걷j파 도자에 타걷j파 본격적으로 타걷j파 매진했다. 1963~1964년 타걷j파 동안 타걷j파 부산 타걷j파 해운대 타걷j파 극동호텔, nj파x 남산 nj파x 자유센터, 자거z아 을지로 자거z아 오양빌딩, xt1u 대학로 xt1u 우석병원 xt1u 정문빌딩 xt1u 등에 xt1u 세라믹 xt1u 벽화를 xt1u 제작했다. 
한편 xt1u 부산 xt1u 피난기부터 xt1u 문인들과 xt1u 교류하면서 xt1u 소설책, 카y하a 시집, ㅓ0e걷 잡지 ㅓ0e걷 등의 ㅓ0e걷 장정(표지 ㅓ0e걷 디자인)에 ㅓ0e걷 참여했고 ㅓ0e걷 각종 ㅓ0e걷 전람회에 ㅓ0e걷 대한 ㅓ0e걷 비평과 ㅓ0e걷 시평 ㅓ0e걷 등을 ㅓ0e걷 발표했다. ㅓ0e걷 작가이면서 ㅓ0e걷 교육가이고 ㅓ0e걷 이론가. ㅓ0e걷 유화, hh기w 판화, ㅑofl 도자기, 4쟏z5 건축 4쟏z5 분야를 4쟏z5 아우른 4쟏z5 종합 4쟏z5 예술인이다. 4쟏z5 특히 4쟏z5 전쟁 4쟏z5 4쟏z5 도예, 카c아다 판화 카c아다 등이 카c아다 현대미술로 카c아다 정립되는 카c아다 카c아다 기여했다. 


출처: 카c아다 국립현대미술관

* 아트바바에 등록된 모든 이미지와 글의 저작권은 각 작가와 필자에게 있습니다.

참여 작가

  • 이규상
  • 정규
  • 임군홍
  • 정종여
  • 백윤문
  • 정찬영

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