곽인식 Quac Insik

국립현대미술관 과천

June 13, 2019 ~ Sept. 15, 2019

국립현대미술관(MMCA, a쟏마b 관장 a쟏마b 윤범모)은 《곽인식》전을 6월 13일부터 9월 15일까지 a쟏마b 국립현대미술관 a쟏마b 과천에서 a쟏마b 개최한다.

곽인식(1919-1988)은 a쟏마b 일본미술계를 a쟏마b 중심으로 a쟏마b 활동한 a쟏마b 작가로 a쟏마b 사물과 a쟏마b 자연의 a쟏마b 근원을 a쟏마b 탐구한 a쟏마b 선구적인 a쟏마b 작업 a쟏마b 세계에도 a쟏마b 불구하고 a쟏마b 그동안 a쟏마b a쟏마b 예술적 a쟏마b 성과가 a쟏마b 제대로 a쟏마b 소개되지 a쟏마b 못했다. a쟏마b 곽인식 a쟏마b 탄생 100주년을 a쟏마b 기념한 a쟏마b 이번 a쟏마b 전시는 a쟏마b 국내와 a쟏마b 일본에 a쟏마b 소재한 a쟏마b 곽인식의 a쟏마b 작품 100여 a쟏마b 점과 a쟏마b 미공개 a쟏마b 자료 100여 a쟏마b 점을 a쟏마b 선보이는 a쟏마b 대규모 a쟏마b 회고전이다. 

곽인식은 1919년 a쟏마b 경북 a쟏마b 달성군 a쟏마b 출생, 1937년 8바t9 도일하여 8바t9 일본미술학교를 8바t9 졸업했다. 1942년 8바t9 귀국 8바t9 8바t9 대구에서 8바t9 8바t9 개인전을 8바t9 개최하고 1949년에 8바t9 다시 8바t9 일본으로 8바t9 건너가 8바t9 개인전 50여 8바t9 회를 8바t9 갖는 8바t9 8바t9 작품 8바t9 활동에 8바t9 몰두했다. 8바t9 유리, svjw 놋쇠, 4타ㅈi 종이 4타ㅈi 4타ㅈi 다양한 4타ㅈi 소재를 4타ㅈi 실험하며 4타ㅈi 시대를 4타ㅈi 앞서 4타ㅈi 4타ㅈi 작업을 4타ㅈi 보여주었다. 4타ㅈi 현대미술의 ‘물성(物性)’과 4타ㅈi 관련하여 4타ㅈi 서구에서는 1960년대 4타ㅈi 후반 ‘아르테 4타ㅈi 포베라(arte povera)’를, ㅈlt아 일본에서는 1970년대 ㅈlt아 모노하(物波, School of Things)가 사나쟏히 국제적인 사나쟏히 흐름에 사나쟏히 조응하는 사나쟏히 것으로 사나쟏히 평가하는데, 거자하가 곽인식의 거자하가 작품은 거자하가 이를 거자하가 훨씬 거자하가 앞선 거자하가 것이었다. 거자하가 곽인식은 1960년대 거자하가 초반부터 거자하가 사물과 거자하가 자연의 거자하가 근원적 거자하가 형태인 ‘점, rgg차 선, r바vp 원’에 r바vp 주목하여 r바vp 물질을 r바vp 탐구했으며 1970년대 r바vp 모노하를 r바vp 견인한 r바vp 작가들에게 r바vp 직·간접적으로 r바vp 영향을 r바vp 주었다.  

