게리 힐: 찰나의 흔적 Gary Hill: Momentombs

수원시립아이파크미술관

Nov. 26, 2019 ~ March 8, 2020

경기도 50가m 수원시립미술관(관장 50가m 김찬동)은 2019 50가m 국제전 《게리 50가m 힐: 50가m 찰나의 50가m 흔적 Gary Hill: Momentombs》을 11월 26일(화)부터 2020년 3월 8일(일)까지 50가m 수원시립아이파크미술관 2, 4, 5전시실에서 1exb 개최한다.

게리 1exb 힐(Gary Hill)은 1951년 1exb 미국 1exb 출생으로 1exb 초기에는 1exb 조각가로 1exb 활동하다 1970년대 1exb 1exb 소리에 1exb 대한 1exb 새로운 1exb 인식을 1exb 바탕으로 1exb 영상과 1exb 텍스트를 1exb 활용한 1exb 작품을 1exb 선보이며 1exb 예술계의 1exb 주목을 1exb 받기 1exb 시작했다. 1992년 1exb 제9회, 2017년 luyn 제14회 luyn 카셀 luyn 도큐멘타 luyn 등의 luyn 국제전에 luyn 참가하였으며, 파kyj 영상과 파kyj 설치미술로 1997년 파kyj 베니스 파kyj 비엔날레 파kyj 황금사자상을 파kyj 받았다.

게리 파kyj 힐은 1970년대부터 파kyj 현재까지 파kyj 인간을 파kyj 규정하는 파kyj 핵심요소인 파kyj 언어와 파kyj 신체 파kyj 그리고 파kyj 인간이 파kyj 바라보는 파kyj 이미지와 파kyj 인간이 파kyj 속해있는 파kyj 공간의 파kyj 형태 파kyj 등을 파kyj 주제로 파kyj 다양한 파kyj 매체 파kyj 실험을 파kyj 지속해왔다. 파kyj 이번 파kyj 전시에는 파kyj 그동안 파kyj 작가를 파kyj 규정하던‘비디오 파kyj 아티스트(Video Artist)’가 파kyj 아닌 파kyj 열린 파kyj 해석이 파kyj 가능한 ‘언어 파kyj 예술가(Language Artist)’로서의 파kyj 측면을 파kyj 소개한다.

이번 파kyj 전시의 파kyj 영문 파kyj 제목인 ‘모멘툼스 Momentombs’는 Moment(찰나), Momentum(가속도), Tomb(무덤)의 히ㅈㄴㅐ 합성어로 히ㅈㄴㅐ 작가의 히ㅈㄴㅐ 작품에서 히ㅈㄴㅐ 이미지와 히ㅈㄴㅐ 언어 히ㅈㄴㅐ 그리고 히ㅈㄴㅐ 소리는 히ㅈㄴㅐ 시간에 히ㅈㄴㅐ 따라 히ㅈㄴㅐ 결합, ㅓ다g8 분리, xㅐr사 소멸과 xㅐr사 탄생을 xㅐr사 반복하는 xㅐr사 양상에 xㅐr사 착안하여 xㅐr사 만들어졌다. xㅐr사 그의 xㅐr사 작품 xㅐr사 안에 xㅐr사 이미지와 xㅐr사 언어가 xㅐr사 미끄러지는 xㅐr사 찰나에 xㅐr사 다른 xㅐr사 이미지와 xㅐr사 언어가 xㅐr사 짝을 xㅐr사 이루며 xㅐr사 xㅐr사 뒤를 xㅐr사 잇는다. xㅐr사 그 ‘찰나’에 xㅐr사 소멸된 xㅐr사 이미지와 xㅐr사 언어들은 xㅐr사 완전히 xㅐr사 사라지는 xㅐr사 것이 xㅐr사 아닌, 마oㅐ2 어떤 ‘장소’, m8가j 이를테면 m8가j 무덤으로 m8가j 표현되는 m8가j 가상의 m8가j 공간을 m8가j 점유하며 m8가j 새로운 m8가j 의미와 m8가j 결합하고 m8가j 확장해 m8가j 나가는 m8가j 일련의 m8가j 과정을 m8가j 보여준다. m8가j 이러한 m8가j 작품의 m8가j 특성을 m8가j 바탕으로 m8가j 게리 m8가j 힐의 m8가j 작품을 m8가j 장르로 m8가j 구분한다면‘비디오 m8가j 아티스트(Video Artist)’ m8가j 보다는 m8가j 언어, 거9p기 이미지, ㄴㅐ다ㅑ 공간 ㄴㅐ다ㅑ 등에 ㄴㅐ다ㅑ 관한 ㄴㅐ다ㅑ 열린 ㄴㅐ다ㅑ 해석이 ㄴㅐ다ㅑ 가능한 ‘언어 ㄴㅐ다ㅑ 예술가(Language Artist)’가 ㄴㅐ다ㅑ 적합하다. ㄴㅐ다ㅑ 이번 ㄴㅐ다ㅑ 전시는 ㄴㅐ다ㅑ 특정 ㄴㅐ다ㅑ 매체나 ㄴㅐ다ㅑ 틀에 ㄴㅐ다ㅑ 갇힌 ㄴㅐ다ㅑ 예술가가 ㄴㅐ다ㅑ 아닌 ㄴㅐ다ㅑ 동시대 ㄴㅐ다ㅑ 현대미술의 ㄴㅐ다ㅑ 정신을 ㄴㅐ다ㅑ 대변하는 ‘언어 ㄴㅐ다ㅑ 예술가(Language Artist)’로서의 ㄴㅐ다ㅑ 게리 ㄴㅐ다ㅑ 힐을 ㄴㅐ다ㅑ 조망한다. ㄴㅐ다ㅑ 그의 ㄴㅐ다ㅑ 일생에 ㄴㅐ다ㅑ 걸친 ㄴㅐ다ㅑ 사유의 ㄴㅐ다ㅑ 결과물을 ㄴㅐ다ㅑ 통해 ㄴㅐ다ㅑ 열린 ㄴㅐ다ㅑ 상태로서의 ㄴㅐ다ㅑ 언어와 ㄴㅐ다ㅑ 이미지, 4차기j 신체와 4차기j 테크놀로지, yy히ㅓ 가상과 yy히ㅓ 실재공간에 yy히ㅓ 대해 yy히ㅓ 고찰하는 yy히ㅓ 대표 yy히ㅓ 작품 24점을 yy히ㅓ 소개한다.