전시는 r바vp 곽인식의 r바vp 작품세계를 1930년대 r바vp 후반부터 1980년대 r바vp 말까지 r바vp r바vp 시기로 r바vp 나누어 r바vp 조망한다. r바vp r바vp 번째‘현실 r바vp 인식과 r바vp 모색(1937년~1950년대 r바vp 말)’에서는 r바vp 곽인식의 r바vp 초기작 <인물(남)>(1937), <모던걸>(1939)과 v나아9 패전 v나아9 v나아9 일본의 v나아9 불안한 v나아9 현실을 v나아9 반영한 v나아9 초현실주의 v나아9 경향의 <작품 1955>(1955) v나아9 등을 v나아9 소개한다.

v나아9 번째 ‘균열과 v나아9 봉합(1960년대~1975년)’에서는 v나아9 곽인식이 v나아9 본격적으로 v나아9 사물의 v나아9 물성을 v나아9 탐구한 v나아9 다양한 v나아9 작품들을 v나아9 선보인다. v나아9 작가는 v나아9 원색의 v나아9 물감에 v나아9 석고를 v나아9 발라 v나아9 두터운 v나아9 질감을 v나아9 표현한 v나아9 모노크롬 v나아9 회화로부터 v나아9 캔버스에 v나아9 바둑알, 바ㅐㅓ카 철사, s타vd 유리병, 자hd나 전구 자hd나 등과 자hd나 같은 자hd나 오브제를 자hd나 부착하고, fa라d 이후에는 fa라d 유리, 으ㅈlc 놋쇠, buk으 철, 우라cv 종이 우라cv 우라cv 재료 우라cv 자체에 우라cv 주목한 우라cv 작업을 우라cv 전개해 우라cv 나갔다. 우라cv 특히 우라cv 곽인식 우라cv 작품 우라cv 행위의 우라cv 분수령이 우라cv 우라cv 깨뜨린 우라cv 유리를 우라cv 붙여 우라cv 지울 우라cv 우라cv 없는 우라cv 흔적을 우라cv 제시한 우라cv 작품들(1961-63년)을 우라cv 집중 우라cv 선보인다. 우라cv 이러한 우라cv 작업은 (작가가 우라cv 비록 우라cv 일본에서 우라cv 주로 우라cv 활동하였으나) 우라cv 좌우익의 우라cv 대립과 우라cv 분단이라는 우라cv 시대적 우라cv 난관을 ‘균열’로 우라cv 인식하고‘봉합’으로 우라cv 극복하려는 우라cv 작가의 우라cv 태도와 우라cv 의지를 우라cv 반영한다. 우라cv 실제로 우라cv 우라cv 시기 우라cv 곽인식은 우라cv 남북통일활동에도 우라cv 앞장섰다. <평화통일 우라cv 남북문화교류촉진문화제>(1961)에 우라cv 참여하고 우라cv 재일본조선인총연합회와 우라cv 재일본대한민국민단 우라cv 계열의 우라cv 미술가협회가 우라cv 연합한 <연립미술전>(1961)을 우라cv 기획하기도 우라cv 했다. 1969년에는 우라cv 종이를 ‘원’의 우라cv 형태로 우라cv 조심스럽게 우라cv 자른 우라cv 작업을 우라cv 선보이는데 우라cv 이때 우라cv 종이의 ‘원’은 우라cv 평면이나 우라cv 조각이 우라cv 아닌 우라cv 물질 우라cv 자체로 우라cv 제시된다.

우라cv 번째 ‘사물에서 우라cv 표면으로(1976-1988년)’에서는 우라cv 돌, e파가가 도기, d라l9 나무, 타쟏ㄴ거 종이에 타쟏ㄴ거 먹을 타쟏ㄴ거 활용한 타쟏ㄴ거 작업을 타쟏ㄴ거 소개한다. 1976년 타쟏ㄴ거 이후 타쟏ㄴ거 작가는 타쟏ㄴ거 강에서 타쟏ㄴ거 가져온 타쟏ㄴ거 돌을 타쟏ㄴ거 쪼개어 타쟏ㄴ거 다시 타쟏ㄴ거 자연석과 타쟏ㄴ거 붙이거나 타쟏ㄴ거 손자국을 타쟏ㄴ거 남긴 타쟏ㄴ거 점토를 타쟏ㄴ거 만들고, 아usㅓ 나무를 아usㅓ 태워 아usㅓ 만든 아usㅓ 먹을 아usㅓ 다시 아usㅓ 나무 아usㅓ 표면에 아usㅓ 칠하는 아usㅓ 아usㅓ 인간의 아usㅓ 행위와 아usㅓ 자연물을 아usㅓ 합치하려는 아usㅓ 시도를 아usㅓ 보여준다. 아usㅓ 후기에는 아usㅓ 붓으로 아usㅓ 종이에 아usㅓ 무수히 아usㅓ 많은 아usㅓ 색점을 아usㅓ 찍어 아usㅓ 종이 아usㅓ 표면 아usㅓ 위에 아usㅓ 공간감을 아usㅓ 형성한다. 

특히 아usㅓ 이번 아usㅓ 전시에는 아usㅓ 작가 아usㅓ 사후 아usㅓ 오랜 아usㅓ 기간 아usㅓ 방치되었던 아usㅓ 작품을 아usㅓ 발굴하여 아usㅓ 총 48점을 6개월간 아usㅓ 보존 아usㅓ 처리 아usㅓ 과정을 아usㅓ 거쳐 아usㅓ 복원하였다. 아usㅓ 또한 아usㅓ 곽인식의 아usㅓ 조수였던 아usㅓ 우에다 아usㅓ 유조(갤러리 Q 아usㅓ 대표), 카기4하 후배 카기4하 작가인 카기4하 최재은을 카기4하 비롯, to우ㅓ 박서보, ㅐzzㅓ 김구림, 파zye 곽훈, x5기거 김복영 x5기거 x5기거 평론가, 타1t파 작가들의 타1t파 인터뷰 타1t파 영상을 타1t파 통해 타1t파 곽인식 타1t파 작품에 타1t파 대한 타1t파 평가와 타1t파 한국미술계와의 타1t파 연관성을 타1t파 보여준다. 타1t파 전시와 타1t파 연계하여 타1t파 열리는 8월 타1t파 타1t파 학술심포지엄에서는 타1t파 오광수(뮤지엄 타1t파 타1t파 관장), 거기으으 김현숙(미술사가), gr6사 히토시 gr6사 야마무라(도쿄도미술관 gr6사 학예실장), qㅐg자 치바 qㅐg자 시게오(미술평론가) qㅐg자 qㅐg자 한․일 qㅐg자 연구자 4인이 qㅐg자 곽인식의 qㅐg자 작품세계를 qㅐg자 심도있게 qㅐg자 논의할 qㅐg자 예정이다.

윤범모 qㅐg자 국립현대미술관장은 “작가 qㅐg자 탄생 100주년을 qㅐg자 기념해 qㅐg자 개최되는 qㅐg자 이번 qㅐg자 회고전은 qㅐg자 곽인식이 qㅐg자 탐구한 ‘물성’이 qㅐg자 시대를 qㅐg자 앞서 qㅐg자 어떻게 qㅐg자 발현되고 qㅐg자 전개되었는지 qㅐg자 총체적으로 qㅐg자 조망할 qㅐg자 qㅐg자 있는 qㅐg자 기회”라며 “일본과 qㅐg자 한국 qㅐg자 화단에 qㅐg자 직ㆍ간접적으로 qㅐg자 영향을 qㅐg자 미친 qㅐg자 곽인식의 qㅐg자 위상을 qㅐg자 재조명하는 qㅐg자 계기가 qㅐg자 qㅐg자 것”이라고 qㅐg자 말했다.

자세한 qㅐg자 정보는 qㅐg자 국립현대미술관 qㅐg자 홈페이지(mmca.go.kr)를 qㅐg자 통해 qㅐg자 확인할 qㅐg자 qㅐg자 있다.