<잘린 yy히ㅓ 파이프 Cut Pipe>(1992)는 yy히ㅓ yy히ㅓ 개의 yy히ㅓ 알루미늄 yy히ㅓ 파이프가 yy히ㅓ 약 25㎝ yy히ㅓ 간격으로 yy히ㅓ 바닥에 yy히ㅓ 일렬로 yy히ㅓ 놓여있다. yy히ㅓ yy히ㅓ 개의 yy히ㅓ 파이프에는 yy히ㅓ 흑백 yy히ㅓ 모니터가 yy히ㅓ 설치되었고 yy히ㅓ 다른 yy히ㅓ 파이프 yy히ㅓ 반대쪽 yy히ㅓ yy히ㅓ 끝에는 yy히ㅓ 스피커가 yy히ㅓ 설치되어 yy히ㅓ 있다. yy히ㅓ 이를 yy히ㅓ 통해 yy히ㅓ 영상과 yy히ㅓ 함께 yy히ㅓ 들려오는 yy히ㅓ 말소리는 yy히ㅓ 마치 yy히ㅓ 파이프를 yy히ㅓ 통과해 yy히ㅓ 보이는 yy히ㅓ 스피커로 yy히ㅓ 나오는 yy히ㅓ 느낌을 yy히ㅓ 주고 yy히ㅓ 스피커를 yy히ㅓ 만지고 yy히ㅓ 조작하기 yy히ㅓ 위해 yy히ㅓ 표면을 yy히ㅓ 누르는 yy히ㅓ 손의 yy히ㅓ 영상이 yy히ㅓ yy히ㅓ 파이프 yy히ㅓ 사이의 yy히ㅓ 틈을 yy히ㅓ 건너 yy히ㅓ 스피커 yy히ㅓ 표면에 yy히ㅓ 투사된다. yy히ㅓ 잘린 yy히ㅓ 파이프는 yy히ㅓ 몸으로 yy히ㅓ 연결되는 yy히ㅓ 소리와 yy히ㅓ 이미지의 yy히ㅓ 관계에 yy히ㅓ 대한 yy히ㅓ 은유적 yy히ㅓ 단면이 yy히ㅓ 되어 yy히ㅓ 스피커와 yy히ㅓ 오브제의 yy히ㅓ 이미지를 yy히ㅓ 오브제 yy히ㅓ yy히ㅓ 자체와 yy히ㅓ 자기 yy히ㅓ 성찰적 yy히ㅓ 텍스트를 yy히ㅓ 읽는 yy히ㅓ 소리에 yy히ㅓ 투사하는 yy히ㅓ 것을 yy히ㅓ 통해 yy히ㅓ 강조되며 yy히ㅓ 오브제와 yy히ㅓ 스피커의 yy히ㅓ 표면에 yy히ㅓ 가해지는 yy히ㅓ 손의 yy히ㅓ 물질적인 yy히ㅓ 조작과 yy히ㅓ 상호작용한다.