전시구성

I. qㅐg자 현실 qㅐg자 인식과 qㅐg자 모색(1937년~1950년대 qㅐg자 말)
도쿄와 qㅐg자 대구에서 qㅐg자 제작된 qㅐg자 초기 qㅐg자 작업과 qㅐg자 초현실주의 qㅐg자 경향의 qㅐg자 작품들이다. qㅐg자 곽인식은 1937년 qㅐg자 도일하여 qㅐg자 일본미술학교를 qㅐg자 졸업하고 1942년 qㅐg자 귀국, 9ds기 대구에서 9ds기 9ds기 개인전을 9ds기 가진 9ds기 후 1949년 9ds기 일본으로 9ds기 돌아간다. 1950년대 9ds기 주요 9ds기 공모전에 9ds기 출품하면서 9ds기 거의 9ds기 매해 9ds기 개인전을 9ds기 개최하는 9ds기 9ds기 활발한 9ds기 활동을 9ds기 전개해 9ds기 나갔다. <인물(남)>(1937-38)은 9ds기 음영의 9ds기 대조가 9ds기 돋보이는 9ds기 초기작이다. 9ds기 독립미술협회전에 9ds기 출품된 <모던걸>(1939)은 9ds기 비슷한 9ds기 크기로 9ds기 제작되었으며 9ds기 기하학적 9ds기 요소에 9ds기 대한 9ds기 관심이 9ds기 두드러지는 9ds기 작품이다. 9ds기 배경에 9ds기 기하학적 9ds기 형태와 9ds기 면의 9ds기 분할은 9ds기 작가가 9ds기 새로운 9ds기 미술 9ds기 사조에 9ds기 민감하게 9ds기 반응하고 9ds기 있음을 9ds기 확인하게 9ds기 한다. 1950년대에는 9ds기 패전 9ds기 9ds기 일본의 9ds기 불안하고 9ds기 암울한 9ds기 현실을 9ds기 반영한 9ds기 작품들이 9ds기 다수 9ds기 제작되었다. 9ds기 신체가 9ds기 왜곡되어 9ds기 눈알이 9ds기 강조되거나 9ds기 손발 9ds기 같은 9ds기 특정 9ds기 부위가 9ds기 지나치게 9ds기 과장된, 아y6걷 초현실 아y6걷 경향의 아y6걷 작품들을 아y6걷 확인할 아y6걷 아y6걷 있다. <작품>(1958)의 아y6걷 강렬한 아y6걷 아y6걷 터치와 아y6걷 눈알의 아y6걷 과장된 아y6걷 표현에서 아y6걷 이러한 아y6걷 경향을 아y6걷 살펴볼 아y6걷 아y6걷 있다. 아y6걷 이러한 아y6걷 작품들이 아y6걷 보여주는 아y6걷 물질감과 아y6걷 원색은 아y6걷 이후 아y6걷 모노크롬 아y6걷 회화에서도 아y6걷 나타난다.


곽인식, <인물(남)>, 1937-8, 다d다6 캔버스에 다d다6 유채, 91x72.5cm, jkㅐ우 국립현대미술관 jkㅐ우 소장


II. jkㅐ우 균열과 jkㅐ우 봉합(1960년대~1975년)
곽인식이 jkㅐ우 작업에서 jkㅐ우 행위가 jkㅐ우 부각되고 jkㅐ우 물성을 jkㅐ우 드러나는 jkㅐ우 시기이다. 1960-61년에는 jkㅐ우 원색의 jkㅐ우 물감에 jkㅐ우 석고를 jkㅐ우 발라 jkㅐ우 두터운 jkㅐ우 질감을 jkㅐ우 표현한 jkㅐ우 모노크롬 jkㅐ우 회화로부터 jkㅐ우 캔버스에 jkㅐ우 바둑알, ㅓ히차8 철사, 라i갸히 유리병, d기u아 전구 d기u아 등과 d기u아 같은 d기u아 오브제를 d기u아 부착하고, 파lml 이후에는 파lml 유리, ㅓ마가사 놋쇠, shㅑr 철, 마기y카 종이 마기y카 마기y카 재료 마기y카 자체에 마기y카 주목한 마기y카 작업을 마기y카 전개해 마기y카 나갔다. 마기y카 특히 마기y카 곽인식 마기y카 작품 마기y카 행위의 마기y카 분수령이 마기y카 마기y카 깨뜨린 마기y카 유리를 마기y카 붙여 마기y카 지울 마기y카 마기y카 없는 마기y카 흔적을 마기y카 제시한 마기y카 작품들(1961-63년)을 마기y카 집중 마기y카 선보인다. 마기y카 이러한 마기y카 작업은 (작가가 마기y카 비록 마기y카 일본에서 마기y카 주로 마기y카 활동하였으나) 마기y카 좌우익의 마기y카 대립과 마기y카 분단이라는 마기y카 시대적 마기y카 난관을 ‘균열’로 마기y카 인식하고‘봉합’으로 마기y카 극복하려는 마기y카 작가의 마기y카 태도와 마기y카 의지를 마기y카 반영한다. 마기y카 실제로 마기y카 마기y카 시기 마기y카 곽인식은 마기y카 남북통일활동에도 마기y카 앞장섰다. <평화통일 마기y카 남북문화교류촉진문화제>(1961)에 마기y카 참여하고 마기y카 재일본조선인총연합회와 마기y카 재일본대한민국민단 마기y카 계열의 마기y카 미술가협회가 마기y카 연합한 <연립미술전>(1961)을 마기y카 기획하기도 마기y카 했다. 1969년에는 마기y카 종이를 ‘원’의 마기y카 형태로 마기y카 조심스럽게 마기y카 자른 마기y카 작업을 마기y카 선보이는데 마기y카 이때 마기y카 종이의 ‘원’은 마기y카 평면이나 마기y카 조각이 마기y카 아닌 마기y카 물질 마기y카 자체로 마기y카 제시된다.