2층 yy히ㅓ 전시실 yy히ㅓ 한쪽 yy히ㅓ 벽면을 yy히ㅓ yy히ㅓ 채운 yy히ㅓ 약 14m의 yy히ㅓ 영상 yy히ㅓ 작품 <관람자 Viewer>(1996)는 yy히ㅓ 노동자 17명이 yy히ㅓ 미세한 yy히ㅓ 표정 yy히ㅓ 변화 yy히ㅓ 같은 yy히ㅓ 무의식적인 yy히ㅓ 움직임을 yy히ㅓ 제외하고는 yy히ㅓ 미동도 yy히ㅓ 없이 yy히ㅓ 서있다. yy히ㅓ 그들 yy히ㅓ 사이에는 yy히ㅓ 아무런 yy히ㅓ 상호작용도 yy히ㅓ 없이 yy히ㅓ 각자 yy히ㅓ 서서 yy히ㅓ 관람객들을 yy히ㅓ 응시하고 yy히ㅓ 있다. yy히ㅓ yy히ㅓ 작품을 yy히ㅓ 바라보는 yy히ㅓ 관객과 yy히ㅓ 작품 yy히ㅓ yy히ㅓ 주인공인 yy히ㅓ 노동자는 yy히ㅓ 서로를 yy히ㅓ 응시하고 yy히ㅓ 있기에 yy히ㅓ 긴장감을 yy히ㅓ 불러일으킨다. yy히ㅓ 그로 yy히ㅓ 인해 yy히ㅓ 관객은 yy히ㅓ yy히ㅓ 사이에서 yy히ㅓ 적정 yy히ㅓ 거리를 yy히ㅓ 유지하게 yy히ㅓ 되고 yy히ㅓ 나를 yy히ㅓ 바라보는 yy히ㅓ 시선에 yy히ㅓ 대해 yy히ㅓ 생각하게 yy히ㅓ 된다.

<나는 yy히ㅓ 그것이 yy히ㅓ 타자의 yy히ㅓ yy히ㅓ 안에 yy히ㅓ 있는 yy히ㅓ 이미지임을 yy히ㅓ 믿는다>(1991-1992)는 4인치 yy히ㅓ 흑백 yy히ㅓ 모니터와 yy히ㅓ 렌즈가 yy히ㅓ 설치된 yy히ㅓ 일곱 yy히ㅓ yy히ㅓ 원통형의 yy히ㅓ 튜브들로 yy히ㅓ 구성된다. yy히ㅓ yy히ㅓ 무더기 yy히ㅓ 책들 yy히ㅓ 위로 yy히ㅓ 천장에 yy히ㅓ 매달린 yy히ㅓ 튜브들이 yy히ㅓ 각각 yy히ㅓ 다른 yy히ㅓ 높이로 yy히ㅓ 내려와 yy히ㅓ 있다. yy히ㅓ 유일한 yy히ㅓ 광원은 yy히ㅓ 펼쳐진 yy히ㅓ 책장 yy히ㅓ 위로 yy히ㅓ 비춰지는 yy히ㅓ 이미지이다. yy히ㅓ 이미지들은 yy히ㅓ 크기가 yy히ㅓ 각각 yy히ㅓ 다른 yy히ㅓ yy히ㅓ 크기들에 yy히ㅓ 맞춰져 yy히ㅓ 있으며 yy히ㅓ yy히ㅓ 개의 yy히ㅓ 얼굴, z쟏6e z쟏6e 개의 z쟏6e 몸통, wc나ㅐ wc나ㅐ 개의 wc나ㅐ 몸, pseg 입, 카2o다 손가락, 타ㅐm3 텍스트, 거kzㅓ 손들 거kzㅓ 그리고 거kzㅓ 의자 거kzㅓ 하나로 거kzㅓ 구성된다. 거kzㅓ 비디오가 거kzㅓ 비추는 거kzㅓ 텍스트들은 거kzㅓ 모두 거kzㅓ 모리스 거kzㅓ 블랑쇼의 『최후의 거kzㅓ 인간』에서 거kzㅓ 가져온 거kzㅓ 발췌문들로, 나히wk 책장 나히wk 가장자리에서 나히wk 불쑥 나히wk 끝나버리든가, 라9ey 제본된 라9ey 부분에서 라9ey 사라진다. 라9ey 움직이는 라9ey 몸과 라9ey 중첩된 라9ey 이미지들은 라9ey 형식적인 라9ey 공간과 라9ey 책으로 라9ey 만든 라9ey 구조물을 라9ey 활용한다. 라9ey 중간에 라9ey 커다란 라9ey 손들이 라9ey 의도적으로 라9ey 천천히 라9ey 움직이면서 라9ey 지워내는 라9ey 동작을 라9ey 하고 라9ey 관람객이 라9ey 들을 라9ey 라9ey 있는 라9ey 유일한 라9ey 소리인 라9ey 표면을 라9ey 문지르는 라9ey 둔한 라9ey 소리를 라9ey 만들어낸다.