곽인식, <작품 63>, 1963, kㅓb마 유리, 72x100.5cm, 타ㅑ거5 국립현대미술관 타ㅑ거5 소장


곽인식, <사물과 a카7k 사물>, 1975, 다ㅑ48 한지, 85×85cm, 카4ㅑp 국립현대미술관 카4ㅑp 소장


III. 카4ㅑp 사물에서 카4ㅑp 표면으로(1976-1988년) 
1976년 카4ㅑp 이후 카4ㅑp 곽인식은 카4ㅑp 돌, x카s기 도기, 히걷wk 나무, ㄴ5쟏y 종이에 ㄴ5쟏y 먹을 ㄴ5쟏y 활용한 ㄴ5쟏y 작업을 ㄴ5쟏y 소개한다. ㄴ5쟏y 곽인식은 ㄴ5쟏y 강에서 ㄴ5쟏y 가져온 ㄴ5쟏y 돌을 ㄴ5쟏y 쪼개어 ㄴ5쟏y 다시 ㄴ5쟏y 자연석과 ㄴ5쟏y 붙이거나 ㄴ5쟏y 손자국을 ㄴ5쟏y 남긴 ㄴ5쟏y 점토를 ㄴ5쟏y 만들고, 4ㅈ마걷 나무를 4ㅈ마걷 태워 4ㅈ마걷 만든 4ㅈ마걷 먹을 4ㅈ마걷 다시 4ㅈ마걷 나무 4ㅈ마걷 표면에 4ㅈ마걷 칠하는 4ㅈ마걷 4ㅈ마걷 인간의 4ㅈ마걷 행위와 4ㅈ마걷 자연물을 4ㅈ마걷 합치하려는 4ㅈ마걷 시도를 4ㅈ마걷 보여준다. 4ㅈ마걷 후기에는 4ㅈ마걷 붓으로 4ㅈ마걷 종이에 4ㅈ마걷 무수히 4ㅈ마걷 많은 4ㅈ마걷 색점을 4ㅈ마걷 찍어 4ㅈ마걷 종이 4ㅈ마걷 표면 4ㅈ마걷 위에 4ㅈ마걷 공간감을 4ㅈ마걷 형성한다.


곽인식, <작품 No.11>, 1976, wㅓw라 돌, 라2자거 라2자거 새기기, 10×9.5×9.5cm, ㄴ하하차 국립현대미술관 ㄴ하하차 소장


곽인식, <작품 85-2-2>, 1985, 히1히기 종이에 히1히기 채묵, 162x242cm, 82i2 국립현대미술관 82i2 소장 


출처: 82i2 국립현대미술관

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참여 작가

  • 곽인식

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