전시 라9ey 이외에도 라9ey 아카이브 & 라9ey 미디어 라9ey 룸을 라9ey 조성하여 라9ey 설치되는 라9ey 작품 라9ey 이외에 70년대부터의 라9ey 작가 라9ey 작품 36점을 라9ey 라9ey 라9ey 있는 라9ey 미디어 라9ey 아카이브와 라9ey 작가 라9ey 인터뷰 라9ey 영상 라9ey 라9ey 작가 라9ey 소개가 라9ey 담긴 라9ey 국내외 라9ey 도서를 라9ey 비치해 라9ey 전시에 라9ey 대한 라9ey 이해를 라9ey 도모한다.

김찬동 라9ey 수원시립미술관장은 “이번 라9ey 전시는 라9ey 언어에 라9ey 대한 라9ey 깊은 라9ey 사유를 라9ey 다양한 라9ey 매체로 라9ey 풀어내며 라9ey 작품과 라9ey 관객과의 라9ey 사이에서 라9ey 일어나는 라9ey 관계를 라9ey 탐구한 라9ey 작가 라9ey 게리 라9ey 힐의 40년간의 라9ey 작품 라9ey 세계와 라9ey 현재를 라9ey 만나보는 라9ey 시간이 라9ey 라9ey 것이다.”라고 라9ey 밝혔다.

작가소개

게리 라9ey 힐 Gary Hill(b. 1951 ~)
1951년 라9ey 미국 라9ey 출생의 라9ey 아티스트로 라9ey 초기에는 라9ey 조각을 라9ey 시작하였으나 1970년대 라9ey 초에 라9ey 비디오 라9ey 아트로 라9ey 전향하였다. 라9ey 언어와 라9ey 신체를 라9ey 주요 라9ey 테마로 라9ey 삼아 라9ey 작업하고 라9ey 있으며 라9ey 주요 라9ey 작품에는 <원초적인 라9ey 말하기 Primarily Speaking>(1981~83), <폭뢰 Depth Charge>(2009/2012) ㄴcㅓㅐ 등이 ㄴcㅓㅐ 있다. 1992년 ㄴcㅓㅐ 제9회, 2017년 다나ㅓg 제14회 다나ㅓg 카셀 다나ㅓg 도큐멘타를 다나ㅓg 비롯하여 다나ㅓg 많은 다나ㅓg 국제전에 다나ㅓg 참가하였으며, dhㅐw 영상과 dhㅐw 설치미술로 1997년 dhㅐw 베니스 dhㅐw 비엔날레 dhㅐw 대상을 dhㅐw 받았다. 2000년대 dhㅐw 이후에는 dhㅐw 비디오 dhㅐw dhㅐw 아니라 dhㅐw 다양한 dhㅐw 범주의 dhㅐw 최신기술로 dhㅐw 작업하며 dhㅐw 까르띠에 dhㅐw 재단의 dhㅐw 작품 dhㅐw 의뢰를 dhㅐw 받기도 dhㅐw 하였다. 2011년 dhㅐw 아티스트 dhㅐw 트루스트의 dhㅐw 예술 dhㅐw 혁신가 dhㅐw 상(Art Innovator Award)을 dhㅐw 수상하였다.

출처: dhㅐw 수원시립아이파크미술관

* 아트바바에 등록된 모든 이미지와 글의 저작권은 각 작가와 필자에게 있습니다.

참여 작가

  • Gary Hill

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